国展得主

叶韶霖解读魏碑

    

    被康有为誉为“十美”的魏碑，在当下书坛渐成风尚，这在全国首届楷书作品展中可见一斑。魏碑是我比较喜欢的一种书体，上个世纪八十年代在山西求学时，开始随田树苌先生学习书法，入门便是魏碑。之后，断断续续写了多年，在师友们的指点下，摸着石头过河，近年来，我的魏碑作品十余次入选国展，也收获了点滴体会。这里就如何临习魏碑谈点粗浅看法，求教于诸方家。

    一、 尝试碑文解读。临习书法，我一直认为“读”比“写”重要。唯有细心品读，才能“尽精微、致广大”。当我们选好碑帖后，不妨先下一番功夫，借助发达的网络搜索功能，查查它的年代，查查它的“前世今生”，查查它的释文。目的只有一个，读懂它！学会对古代碑帖的解读，才能进入与古人对话的语境，将自己置身于那个时代，了解古人为什么这么写，在审美认知上才能与古人产生共鸣。

    二、尝试纵横解读。所谓“纵向”解读，就是沿着书体演变的脉络，在汉碑、魏碑、唐碑中找到演变的痕迹，找到其异同点。例如唐碑，它虽是刀刻，但其线条形态却是书写式的，是以二王用笔为准绳的。当代学者认为，古代碑刻有两种方式，一种是独立于书迹之外的独立的石刻形态，魏碑即是典范；另一种是依附于书迹的石刻形态，唐碑即是。

    所谓“横向”解读，就是在同一时代的碑刻中，找出不同地域的书风。例如，魏碑除了我们熟悉的“洛阳体”外，同一时期，在陕西关中一带也盛行刻造像碑，但刀法粗率，结字诡异，当代学人谓之“长安体”，对魏碑有了这样全方位的认知，我们在学习时就不会闹出“盲人摸象”的笑话。

    三、 尝试笔法解读。每种书体都有自己的笔法，魏碑亦然。如果我们将过去习惯的唐碑笔法来写魏碑，或者用二王手札式的方式来临写魏碑，是难以写出其“斜画紧结，点画方峻”的风采的。对于魏碑笔法，历代书家都在探索。例如，姚元之、包世臣等人对唐碑之前碑刻笔画的刻法进行观察，再以毛笔来模拟，提出“始艮终乾”笔法。另有陈振濂先生提出“魏碑艺术运动化”，也在对魏碑笔法进行探索。他说“只要不是盲目主观地用写贴的方法去写魏碑，只要在临摹是尊重魏碑（而不是还没有弄明白即想先改造它），那么拓片中的每一剥蚀之迹、刻凿之迹，都会逼着你在行笔时，不断调整自己的动作，以适应它，表现它”。不论“魏碑艺术化运动”能走多远，但是他的一些理论，对我们更好地破解魏碑笔法是大有帮助的。

    “透过刀锋看笔锋”，光看是不行的，我们还必须多些实践多些尝试。唯有如此，才能真正写出魏碑的“中实”之美。

书家简介

叶韶霖，号铸石楼主，毕业于山西财经学院，师从田树苌先生，中国书法家协会会员，厦门市书协常务理事，厦门市青年书协副主席。

【主要获奖情况】

全国第十一届书法篆刻作品展 优秀奖

第五届中国书法兰亭奖“佳作奖”

第三届中国书法兰亭奖“艺术奖”

福建省第六届百花文艺奖 一等奖

福建省第七届百花文艺奖 三等奖

厦门市第四届文学艺术奖 一等奖

厦门市第五届文学艺术奖 荣誉奖(最高奖)

全国首届“沈延毅奖”书法展 优秀奖

西泠印社诗书画印大展 书法奖

中国书协2007年教学成果展 二等奖

北京水墨公益基金提名“福建十大青年书法家”

 

【主要参展情况】

2015年 全国第十一届书法篆刻作品展

第二届“妈祖杯”全国书法展

2014年 第三届中国书法兰亭奖“佳作奖”

第二届“赵孟頫奖”全国书法展

首展“长江杯”全国书法展

2013年 全国首届“沈延毅奖”书法展

作品欣赏

魏碑 朱熹武夷山图序

行书 赵抃诗一首

 魏碑 李白梦游天姥吟留别作品局部

魏碑 李白梦游天姥吟留别作品局部

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