黎雄才国画作品欣赏（七）

松壑飞泉图 镜心 设色纸本 1981年作

悬崖古松 纸本镜心

雨中泰山 带框 纸本 1982年作

碧潭竹筏 立轴 设色纸本 1983年作

石险松横植 手卷 1982年作

释文：石险松横植 岩悬水竖流 一九八二年六月偶忆昔人 有此句録以补白 雄才画于广州 印鉴：雄才
黎雄才的山水画久誉中外，被称为“黎家山水”。作品取法日本“朦胧体”的风格，独树一帜，荡气回肠，用笔飘逸。其作无论是“大不盈尺”还是“长篇巨制”，均气势宏大，烟云氤氲，具有非常雄健，秀逸的美感。此帧黎氏《石险松横植》长461厘米，高97厘米，为一宏篇巨作。成画于1982年，时年黎老已72岁高龄。黎氏擅长绘巨幅作品，早在1977年就为毛主席纪念堂创作了著名巨幅《韶山朝晖》。此帧《石险松横植》画面上部绘千峰竞秀，中间横衬白云霭霭，下方山石上焦墨绘苍松。构图具有国画“三远”之感，但放弃了“散点透视”中移步换影的艺术效果，而吸收了西画“焦点透视”的处理方法，从而使画面更具有整体感。一目视之，千岩万壑、万里云川，尽收眼底，雄健阔大之气顿生。技法上，以“干擦法”处理石青石绿的重色。黎老主张“不管重彩还是淡彩，务需以墨为主”，在这幅作品中再次得到了印证。此画先以墨色绘出画稿，然后点染敷色，使颜色混合，从而成功揉合了浓厚的青绿及粗笔焦墨。这对中国画来说，是一种创新。在题材上，黎老以其著称的“黎家松”入画。他一生极其勤奋，注重写生，以自然为师，存世写生画稿万余幅，其中尤爱松树，光画松稿就达2000余幅。有人赞誉其“五十年来写青松，笔端动如松生风”，故以山水、松树为主要入画题材的他，又有“黎家山水黎家松”之说。更有甚者，直以“黎松才”称誉之。在题款上，与晚年习惯以行草书写的定式有一定的差别，采用行楷题识，属于其较为少见的落款方式。黎老开创的“黎家山水”，是对传统水墨的一种创新与突破。也正是因其艺术的开拓性，他被公认为岭南山水的奠基人。

松壑鸣泉图 镜心 设色纸本 (123.2万元,2010年12月西泠秋拍)

松壑鸣泉 镜片 设色纸本 1983年作

峨嵋秀色图 镜心 水墨纸本 1983年作

翠壑瀑布 立轴 设色纸本 1984年作

衡岳松云 立轴 水墨纸本 1984年作

岭南秋韵 镜片纸本 甲子（1984）年作

松泉飞瀑 立轴 纸本 1984年作

（未完 待续）