何海霞国画作品欣赏 （七）

巴郎山色 镜心 设色纸本 1980年作

黄山雄姿 镜心纸本

青城秋色 立轴 纸本

巴郎山途中 立轴 设色纸本 1980年作

释文：樵径已通行尚阻，似有人声听却无。庚申秋日，作于巴郎山图中，何海霞时年方七三。 钤印：海霞、何瀛、双榆树下
何海霞先生1980年73岁去巴郎山写生时，途中所见巴郎山奇峰突起，峰峦重叠，峭壁嶙峋。山谷中还有密布的原始森林，绝妙的松萝悬挂林间。翻越巴郎山，峰回路转，朝晖夕阴，烟霞漫漫。正所谓:立马秋风绝顶山，千崖万壑拥斑斓。披开云雾依辰极，身在青霄紫气间。本幅画面青绿设色，山体气势雄健朴茂，画家突破传统的三远法，而是将中景前置，产生视觉冲击力，表现了山势高耸突兀的气势。而层层叠加的峰峦连绵不绝，侧峰则一左一右、一浓一淡相互映衬出山势的峭拔。山中林木错落依山列置，转承起合，贯通一气，参差错落，变化有致，虚空中有生气，实体中见空灵，充分体现了画家善于从整体上把握山川真趣

以创造新的胜景，达到引人入胜的目的。面对『无限风光在险峰』的巴郎山，何海霞不禁发出『樵经已通行尚阻，似有人声听却无』的感慨。

松涛岚气 立轴 1975年作

峨嵋天下秀 立轴 设色纸本 1978年作

太华山图 立轴 设色纸本 1980年作

款识：寇莱公有诗赞太华，只在天在上，更无与天齐。举目红日近，回看白云低。形象概括华山雄姿迄立，亦开豁胸怀动人之处。启明学画苦研，精神可嘉，出示可作，笔墨多出心裁，但尚存小疵，对自然之深度观察须下功然否。我以千师语，颂与即随时爱景光勉之落夫。一九八零年中伏佳日，何海霞时年七二。钤印：何海霞印、老何

西岳峥嵘何壮哉 镜心 设色纸本 1980年作

款识：西岳峥嵘何壮哉。庚申深秋，重游灌县、青城诸胜，数十日以来承县委诸公热情接待，铭心感谢之外写华山为赠之。萧建初、何海霞并记。钤印：何瀛（白文）、海霞（朱文）、海霞（白文）、何氏（朱文）
1980年深秋，何海霞老画家有川西之行。时年何老先生已经72岁高龄，是从心所欲之年，也是古稀之年了。在这样的高年，何海霞还登上了号称“青城天下幽”的青城山。蒙灌县诸人对何海霞悉心照应，老画家遂以此图作琼瑶之报。按常理来说，何海霞身在青城，又是山水画名家，应以青城胜境施诸丹青，但何海霞却以秦中名山西岳华山表达对青城山的感受，贻诸当地。其实这也是何海霞的用心处，他是以“华山天下险”的西岳华山来与青城山相拮抗。何海霞画这幅华山图，以浓墨淋漓挥笔渲染，以书法的中锋勾勒山势，铁画银钩，瘦硬通神，奇峰突兀，巉岩陡峭，一落笔便是壁立万仞之势。峰顶却又以石增添华山的色彩，一者给人以日照巅峰紫烟升腾的气势感，二者也增添华山的真实感，因为华山的岩石在日光照射时远远眺望，就是辉煌灿烂的峥嵘景象。此幅画构图亦颇不俗，中景落笔，打破常规；一山兀立，似乎孤悬中天，给人以“噫嘻嘘呼”的奇险惊叹。既是峥嵘的，又是壮观的。虽然是看华山，却又让人不期然的想起老杜的“泰岱夫如何？齐鲁青未了”的壮阔胸襟。画不是写实的，却让人看到的似乎是华岳的西峰，却有似乎是华岳的东峰，若背负青天朝下看，却又有中峰的样子。这又是东坡“横看成岭侧成峰”的境界了。

幽谷奔泉 镜心 设色纸本 1982年作

壮哉黄河 镜心 1982年作

长 城 镜心 设色纸本

何海霞属“长安画派”，与赵望云、石鲁共称 “长安三杰”，对当代中国画的发展产生深远影响。细观本幅“长城”画卷，可见在山、林、城石的描绘中，他不拘成法，走笔洒脱，乱头粗服，用墨淋漓畅快，用夹杂著偏锋的斧劈皴恣意写出山石的形象，极具体量感。而在设色上，则先运用积墨法画出山石，再用染笔使其边缘有虚实变化，画面线条结合效擦，配合得天衣无缝。而这种画法，使整个画面既显体积，又像有西画中的“明暗”渲染。如此自由的行笔、量感的线条，加上对比关系的强调，使本作气势磅礴、深厚雄强。

万里长城 立轴 设色纸本 1982年作

长城雄姿 镜心 纸本设色 1983年作

款识：癸亥三九，无雪凭窗写，为万寿路宾馆而作。七十六叟何海霞。钤印：海霞、亦我斋
《长城雄姿》创作于1983年。以恢弘的气势描写了祖国的大好山河。作者以惯用的山石写法，丰厚之中见筋力，用大笔和墨连勾带染，笔笔铺排，似无法而又有法地铺衍出山形，落笔果断肯定，造型在有意无意之间，加以青绿着色，俊朗而不失秀美，险奇而不失瑰丽。云海反复流转，气贯长虹。而长城又表现出中华民族不屈不挠的奋发精神。无论立意、构图、笔墨、色彩皆十分考究，匠心独具，精益求精，不落俗套。画面用笔爽辣自然，用墨酣饱，时有飞白，行笔如锥划沙，落笔高山坠石，具有动感。通篇给人以沉稳坚定、宽博大度、严肃雄健之感。表现出浑厚博大的精神力量。

雪图之妙 立轴 绢本 1985年作

（未完 待续）