卞文瑜生于明万历四年(1576),卒于清顺治十二年(1655)。其《艺芳书画录》中称:“本姓徐,非姓卞,盖因有避而托者。”彭蕴灿在《历代画史汇传》中写道:“(卞文瑜)生平无定居,炉香茗到处自随。”因此,后人多以“不食人间烟火”来评价卞文瑜超然世外的人生经历。
苏州(古称姑苏)乃著名历史文化名城,原吴国都城,以山水与园林闻名于世,故有“山水城市”“园林甲天下”之誉。宫室、园囿罗布其间,蔚为大观。明代中期崛起的吴门画派具有怀乡情愫,多于笔下绘写吴地园林、山水以抒爱恋、赞美之意。文徵明、文伯仁(徵明侄)等都绘有《姑苏十景》,沈周、唐寅、陈淳等也有类似景观之作,地点未必一致,但都有所本。也有单取苏州某处景致入画者。总之,此地好景画本甚多。卞文瑜既是吴地人氏,又深受吴门画派的影响,故亦作《姑苏十景图册》。此作展现出浓厚的乡情与文化底蕴,可谓渊源有自。
图一
现藏于广西博物馆的卞文瑜《姑苏十景图册》为绢本设色,共十开,每开纵30.2厘米、横25.1厘米。引首题:“姑苏十景,王时敏书。”钤“王时敏印”朱文方印、“烟客”白文方印。后有题识:“戊子秋日,写姑苏十景,吴郡卞文瑜。”钤“润甫”白文方印。每开配有名流题诗,分别为文宠光、申绍芳、凌必正、刘衡、曹玑、申祺芳、汪份、刘锡名、沈灏、吴伟业所题。由此可见,卞氏好交游而举赞亦多矣。“支硎春晓”一页(见图一)描绘了支硎山养马坡一带的景色。画面中,青松挺拔、花树红艳,民居沿山路错落排布,一贵人坐二人轿徐行,后随挑夫。一行人似要投往不远处的阔门大院。宅院墙壁涂以朱红色,建造考究。路边及宅院间树木攒簇,充满生机。山石坡面多用披麻皴,间杂矾头皴,中侧锋互用,笔墨劲健而沉稳,疏密、虚实张弛有度,墨与色交织掩映,使春晓之景跃然纸上。“光福秋霭”一页(见图二),晴岚悠荡,塔出松壑之巅,群舍稠密,叶泛黄赭,二高士对话于五孔拱桥之上,远帆正悬,一派鱼米之乡的胜状。此作树法十分多样,勾、圈、点、丝、刷、染等都有所体现。山石多方峻峭拔,以重墨点醒,格调明丽爽朗。“虎丘夜月”一页(见图三),在圆月的映照下,宝塔、林木、诸院聚拢于一丘,湖面游船往来,载笑载歌。此作用线繁密,墨色浓淡相宜,虚实对比强烈,使画面意境幽静深远。“大石修篁”一页(见图四),柳烟竹韵,松风鸟语,金芝岭下石桥连两岸,凉亭、屋舍点缀于林木之间。此作笔墨酣畅洒脱,意境古朴淡雅。
图二
卞文瑜,字润甫,号浮白、萝庵,长洲(今江苏苏州)人。他擅画山水,早年和中年受赵左影响,承袭吴门遗风,同时又吸收董其昌的笔法,将董以笔墨气势取胜的创作理念与吴门对诗意的强调相结合,形成了自己的绘画风格。后人常以“布局结构殊有思致,树石钩剔颇具笔意”来评价他这一时期的作品,但亦有过于强调笔墨风趣而缺乏自然山川的真实感及“落墨太松,失之弱耳”和“山水多滑,少苍老”的批评。卞文瑜晚年受王时敏、王鉴的影响,并在王时敏处见到董源、巨然及“元四家”的真迹。其“每至娄中观古人画,则伏卧其下,不忍释手”(王鉴跋卞文瑜《仿古山水册》)。他学习古人,使“笔法遒美,元气灵通,与生平画迥不相类”,创作水平有了质的飞跃。他晚年多绘仿古之作,笔墨苍润,意境深远,比前期作品更为成熟。经几十载的历练,卞文瑜的作品呈现出一种“轻王侯”的逸气,同时他也成为了南宗文人画的得道者与弘扬者。
图三 图四
从《姑苏十景图册》可以看出,卞文瑜既能绘实景又能写诗意,作品风格高雅别致,文气十足而情感充沛,可见王时敏等人对他的推崇确非虚妄。
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