清初四僧 石涛作品欣赏（十二）

山水 水墨纸本

松岭读书图 立轴 戊寅（1698年）作

山水 立轴 戊寅（1698年）作

松山读易图 立轴 己卯(1699年)作

茅屋静观图 设色纸本 立轴 1699年作

此幅《茅屋静观图》1699年作。钤印：清湘石涛、法门、赞之十世孙阿长。此画充分体现了他淋漓的、热情的、才华横溢的品格，显示了他一以贯之的作风：淋漓洒脱、清健朴茂的笔墨风采，显得特别地放纵而有气势。四僧中的髡残也以气势郁勃见长，但他的气势乃是苍茫沉郁的，飞动中蕴涵着老僧补衲的沉静；石涛的气质则是酣畅奔放的，使人有才情横溢之感。特别表现在章法布局方面，髡残所注重的是总体把握的大章法；石涛所注重的则是局部把握、笔墨随机生发的小章法，二人更形成鲜明的反差。

卓然庐图 纸本设色 己卯(1699年)作 上海博物馆藏

石涛51岁从北京回到扬州定居，直至终老，这期间是石涛绘画艺术达到炉火纯青的阶段。《卓然庐图》以湿笔淡墨作底，用浓墨钩皴，山石皴法取直皴填凹凸之形，笔势平稳沉着，布局采用董其昌四面取势格局，景色无奇，但有超然绝世的宁静舒适感。此画皴法稠密，点苔布满山石，是从王叔明的绘画风格演变而出，但石涛在取景、笔墨、意境上都超出前人，不拘一格，独具特色。

黄山图卷 纸本设色 1699年作 28.7×182.1cm 日本泉屋博古馆藏

黄砚旅度岭图 手卷 设色纸本 1699年作

题跋：1.同里郭元錞题诗。2.长沙陈鹏年题诗。3.题似研旅先生正。王式丹。4.奉题研旅先生度岭图兼政。蘧斋殷誉庆。
后纸：石涛《金匮道上梅花》诗：雾宿霜沾一两梢，前村冻滑点溪桥。横塘雪冰连天碧，高阜春云迈地遥。人事尽时花事好，他生未识此生饶。看他白昼浑无碍，不使清心坐寂寥。金匮道上梅花。大涤子济。
朱耷诗：垂云几日崆峒子，辟易飞鸢望云纪。云中闽粤南衡山，翅蝶罗浮东海关。何处尊罍对人说，却为今朝大浮白。辛巳（1701年）五月既望，嘉晤燕翁先生南州，出示此图为题，正之。八大山人。
王士禛、汪□□、汪从度（云鼎）、高不骞、刘师恕、蒋继轼、程梦星、唐孙华、孔尚任、汪颖、曾隆、陈阿平、李驎、王令树、严耕薇、黄辙、梁佩兰、闵麟嗣、王熹儒、彭会淇、徐天秩、陆天御、钱之青、韩张（静庵）、吴瞻泰、姜实节、李国宋、乔寅、先著、冯叡、冯历、宋鬯同、周仪、田林、张之顼、于振、史贻直等人题诗、题跋。
黄砚旅，全名黄又，字燕思，号砚旅。清初歙县人，长期居住在扬州，是石涛的好友与艺术赞助者，一个有强烈遗民情结的诗人。他好游，“足迹几遍海内”，在各地不遗余力地收罗先朝遗迹遗事。此卷正是黄砚旅漫游塞北逋归，又计划南游闽、粤，预先约请石涛精心绘制的纪念性图卷。作为记游性的肖像画，石涛并没有在《黄砚旅度岭图》上落款，（古代肖像画包括行乐图，大多不落画家款识）。卷中画黄砚旅毡帽布袍，腰系丝绦，屹立于山岗之上。肖像画得极为传神，诗人双目炯炯，气宇轩昂，一种不惧艰险的神情跃然纸上。身旁虬松高耸，峭壁入云，崖上道边，寒梅怒放，万蕊千枝，香清骨劲，象征了画中主人公的人格意向，也点出了他身处的境地：俗称梅岭的大庾岭，一个由江西通向闽、粤的必经之地。画境构思严密，形象精准，在一贯的纵恣潇洒之中处处流露出不欲发越太甚的严谨创作态度，是石涛难得的经意之作。在创作之幅《度岭图》之后，石涛又为黄砚旅画过二册他的南游诗意图册，亦都是非常精彩的经心杰作。足见石涛与黄砚旅非同寻常的友谊及黄又在石涛心中的地位。
黄砚旅携带着此卷由浙江至福建、广东，渡海到海南岛，北返经江西而归，历时二年，行程数万里。所到之处，他的一些旧友新知都留下了诗文题跋，对其搜讨先朝遗迹、烈士隐逸而不畏艰苦的精神与人格表示敬佩。四十多位题咏者大多是前朝遗民，自然声气相投。一些已入清为官且地位不低的文坛名士，如王渔洋、梁佩兰等，同样对黄砚旅这一壮举给予热情的赞扬。虽然大家对黄氏此行的目的说得比较隐晦，但都借此机会作了心迹的表露与表态。据题跋的记年推知，完成各家题咏，先后花了二十多年时间。
本卷有石涛与黄砚旅的共同友人八大山人、孔尚任、李驎等人的长篇诗题。八大为别人作诗跋极少，他对黄砚旅的壮游亦赞佩有加，书法更是他晚年开门见山的典型风格；而《桃花扇》作者孔尚任的诗题同样是世不多见，弥足珍贵。李驎则因其《虬峰文集》中关于石涛、八大的多处记载而成了八大石涛研究者避不开的重要历史人物，他在此卷后的长篇诗题，无疑是记述石涛交往圈的重要文存，可补《虬峰文集》之缺。

松风草堂 设色纸本 辛巳(1701年)作

秋山话旧 设色纸本

西岭归云 立轴