湖北书法百人工程
——100名优秀书法人才培养计划
黄文泉 别署真籁室。师从金伯兴先生。1971年9月出生于湖北荆州。中国书协会员,湖北省书法院研究员,湖北省书协理事、楷书专业委员会委员,荆州市书协副主席,荆州市郢风书画会秘书长,湖北省中青年优秀文艺人才库成员。
黄文泉楷书散议
■李金河
现在颜楷极少有人去写,而黄文泉却偏偏选择了颜何立骨、褚书活笔、晋书溢韵的路子。他把粗重的颜楷和“佝偻”的何楷参以褚遂良的飘逸轻灵,复以晋韵充溢,让人感觉在形式新异的同时更会被其中流动的散逸气息所吸引,笔外有笔,字后有字。
我感觉黄文泉的楷书更多地将颜的骨气、何的变化吸收进来,而颜何的“自闭”结体用褚遂良的“开放”型结体冲破了,气格上接于晋韵。楷法遥接晋韵其实极难做到,其书举手投足有一种从容不迫之感;其作从笔墨形态上在保持外拓团抱用笔的同时将结体铺开,这种感觉借用一个用笔概念就是“方圆兼备”——用笔圆、线条圆,结构融方。有时字距行距拉开后,真为一些“无所依”的圆晃的单字担心,再一看,人家处理得恰到好处,有点佩服他了。我觉得在颜体楷书的出新上,黄文泉是有新意的,他既没有把颜体写僵,也没有把颜体写俗肥,而是在质朴中存精雅与率气甚至还有点可贵的稚气。
细细观看黄文泉楷书用笔,似乎不那么守法度,点线的规范性也没有唐法那么严谨,当然我们也可以看到黄文泉极为精雅规范的楷书,但是似乎这不是他追求的目标,他作楷更多的是用意而不是单纯用法,属于“法中求意,意中求法”,而意法咸备。他写字比较快速且从容,用笔上有些小的勾挑、牵丝颇耐人寻味,细节的装饰也避免了习颜的僵化。其点线以曲为主而不避直,常常有意想不到的线条出现。如果看过何绍基的书法可能还有个接受过程,有些点线、单字,单独抽出来看不美,但是整体来看却是完美精妙的。故此,观看黄文泉的楷书常常有否定然后肯定,然后又怀疑,最后又肯定……在这种反复纠结状态中循环。因为他所用的一些线、结构实在不符合唐楷的“严谨”,但整体观之又十分之好,这就涉及书法艺术一个很重要的概念:“趣味”。
黄文泉的楷书是“趣味性书写”,他没有把楷书当成楷书,也就是说他没有把“法”理解得那么死。当书家在追求某种书写趣味的时候,会自然形成一套新的法度,这套法度是最贴近个体书家的审美趣味的,这就是最好的“法”。楷书之所以很难发展的原因之一,就是人们将楷书标准化、教条化、法度化,即使有些小楷追求一些意趣,也总是忘不了点线的刻意精美,技法的刻意纯熟,个性的刻意强化。当技法和法度遮盖了书家最为本质的心性的时候,因法害意,一切法、一切意都是“以妄立真”,在一个不真实的基础上妄求艺术的真实,离艺似近实远。我喜欢黄文泉,就是喜欢他在书写中心性的真实流露!如此,笔下自然倜傥。
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