张大千人物画作品欣赏（一百零二）

清溪高士图 立轴 纸本 丙申（1956年）作

题识：（1）七月廿五日，爰顿首。（2）蒨英仁弟嘱。丙申之夏，大千居士爰。钤印：张爰私印

诗堂：成武、蒨英仁弟左右：伦敦八日为时甚暂，而贤伉俪垂爱弥深，中心铭刻，无以言报，愧怍万分！别后安抵瑞士，山川秀发，水木明瑟，视之江南似堪媲美，惜无寺刹园亭点缀耳。顷还巴黎，明日又有尼泗之行，原定卅一日飞港，今又不得不改期矣，拟改四号，目录大小共十册，即托子杰先生代寄，匆上，即叩俪安。七月廿五日，爰顿首。家松、通伯、芹荪诸公晤时乞代致侯。

《清溪高士图》是1956年张大千绘赠成武、蒨英夫妇的作品。成武、蒨英均为徐悲鸿爱徒，于上世纪五十年代赴英国研究美术。是年，张大千作伦敦游，得到成武、蒨英夫妇盛情款待，张大千绘此作答谢。画上有诗堂，是张大千自巴黎寄赠此画时写给二位的书信。信中大千告知二位，离开伦敦后，他又到了瑞士，那儿风景美如江南，可惜没有寺刹亭园点缀，让人遗憾，流露了张大千的思乡之情。故所绘高士坐石上隔水相望，借此思念友人，画得颇有意。

倚杖读书 镜心 1956年作

题识：衣冠甚伟须眉古，编策随身杖屐轻。何必代人补泉石，自将闲处着先生。丙申夏孟，蜀人张大千爰，巴黎旅次。钤印：张爰私印 鉴藏印：张徐雯波、鸿嫔掌记

拨阮图 镜心 设色纸本 1956年作

读书图 镜心 1958年作

抚琴图 镜框

松下高士 设色纸本 1958年作

题识：任远仁兄法家正之，戊戌嘉平月十二日，张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士

题跋：虚贮神素，脱然畦封，黄唐在独，落落元宗。任远吾兄属题。郭异民。钤印：郭异民印

此作采取工写结合之法，画中一高士在长松下倚石而卧，高士以简洁、流畅的线条写出，面部只见侧面，但刻画精细，头巾的重色十分响亮醒目。松树为阔笔写意，虬屈的树干、缤纷的竹叶与劲利的坡石在用笔上相对统一，造型也相互呼应，体现出画家较为注重画面构造的技巧。整幅设色温润，笔法清劲洒脱。

游山图 立轴 水墨纸本 1959年作

题识：己亥（1959年）。此吾家上元老人得意处。大千居士听友人话滇南石林，纵笔为之，但恐索解人不得。钤印：大千唯印大章、谪仙馆、张爰之印信、大千居士

春日情谊 四屏 设色纸本 1959年作

（527.5475万港元，2008年5月佳士得香港）

题识：一别夔门十二年、故乡风物总堪怜。竹荪滑脆松花腻（松花：菌类，生松树上亦蜀中名产也），说著冬蔬益惘然（东坡诗何如？吾蜀富冬蔬，蜀中肴馔颇以素菜荤烧著）。去年冬自南美来游东，禹灵、健民数数觞予，健民烹饪吾蜀传统而外多所发明。半年以来，文酒谈燕，月常八九。于是非健民之制，坐客为之不欢，顷将别去索图障壁，以永斯游。因附小诗二十八字，鲈脍莼羹，欲归未得乡土之怀，枨触万端矣。己亥四月初七日，内江张爰大千父。钤印：张爰之印、大千居子、大风堂、东西南北之外、下里巴人

《春日情谊》作于1959年。在题识中，张大千透露他自1958年底自南美到东旅游，庄禹灵和陈健民屡次为他烹饪美食，张大千应陈健民之嘱绘画了此图，一方面以纪念该次日本之游，一方面从忆说蜀中肴馔风物间，寄托对家乡的无限思念。张大千创作的高士，往往是突出表现古代高士品格中潇洒悠雅的一种古典情调。观赏他的高士，能获得一种豁达宁心的精神慰藉。此图中的两位高士行笔轻快自如，线条流畅而变化多端，极有起伏跌宕的韵律感。椭圆形的面庞，眉目清朗，秀须飘逸，头上束巾，儒雅倜傥，神情悠闲俊逸。作者又用浓淡干湿富变化的笔触钩勒点染背景的松树树干，又用速笔划写松针，再层层渲染，特显其郁郁苍苍、生气勃勃的特质。似乎也寄托了他对故乡历久常青的思念。

山园访友 水墨绢本 庚子（1960年）作

渭滨渔隐 立轴 设色纸本 1960年作

款识：渭滨渔隐图。庚子二月，写颂渭邨吾兄五十双庆。大千弟张爰。钤印：大千（朱）、下里巴人（朱）、福德长寿（白）

展开画卷，画面的右下方盘坐着一位老者，白发童颜，目视前方，身前一杆钓鱼竿。中间一片湖水，远处滩涂隐约。姜太公钓鱼，愿者上钩。这是一种怡然自得的境界。张大千借用此意画就此幅《渭滨渔隐》图。题款着实煞费苦心，张大千的好友渭村五十双庆，在“渭”字上作了文章，即以好友的名字入画，以表庆贺之心。张大千笔下的人物基本脱胎于敦煌壁画，线条遒劲，设色工整亮丽。画中姜氏以白描法勾勒出形体与衣纹，极为简练，然后在衣领、袖口处用淡墨渲染，最后用赭石复线提醒。而其下的石块则用青绿法为之，淡墨勾勒皴擦后，即赋予赭石、三绿等色渲染，做到了色不碍墨，色墨益彰的效果。主体即成，便添加水中的苇草，笔笔中锋直入，浓淡相宜，姿态各异，最后用相同的笔调作远处的滩涂，虚实相生。通幅看来，是笔简意赅，笔下逸气十足。此幅画作作于庚子年（1960年），62岁的他正处于转型期，从“瑰丽雄奇”走向“苍深渊穆”。

策杖高士 镜心 水墨纸本 1960年作

题识：穿连林窈下清湫，逝水秋来赏百流。行遍溪山爱幽树，高怀唯是有巢由。予得旧纸，一番其上，约略有朽炭，遂就其意为此。庚子七夕，爰翁。钤印：张爰之印、大千居士

此幅作于1960年七夕，因得旧纸，故以旧诗题作之。此诗题在大千的山水画中屡见之，其作于1961年的一幅《林霭清秋》中，大千曾指出此诗的出处，即“二十八年以前稚柳代予题画诗”，可见此诗乃1930年代初期谢稚柳为张大千所作。大千身在海外，与故园和旧日挚友相距万里，或许便在“七夕”这个在中国传统文化中关于团聚的节日中，引起一丝怅惘，也便是作此画的缘起。

此作纯以水墨为之，取山间一隅的片段小景，但高大的松树和嶙峋的峭壁使画面颇显大气。近景石坡浅渚，怪石耸立，石后一棵巨松探出，身姿蜿蜒绰约，贯穿画面，树下一高士策杖驻足回顾。中景为峡谷水涧，水面探出数棵杂草和数块岩石。峡谷对面的峭壁突兀而起，山体立面略施马夏一路的斧劈皴法，笔墨具有明暗阴阳的变化，尽显其冷峭、耸峙之状。画家以放纵的笔法勾勒皴擦山石，草木皆偏用湿笔，水晕墨染间，有朦胧氤氲的气象。整幅构图新颖，造型奇巧，笔墨于传统中生出变化，既有力度，又呈现出苍茫空灵的古意。

松下读书图 镜心 水墨纸本 1960年作

款识：庚子四月十四日，大千居士爰，摩诘山中写。钤印：大千父

此幅作于1960年，乃大千在其巴西的居所“摩诘山园”中所作，画中一位古装高士在松下展卷阅读，若有所思，不难看出身在异乡的大千对故土的怀念。此作纯以水墨写成，在构图和空间的营造上颇见巧思，右侧松树的枝干粗壮、扭曲，树冠却探出画外，画面上侧一些松枝凭空出现，不知从哪棵树上伸出，在半空中交叉，缤纷乱舞。树干以淡墨画出，以笔势的走向和留白表现出树干的形貌和纹理，再以重墨率意地点上数笔，以表现树干表面的粗糙质感，细瘦的松枝和松针则以淡墨写出，可见画家重在营造氛围，而非精确的外形。松下的高士以细笔画出，造型准确，衣纹流畅，神态优雅，其飘逸之态与松树的粗率形成对比。

松下高士 镜心 设色纸本 1960年作

（未完 待续）