潘天寿花鸟画作品欣赏（三）

鹰石山花图 立轴 (1171.5万元，2005年5月中国嘉德）

鹰石图

　 此幅《鹰石图》，就是潘先生的不朽之作。此画尽显潘先生“体块组合”之精髓，鹰是神来之笔，石是平中求险，整幅画的构图是很绝妙的。巨石方长起棱角，视平线贴近地面，石头的千钧重量和坚硬的质地艺术地表现出来，潘先生巧妙地运用“变实为虚”的方法，只用粗笔纯墨画出石的轮廓，线条中显出凝练沉健，铁画金钩，笔力雄健。石面不皴不擦，唯取其形，将体块转换成了框架，让人对岩石的厚重感一目了然。巨石上方雄踞之鹰，苍老披纷，嘴爪坚硬如铁，居高临下，转侧睥睨，雄视远方。石上绘的最常见的山花野卉，用色多变自然，特别是巨石下侧一簇小花，与巨石形成鲜明对照，阳刚与柔美，硕大与弱小，互为映衬，各显奇妙。左上角威风凛凛之鹰，也与右下角柔美小花形成巧妙呼应，艺术大师往往能化平凡为神奇。

双鹰图 立轴 设色纸本 1954年作

巨石水鸟 立轴 1958年作

双 鹰 立轴 纸本 1965年作

小憩图 轴 指墨 1954年作

两只秃鹫目光闪闪，雄踞石上，有睥睨一切之慨，把两只威武的鸷禽当成力的象征来塑造，达到了'气韵兼力'的境界。

仿八大小鸟 镜心 水墨纸本 1955年作

花 鸟 立轴 设色纸本 1955年作

题识：颂贤先生久以佳楮嘱画，至岁寒时候始克成之。乙未夏至前五日，寿并记。钤印：寿（朱）、潘天寿印（白）、阿寿（朱）

潘天寿构图学八大，比八大胆气更壮。他的作品以布局取势第一，此图画面动静结合，虚实得当，画一块巨石，上栖小鸟，石头取斜面得势，鸟也是一个小斜面，一大一小两个斜面呼应而成，而石下两株黄菊，一盛开、一含苞，构图之险绝，可谓登峰造极。潘天寿先生书法、诗词、篆刻都有很高的造诣。得益于此，他的绘画中意境非一般画家可比。他作画时每一笔，都要精心推敲，一丝不苟，但又不露经营的痕迹，这才是大师所为。《危石栖禽图》画面的疏密、主宾以及强烈的黑白对比，令人拍案叫绝。

 

朝露石蛙图 立轴 设色纸本

《朝露石蛙图》是潘先生把岩石和青蛙作为主体的很有代表性的小幅杰作。潘先生说过，他的这种画好像是“短篇小说”，他说自己不善于画大幅，画了大幅也只是画幅尺寸的放大，并不是“长篇小说”。这虽然是他自谦之词，但也从一个角度说明了他这一类作品的艺术特色。画有许多精彩、严谨的细节描写。对一只青蛙，几片叶子，画家也绝不马虎对待，而是作了精心的安排和刻画。这不是“不求形似”的大写意画，而是工中有写。画上的一切都很自然，但并不是天生如此，而是由画家借天然素材而经过艺术加工创造出来的自然美与艺术美巧妙结合的欣赏对象。《朝露石蛙图》，记山中的一个不知名的角落，一块巨石和一些杂生在山岩间的野草中见到宇宙之广大，从闲静幽寂的野趣中感觉到繁荣喧欢的意境。画上爬在岩石下的一只青蛙很为别致，它的出现增加了画面的动感和生气。它身体的青灰色与褐色的山石形成对照，真实地表现了荒野山景中的大自然的有声有色的戏剧。这般的画面构成仿若是京剧清唱，虽无复杂引人的剧情，却更能显示出唱功的高妙。巉岩奇石，以雄健的线条画成，画面虚实的处理，达到了无懈可击的地步，这“一角”使人感到生活在大自然中，精神必然为之振奋而充满希望。

鸡石图 立轴 设色纸本 1956年作

独立图 镜片 纸本 1962年作

款识：江南风物近何如。伏罗希洛夫主席同志道正。丙申木樨馨里。大颐寿指墨。

一九五七年四月十五日至五月五日，前苏联著名政治家、军事家，伏罗希洛夫率苏共代表团应邀访华。潘天寿此幅《鸡石图》或于此时作为国礼赠予伏氏。本幅署年丙申，正是潘天寿迈入耳顺、其创作亦进入全盛时期所出。在五尺对开的画面之上，以点、线与淡赭石勾染出高耸之巨石，一壮硕凶悍的黑鸡，俯踞其上，其只目圆睁，青眼向上，赫然乃八大点睛之趣。巨石脚下以花青点染三两丛草竹，令突兀奇崛的构图，顿感平衡，且不失柔和。全幅墨、色施染自然，乾湿浓淡，处理得宜，若非画家点明出于指墨，观者何能知晓。其十指运化，已臻于指墨交融、意到指到的妙境。浑厚古拙之大块面山石，辅以劲健爽利之线条，再间之以律动感十足的墨点，成为潘氏标志性构图，潘天寿纪念馆所藏巨幅名作如《雁荡花石图》，《八哥崕石图》等皆由此幻化而出。巨石之上所栖息者，多为秃、八哥、青蛙、乃至花猫。如本幅鸡石之配搭，甚为稀见。可与之相对照者，乃潘天寿纪念馆珍藏、作于戊子年（1948）之“鸡石图”，亦或是此类构图之肇端。本幅中之黑鸡，弃前幅中之全黑造型，腹部留白，黑白相映，构成颇为醒目的视觉焦点。而直幅构图，更见凌厉憾人之势。两作一横幅、一直幅，堪称潘氏指画之“双璧”。画家写毕，必自珍视，藏置箧中经年，因请方添诸上款，送赠远道来访的国之贵宾。

江南风物近何如 镜框 1956年作

（未完 待续）