湖北书法百人工程
——100名优秀书法人才培养计划
黄文泉 别署真籁室。师从金伯兴先生。1971年9月出生于湖北荆州。中国书协会员，湖北省书法院研究员，湖北省书协理事、楷书专业委员会委员，荆州市书协副主席，荆州市郢风书画会秘书长，湖北省中青年优秀文艺人才库成员。
黄文泉楷书散议
■李金河
现在颜楷极少有人去写，而黄文泉却偏偏选择了颜何立骨、褚书活笔、晋书溢韵的路子。他把粗重的颜楷和“佝偻”的何楷参以褚遂良的飘逸轻灵，复以晋韵充溢，让人感觉在形式新异的同时更会被其中流动的散逸气息所吸引，笔外有笔，字后有字。
我感觉黄文泉的楷书更多地将颜的骨气、何的变化吸收进来，而颜何的“自闭”结体用褚遂良的“开放”型结体冲破了，气格上接于晋韵。楷法遥接晋韵其实极难做到，其书举手投足有一种从容不迫之感；其作从笔墨形态上在保持外拓团抱用笔的同时将结体铺开，这种感觉借用一个用笔概念就是“方圆兼备”——用笔圆、线条圆，结构融方。有时字距行距拉开后，真为一些“无所依”的圆晃的单字担心，再一看，人家处理得恰到好处，有点佩服他了。我觉得在颜体楷书的出新上，黄文泉是有新意的，他既没有把颜体写僵，也没有把颜体写俗肥，而是在质朴中存精雅与率气甚至还有点可贵的稚气。
细细观看黄文泉楷书用笔，似乎不那么守法度，点线的规范性也没有唐法那么严谨，当然我们也可以看到黄文泉极为精雅规范的楷书，但是似乎这不是他追求的目标，他作楷更多的是用意而不是单纯用法，属于“法中求意，意中求法”，而意法咸备。他写字比较快速且从容，用笔上有些小的勾挑、牵丝颇耐人寻味，细节的装饰也避免了习颜的僵化。其点线以曲为主而不避直，常常有意想不到的线条出现。如果看过何绍基的书法可能还有个接受过程，有些点线、单字，单独抽出来看不美，但是整体来看却是完美精妙的。故此，观看黄文泉的楷书常常有否定然后肯定，然后又怀疑，最后又肯定……在这种反复纠结状态中循环。因为他所用的一些线、结构实在不符合唐楷的“严谨”，但整体观之又十分之好，这就涉及书法艺术一个很重要的概念：“趣味”。
黄文泉的楷书是“趣味性书写”，他没有把楷书当成楷书，也就是说他没有把“法”理解得那么死。当书家在追求某种书写趣味的时候，会自然形成一套新的法度，这套法度是最贴近个体书家的审美趣味的，这就是最好的“法”。楷书之所以很难发展的原因之一，就是人们将楷书标准化、教条化、法度化，即使有些小楷追求一些意趣，也总是忘不了点线的刻意精美，技法的刻意纯熟，个性的刻意强化。当技法和法度遮盖了书家最为本质的心性的时候，因法害意，一切法、一切意都是“以妄立真”，在一个不真实的基础上妄求艺术的真实，离艺似近实远。我喜欢黄文泉，就是喜欢他在书写中心性的真实流露！如此，笔下自然倜傥。
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