右：唐·王维 《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
中：数风流人物还看今朝
左：唐·杜甫《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
创作手札：
此版图录创作理念是“左右平衡，中轴灵动”。通篇试图以行草，大草，章草不同笔法的优美线条，构成一幅有统一性的作品。
中部的大草书体，“数风流人物还看今朝”九个字一气呵成，“数”、“风”二字萦带之后，“风”、“流”之间则为笔断意连，最后的“朝”字要浑厚有力，末尾简单提写穷款。大草的书写从字面上看是流畅的一挥而就，其实在书写过程中，笔速反倒要慢，特别注意草书不是简单的涂抹，而要做到“意在笔先，笔居身后”。萦带、折笔等各个细节处理均要考虑细致后方可下笔。
右侧中堂，王维的诗处理为甜美婉转的行书较为合适。此类行书作品中，个别字的笔法处理要格外讲究。例如“松”为通篇之重笔，要写得古茂遒劲；“浣”字最后一笔弯钩改为拖笔，为与第一行“晚”字有所区分；“莲”字的走之捺笔采用了内收的处理，显得更为轻巧。同时字的结构处理上，“新”左侧较夸张，“春”的撇笔重捺笔轻。这些细节使得作品即有整体又不失变化。
左侧中堂，以章草笔法书写，笔法上借用了一些隶书的笔法。整幅作品字与字之间没有萦带，与右侧柔美的行书有所区分。其中个别字的处理，运用了异写结构（草书中常有的一种书写的方法），比如“径”字将双人旁改为走之，因为字处在一行最后位置；“晓”字右侧结构夸张则左侧收敛；通篇中“潜”、“润”、“江”、“湿”都有三点水，但笔法处理上均不雷同。
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