右:唐·王维 《山居秋暝》
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
中:数风流人物还看今朝
左:唐·杜甫《春夜喜雨》
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
创作手札:
此版图录创作理念是“左右平衡,中轴灵动”。通篇试图以行草,大草,章草不同笔法的优美线条,构成一幅有统一性的作品。
中部的大草书体,“数风流人物还看今朝”九个字一气呵成,“数”、“风”二字萦带之后,“风”、“流”之间则为笔断意连,最后的“朝”字要浑厚有力,末尾简单提写穷款。大草的书写从字面上看是流畅的一挥而就,其实在书写过程中,笔速反倒要慢,特别注意草书不是简单的涂抹,而要做到“意在笔先,笔居身后”。萦带、折笔等各个细节处理均要考虑细致后方可下笔。
右侧中堂,王维的诗处理为甜美婉转的行书较为合适。此类行书作品中,个别字的笔法处理要格外讲究。例如“松”为通篇之重笔,要写得古茂遒劲;“浣”字最后一笔弯钩改为拖笔,为与第一行“晚”字有所区分;“莲”字的走之捺笔采用了内收的处理,显得更为轻巧。同时字的结构处理上,“新”左侧较夸张,“春”的撇笔重捺笔轻。这些细节使得作品即有整体又不失变化。
左侧中堂,以章草笔法书写,笔法上借用了一些隶书的笔法。整幅作品字与字之间没有萦带,与右侧柔美的行书有所区分。其中个别字的处理,运用了异写结构(草书中常有的一种书写的方法),比如“径”字将双人旁改为走之,因为字处在一行最后位置;“晓”字右侧结构夸张则左侧收敛;通篇中“潜”、“润”、“江”、“湿”都有三点水,但笔法处理上均不雷同。
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