《松林亭子图》为倪瓒中年所作，历代著录记载与画面状况基本可以对应。但是观察画作本身，有几个存在的疑点值得进一步推敲。本文试图对《松林亭子图》重新进行图像释读与考证，从画上题跋到山石树木以及亭子，运用比较学、风格分析以及传统的文献考据方法来重新鉴赏此幅佳作。历代的书画鉴定家大都接纳这幅画的真实性，认定其为倪瓒真迹。本文意在提出此画所存在的疑点，供探讨以及商榷。
【元】倪瓒 松林亭子图 83.4cm×52.9cm 绢本墨笔 台北故宫博物院藏
一、倪瓒与《松林亭子图》
《松林亭子图》为倪瓒54岁时所作，画上落款时间为至正十四年（1354）初冬。在1354年前后，倪瓒的生活因元末社会动荡而发生一系列变化。“至正八年（1348）台州黄岩方国珍起义，至正十一年红巾军起义，十三年张士诚起兵泰州??至正十二年，元军与红巾军在太湖流域大战，无锡、苏州等地处于战火硝烟之中，倪瓒避兵于甫里南渚陆玄素家。”元政府的苛捐杂税没有因为战争而消减，反而有愈演愈烈之势。朱德润在《平江路问弭盗策》中叙述了当时赋税的繁重：“科征之际，枷系满屋，鞭挞盈道，直至生民困苦，饥寒迫身。至于酒课、盐课、税课，比之国之初增至十倍。”倪瓒本人也于至正六年（1346）在《馀不溪咏并续》中叹道：“余既为农畎亩，身依稼穑。复而政繁，奔走州里。”倪瓒在兄长去世后，田亩赋税的豁免权随之消失，加之对生活品质的追求，用度豪奢，重赋剥削，也逐渐品尝到生活的重压。于是，在战火与课税中，倪瓒选择变卖田产，弃家逃避兵火之灾。
《松林亭子图》，现藏于台北故宫博物院，绢本墨画，纵83.4厘米，横52.9厘米，画面左上方有倪瓒于至正十四年（1354）的一段赠友人的题跋：“亭子长松下，幽人日暮归。清晨重来此，沐发向阳晞。至正十四年初冬，倪瓒为长卿茂异写松林亭子图，并诗其上。”倪瓒的跋文交代了创作的时间，受画者，以及创作的主题。
二、《松林亭子图》画面存在的疑点
《松林亭子图》为倪瓒中年所作，著录记载和画面基本可以对应，但是观察图作本身，有几个疑点值得进一步推敲。疏林茅亭为倪瓒画中的常见题材，并且倪瓒有大量此类作品传世。在所有倪瓒的绘亭作品中，《松林亭子图》中的亭子图像是目前所见的传世作品中最为特殊的一个。画面作掩映在树丛边水边亭且以四角攒尖顶、瓦草顶都属于倪瓒经常绘亭的方式，但是有台和阑干的亭子在倪瓒的绘亭史中实属少见。
其次，相较于同时期的作品，从现存作品的图片比对中可知，《松林亭子图》在构图方式上较之于1353年创作的《岸南双树图》、1355年的《渔庄秋霁图》出入较大，且在山水树石画法上，较之于倪瓒相同时期的创作，略显粗率。但是，王季迁则认为：此图的山石结构稳妥，树木摇曳多姿，仍不失为佳作，且与《岸南双树图》创作仅隔一年，故书法、树石有绝似之处。因此幅是绢本，笔趣未能完全发挥。在下文的细节比对中，会详述这种差异。就倪瓒书迹而言，画中题跋显得不够规整。
三、《松林亭子图》疑点分析
倪瓒虽不以书名，其书法在元代书法圈中却别具特色。李润恒先生认为，倪瓒书学记述甚少，多散存于题跋丛帖中。倪瓒的书法按常理推断应当受其老师以及朋友影响为最多，其友人中，可能受张雨以及郑元祐二人影响最大。然而，观察倪瓒现存的书迹，可以发现倪瓒早年可能习钟繇，隶书味重。晚年行楷作品较多，且字迹较为放逸，字形也有早期的长瘦转向方扁。
首先是构图，创作于1339年的《秋林野兴图》近处的垒石树木与远山的的距离较近，景物只占了画面的中下半，上半部大面积的留白。1355年创作的《渔庄秋霁图》已经将前景与远景的位置拉开，近景离观众的视线非常近，而远景开始脱离视线，因此显得画面构图开阔舒朗，倪瓒典型的“三段式”构图似乎已经成型。
其次，观察画面的树的画法。早期的《秋林野兴图》《六君子图》画面皆绘苔点，且苔点多置于树的主干上。苔点的大小、横竖以及疏密不做刻意安排，树木枝叶的刻画比较细腻。中期的《岸南双树图》与《渔庄秋霁图》中，树木开始变得简单利落，几乎主干上不着苔点，且树干之间的关系清晰，显得遗世独立，各具特色。晚年的《虞山林壑图》《容膝斋图》的树木变得更加简化，只是简单稀疏的小枝，复杂的树木描绘一并去除。
再次，观察远山以及近处坡石的画法。早期《秋林野兴图》中的山石皴法都采用披麻皴，皴法仔细，用厚重的线皴和墨色表现出山石的体积感，且山石圆润。山石相背处多以苔点绘之，可是是要突出山石的体积感。
最后，观察《松林亭子图》的亭子特征以及画法。从倪瓒著录作品来看，画中绘有房屋亭轩的作品，约占总作品的40%，房屋中绘以亭子图像的作品占房屋亭轩作品的一半左右。可见，山水中绘亭是倪瓒较为常见的绘画形式。我们大致可以形成对倪瓒亭子的基本印象：四角攒尖顶，多覆以草顶，也有瓦顶，再加上四根柱子，具有四面的流动空间，亭中着人物者甚少。
【元】倪瓒 《秋林野兴图》 1339年题跋
【元】倪瓒 《秋林野兴图》 1354年重新题跋
【元】倪瓒 《松林亭子图》 1354年题跋
结语
通过上述对《松林亭子图》的背景、受画人考以及画面分析，此画中存在的很多疑点在于画中出现了倪瓒各个时期的习画特征，而非特定时期的特点。但是其真伪仍不能轻易断之。自明清以来，此图一直被鉴赏家认为是倪瓒真迹，也收录与容庚《倪瓒画之著录及其伪作》正录之中。对这幅画作的重新质疑，是因为画面中存在的很多问题是研究倪瓒画作时不可避免所碰见的，例如亭子图像的问题、山石树木的画法的问题等。通过重新鉴定此画，加深对倪瓒经典图式的理解。
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