西汉简书尽管有其独特的形体结构和运笔，但毕竟有轨迹可寻。它是由篆书和秦隶演化而来。篆书的用笔较为单纯，只有落笔藏锋、收笔回锋、中锋行笔一种，所以线条只能平稳延伸，粗细均匀，没有顿挫提按、抑扬使转的节奏感。当然这种笔法是与篆书本身的绪体分不开的。篆书形体狭长，笔画繁复圆转，因此施之于所谓的“玉筯”笔法是相适应的。由此可见，如何运笔与字体本身关系极大。字体的发展变化，必然引起运笔上的相应的发展变化，两者相辅相成，互为因果。简书出于实际应用的缘故，尽量把秦书中书写较为简略的体字吸收过来，在实践中删繁从简，大胆创新，致使文字的形体结构发生了翻天复地的变化。简书形体结构上的多样他的变化，不会是那一个人的独创，而是整个社会力量所致。随着字体结构的变化，传统的篆书笔法，自然适应不了新的形势。于是，伴随而来的就是笔法上的大胆尝试和改革。简书对篆书的中锋运笔方法加以肯定和保留，但也赋予了新的内容，改原来行笔平稳为轻重相间，改单一的藏锋回锋为藏露两法并用，而见笔画常常出现“越轨”的情况，横匠不再是平直无曲，而是曲中带挑（即波）；竖画顺势一泻而下，或长或短，长短无度，欲放则放，欲收则收……正是法中无法，无法中有法。从简书中我们也清楚地看到，中国书法的发展主要是由两个方面促成的：一是社会，生活的需要；二是民间书艺的影响。文字的发展是伴随着书体的发展而发展的。因为民间书体的广为流行，是导致字体约定俗成的根本途径。民间书体的兴起和发展，主要表现在共用笔方面。康有为在《广艺舟双楫》中深刻地指出：“书法之妙全在运笔，该举其要，尽千方圆，操纵极熟，自有巧妙。”那么，汉简书法在用笔上与篆书具体有哪些不同呢？
下面试加阐述。
1、简书多用方笔，行笔具有轻重缓急之分，细粗、顿挫兼而有之，因此，线条变化幅度大，形成了书艺上的韵律美。而篆书笔法多用圆笔，行笔气势连贯，着意于线条的圆健，但平稳中略嫌乏味。
2、简书起笔藏锋，收笔藏露兼用，尤其是波画，因藏中寓露，给人一种厚重而飞动、端庄而灵巧的美感。而篆书笔法超笔必藏锋，收笔须回锋，变化少，线条单一。
3、隶书的方折笔法，使字的结体造型棱角分明。颇有气势和雄健之感，篆书则运笔圆转，虽有道劲婉媚之美，却：少坚毅挺拔之气。
4、隶书形体扁阔，上下笔画紧凑内含，左右笔势开阔舒展，波画的运用，使共更具一番风姿。篆书形体狭长，笔画多而盘曲，可以说古朴典雅有余，伶俐活泼不足。
总之，无论从实用，或者艺术角度来看，简书较篆书都有了很大的变化。尽管如此，“不究于篆，无由得隶”的道理，则是毋庸置疑的。
简牍中的诸类书体，如果与东汉碑刻以及章草、魏楷、行草作一对照，它们之间的血缘关系，演变脉络便会一目了然。
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