刘海粟山水人物画作品欣赏（十二）

剑池阁 立轴纸本

黄山诗意 立轴 设色纸本

黄山 立轴 纸本设色 1983年作

黄岳雄姿 立轴 纸本 1983年作

深柳读书堂 立轴 纸本 1983年作

款识：间门向山路，深柳读书堂，季雅四兄存，癸亥春月同客京城，刘海粟并题，年方八十八。

刘海粟先生推崇石涛、八大，学习他们“借古开今”的思想，博采众长而又独树一帜，早年临仿古代水墨山水、花卉则属海派写意。他的山水画在上世纪80年代起，又出现了大量使用青绿以及朱砂的重彩写意画。气势恢宏，用色单纯而绚丽，以石青烘染主峰，远山则施以朱赭石，朴而能艳，质而愈厚，为中国画的革新提供了新的方向。他将西方后期印象派表现方式与中国画书写用笔结合得相当完美。运用并置手法将山石的高耸与坚硬，树木郁郁葱葱，刻划淋漓尽致。此幅作品构图雄奇，大开大合，用笔劲健，潇洒纵逸，功力深厚。画面山峰雄奇，笔墨浓淡间，仿佛云雾氤氲笼罩，亦绮亦庄，更添几分豪迈神秘之感，并把西画的光感、透视及色彩诸法糅入画幅之中，笔与腕合，古翥今翔，挥毫端之郁勃，接烟树之渺茫。作品豪放中见精微，为画家成熟作品之一。

奎文阁 立轴 设色纸本 1988年作

奎文阁 立轴 设色纸本 1983年作

款识：　嵯峨俊阁八宫墙，上有云梯百尺长。癸亥九月到达山东济南对於诗礼之乡山东确乎有着一种特殊感情，一九三六年曾登泰山，遇大风雨未上岱顶而今一赏愿宿，饱览齐鲁风光。到鲁二月，足迹几乎遍及山东各地，在济南游大明湖、千佛山、趵突泉，凭吊李清照、辛弃疾；赴长清观灵岩寺宋彩塑，孝堂山汉画像石室，登泰山南天门，画徂徕山云海，玉皇顶写日出，岱庙为汉柏写真；南访曲阜，宿孔府，巡礼孔林孔庙，画奎文阁；东至青岛、烟台、蓬莱、掖县、威海，观大海奇景。所到之处，观光名胜古迹，搜求汉魏碑刻，风尘仆仆，热情洋溢，即使风雨也没有停止过书画，在岱庙、泰山、曲阜、青岛、烟台、蓬莱、掖县，随时书画，泼墨泼彩，莫知其所以始，亦莫得知其所以终也。无论山水、松柏，都似有象却不似之耳，象奎文阁写生具象不能畅酣恣肆，抑情怀，恐在不列等矣！刘海粟信笔记。钤印海粟之印（白）海粟长寿（白）曾经沧海（朱）

白龙潭 镜心 设色金笺 1983年作

黄海奇景 画心 设色纸本 1983年作

款识：黄海奇景余眷恋黄山九度攀登 不知老之将至 登始信峰绝顶澄怀味像竖划三尺当千仞之高操墨三寸体百里之回兴之所至涌成此图癸亥春客京华刘海粟并题年方八十六

印鉴：沧海一粟、海翁、清白传家、海粟双喜、九上黄山绝顶人、百丈竿头须进步

这幅是刘海粟九上黄山后的作品，刘的泼彩法，用色厚重浓烈，与张大千“清透”风格的泼彩法比较，他的风格尤显浑厚凝重，具有油画的意味但不失中国画的气派与精神，刘海粟晚年的泼彩画可以说代表了他一生艺术探索的成果，这就是以国学为基，以西画（主要是油画）为媒，以生活为源，以书法为骨，以气韵为主，以精神为本，创造出了具有“大气、逸气”风貌卓异，不同凡响的中国画的时代新作，他也以一代融合派大师的地位名震艺坛，永垂史册。邵大箴先生对此评价：“刘海粟的中国画有三大特点：一是传统的功底深。他对文人画传统有所钻研，有很强的书法入画的能力，能自由地用重墨抒发自己的感情；二是注意写生和观察自然，能够不断从自然中吸取创作的灵感。晚年多次上黄山，每次写新的印象，新的感受，作品不落俗套；三是融合西画表现方法，以适应现代人视觉和心理上的审美需求，适应现代环境的装饰需求。他的作品既有整体的大效果，又有局部和细节的美，经得住远看，也经得起近看，他的画风自成一体，有强烈、鲜明的个性。”刘海粟之所以取得巨大的艺术成就，关键在于永不满足，自强不息的精进精神，其对待艺术的真诚态度，不断超越自我的奋斗精神令人慨然，高山仰止。

黄山烟云 镜心 泥金纸本设色 1984年作

黄山云海 镜心 纸本 1984年作

慈光阁 水墨纸本 1984年作

层层丹嶂 立轴 1982年作

（未完 待续）