6.始平公造像
《始平公造像》全称《比丘慧成为亡父洛川刺史始平公造像记》盂达文，朱义章书。北魏太和22年（公元498年9月）刻。在河南洛阳龙门山古阳洞北壁。龙门造像名品之一。正书阳文。
《始平公造像》l0行，行20字，有方界格。碑额正书阳文《始平公像一区》 2行6字。
龙门石窟造像，有名于世。造像闻有刻字，其尤者有20种，故世称《龙门二十品》。而二十品中，又以《始平公》、《杨大眼》、《魏灵藏》、《孙秋生》最负盛名，称之为《龙门四品》。
康有为《广艺舟双楫》评此碑云：“遍临诸品，终于《始平公》，极意疏荡，骨格成，体形定，得其势雄力厚，一生无靡弱之病。”
康有为又云：“龙门造像实为一体，意像相近，皆雄峻伟茂，极意发宕，方笔之极轨也。”
《始平公遗像》笔法特点
自从包世臣在论书著作中提倡北朝碑版书法以来，后来康有为又在《广艺舟双楫》中进一步尊魏卑唐，于是书风丕变，蔚为风尚。康有为认为学书应从方笔始，他主张先学方笔，因为写方笔一定要铺毫，不用力就不能成书。先学方笔能够练习腕力，使写出来的字笔笔挺峻，多力丰筋。他又主张学方笔要从“龙门造像”人手，“龙门造象”一般以二十品为代表，而二十品中首推《始平公造像》。
首先，由于刀锥镌刻风雨剥蚀，石刻上字画的下笔收锋，牵丝映带，往往损失变形，因此临写时就要透过刀痕石花；从理解它的用笔而予以补充恢复，才不致为刻石形象所
迷蒙。如魏碑里的三角点，横直画落笔收锋，转角挑趯，掺杂了许多刀痕，掩盖着斑剥的石花，如果着意描摹，就显得做作。写横直画用笔要缓去急回，势尽力收，但收锋形式微有异同。有上挑如《魏灵藏》的、有下拖如《始平公》的（顺势向右下提出，空势收锋），亦有原处驻锋力收，如“不”字中直的用笔。看来作者对这些笔势往来似乎认识不清，所以用笔时就显得犹豫疑滞。再如作品用笔虽粗，但仍不免有单薄之感，这是笔锋不中，着纸平拖直过的缘故。这种情况在长大的笔画上尤其显著。《九势》说“横鳞竖勒之规”，意思是用鱼鳞的层次来形容用笔的顿挫。行笔提按，逆锋涩进，纸面受墨会育轻重徐疾之分，墨色有了深浅，点画自然浑厚。方笔之难，就难在方而有厚度，有立体感，这是偏锋平拖所做不到的。
再说结构，试举原帖“下”、“匪”，“寻”字为例。“下”字横画左低右高，末端覆下，中竖偏左而笔势顾右。由于横直画均呈弧形，上下之间自然就呼应起来，再于交接处着力作点，以补字形上的空虚和注意到平衡整体的重心，从而打破了横平竖直的呆板结构。习作横画斜而盏，缺少覆盖映带关系的联系，致右下方字势空虚。“匪”字横横直直，这个字写平正易简写不平正就难。由于右边空，因此字势就写得略微左倾，而偏于格子的左上方，以取得总体的平衡和矫正视觉上下垂的错觉。它的第一横向上斜为的是和“非”字的横画不呈并行；左右六小横大小轻重、覆仰向背各具姿态，两边分别写成上重下轻和上轻下重，两个直也微有开合。外框左竖更是倾斜，末笔左低右高，相互支撑，特别是各笔之间，自为起讫，各有边际，形成虽密实疏、平而不板的巧妙结构。关于这点，作品中如“则”、“月”的横画都成并行，特别是不分起讫，是最最影响字形宽展和增添黑气的。习作乎稳商乏变态，似有迫塞板滞之感。“寻”字俨如壮士挺腹丽立，傲然有不可犯乏色。它把笔画处理的平平直直，几个部分层叠而下，但左边的“工”和右边的“凡”则在大小地位上安排得参差错落些，以取得平而不板的效果，上面的“彐”转角写得特别重，部位尽量向右移，使重心集中到右方，底下的“寸”字本来是个畸零的字，重心难以平衡，现在把它写得特别短，钩又写得长些重些，点则靠拢些，这样字就稳稳当当了。习作重心不稳，横画过长，不如原帖逋峭。（下章待续）
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