傅抱石一生事业有成，夫人罗时慧功不可没。如果没有罗夫人，傅抱石的艺术、事业会不会达到令人瞩目的成就，恐很难说。
罗时慧出身南昌名门，聪明，端庄，有才气，到了婚嫁的年龄，追求者众多，西装革履者、斯文儒雅者、富商大贾之家者皆有之，而她为什么偏偏看上傅抱石这一介寒儒呢？主要是傅的才华和气质吸引了她。一袭长衫，半旧布鞋，爽朗、健谈的性格印入罗时慧的脑海之后，再也抹不掉了。傅抱石自1930年和罗时慧结婚后，事业上如虎添翼，他总是亲切地称她为“奉姑”（罗在奉天即沈阳出生）或“时慧”。罗时慧做得一手好饭菜，尽管都是家常菜，普普通通，但总能把丈夫的口味把握得恰到好处。傅抱石最欣赏夫人的两道菜是“红烧肉”和“芦蒿炒腊肉”，“红烧肉”用五花肉来做，烧到外层焦干内里软烂之后方才装盘；“芦蒿炒腊肉”用的腊肉是罗时慧亲手腌制、晒晾的，而芦蒿只用老根上面的那一节，吃起来又香又脆。傅抱石常常对人说，在外面即使吃了山珍海味，也不如回到家里吃夫人烧的普通饭菜可口。
罗时慧生性活泼开朗，既通诗书画，又有学问，还通情达理，特别是她的幽默常常使傅抱石忍俊不禁。傅抱石对夫人的爱总是深深印在心里，他只要有事外出，必然会给夫人写信。婚后不久，他去日本求学，几乎天天写，一个月下来，竟有二三十封之多。有时在外面寄的信夫人还没有收到，傅抱石已经到家了。这些信罗时慧都收集起来，最后装订成册，一直放在身边珍藏着。
傅抱石作画时，夫人每每在旁相伴，一边磨墨，一边给丈夫做参谋，自称“磨墨妇”。傅抱石对夫人磨出的墨香常常啧啧赞赏，更重要的是，罗时慧对丈夫的画作十分关注，或构图，或用墨，总会提出自己的意见。抗战时在金刚坡，傅抱石画了一幅《巴山夜雨》，以重墨画出占了画面五分之四的山坡，山坡上有房舍，图的下方有一扇明亮的窗户，仿佛两人在谈论往事。交谈中，画家触发了灵感，随手画了此图，并在画上题道：“予旅蜀将五载，寄居西郊金刚坡下，迩来兼旬淋雨，矮屋淅沥，益增旅人之感。昨夜与时慧纵谈抗战后流徙之迹，因商量营此图为纪念。”说明他的许多作品都是与夫人交谈、商量后，才“营此图”的。他还画了一幅两个古装仕女在柳林下信步游春的情景的图，在画上题句道：“予写此幅未竟，时慧曰：此春光也，即题之。”罗时慧的敏捷诗思的确为傅抱石的创作带来了灵感。因为他对自己的作品总是要求做到完美，所以对妻子———第一个鉴赏自己作品的人所提的意见和建议极为重视。罗时慧有时非常苛刻，傅抱石几乎不能接受，当她把自己的想法有条有理地说出来后，傅抱石经过认真思索，第二天往往会在原作上作重大修改，或者重新又画一张，说明罗时慧的意见很正确，对他的艺术创作有益。为此，傅抱石曾刻有一方“抱石与时慧同观”的印章，这方印章看起来说的是二人常常在一起观赏画作，实质说的是罗时慧常常参与自己的创作。创作完成后，罗在鉴赏、选定画题等方面都有卓越的见解，说明夫妻二人相处和谐，生活充实而幸福。
1945年，在罗时慧35岁生日之际，傅抱石为她精心创作了一幅《柳岸仕女图》。画上的题词诚挚而恳切，用白话译写如下：“今天是妻子时慧35岁的生日，想想入川以来的6年时间里，对妻子的生日我从来没有重视过。我与时慧结婚已经15个年头了，现在大儿益钧（小石）14岁，二儿益钜（二石）10岁，长女益珊6岁，次女益璇方9（个）月，按照虚龄来算也是2岁了。我经历了艰难困苦来到东川避难，岳母李太夫人也一起来了，尽管生活动荡不安，但我仍然没有忘记笔墨丹青，每日作画不止，而居住的地方又是这样简陋，仅仅能遮风挡雨，家里常常没有隔夜之粮，幸亏夫人把不能忍受的贫困都忍受了。她辛辛苦苦操持这个家，还要哺育孩子，我实在过意不去啊！当年老母徐氏夫人曾训教我说：将来生儿育女之后，方知父母之大德。当时尽管自己冥顽不灵，不能体会母亲的训示深意，今天我已成了几个孩子的父亲，且又生活在浑浊的乱世之中，一切不堪回首。倘若将来家庭能够传延下去，能有所得，这也不是我应该有的，这是母亲训教和妻子帮助的结果啊！丁酉五月十七重庆西郊金刚坡下寄寓。致意时慧赏之，傅抱石。”这实际是一篇写给妻子的绝妙散文。画中的仕女，就是罗时慧的化身。题词娓娓道来，不加雕饰，情真意切，特别是对母亲训教的怀念和对妻子辛苦操劳的愧疚写得令人感慨。傅抱石驾返道山若干年后，罗时慧回忆起夫君这样写道：“我与抱石相识到分别，其间近四十年……我佩服他的坚强意志，百折不回的毅力，勤奋和刻苦的钻研精神，只是因为我儿女众多，家务繁重，对他的帮助太不够……”对夫君的关爱和欣赏更是溢于言表。
联系客服
