旗袍里的风采

对于旗袍，我是偏爱的，虽说穿旗袍的机会不多，却喜欢旗袍，并钟情于旗袍里的那份风采。

爱上旗袍源于爱上张爱玲的小说，张爱玲对旗袍尤为倾心。在她的小说里对女性穿着旗袍的颜色、质地和款式描写得十分细致，使人物显得栩栩如生，更显示出了旗袍的华美。《色·戒》的一开头，描写王佳芝穿着“靛蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一支别针，与碎钻镶蓝宝石的纽扣耳环成套。”《半生缘》中，曼桢穿过一件浅粉色旗袍，袖口压着极窄的一道黑白辫子花边。曼璐出场时穿的是苹果绿软缎长旗袍，见世钧时则是一件黑色的长旗袍，袍叉里露出水钻镶边的黑绸长裤。姐妹二人，姿容截然不同。《封锁》里的吴翠远穿的是白洋纱旗袍，带一道窄窄的蓝边，人如其衣，平淡如水。而《倾城之恋》里白流苏脱下来的那件月白蝉翼纱旗袍，仿佛被月光浸泡过的，纯净明亮。

喜欢旗袍，更源于电影里的那些旗袍女神。电影《花样年华》里除了惊艳的张曼玉，至今依旧惊叹的便是那一件件或素雅、或绚丽、或含蓄，令人炫目的华美旗袍。

上海，一直是将旗袍演绎得最经典的城市。上世纪30年代百乐门的小曲：浮云散，明月照人来。颓唐，抒情，浓艳。应该说，那个年代是旗袍特别风行的时候。那会儿有许文强、冯程程的故事，也有那个时代的纷扰，成就了那些激情或者哀怨的旗袍情结。因为只有满怀沧桑和回忆的时候，才能在旗袍间柔化出风情万种的画面。《花样年华》的张曼玉在剧中不断更换旗袍，将曲线婀娜的风情，欲言又止的神态，诠释得淋漓尽致，令观众回味感叹。

旗袍给人的感觉总是富贵、柔美、性感、成熟兼而有之,它会让人联想到旧时女子那种抚琴弄箫、轻摇罗扇的恬静、古典、含蓄的美。旗袍里藏着女子年少时的向往，成年后的成熟与氤氲。袖口间密密繁复的十八镶，是女子婉转的情思，吉祥的图案是女子对幸福的追求。看穿旗袍的女子步履轻盈地走过，总觉得是婉媚，那低眉浅笑间不经意的魅惑顷刻间盈满了心田。旗袍身上有女人遗落下来的一份灵气，只有当女人穿上旗袍的时候，那衣与人合二为一才构筑成一个完美的女人。女子穿上旗袍，就像一个散发无限风情的精灵，成了一道移动的音符、流动的风景。

至今，旗袍在经典永恒的光华中依旧未老。旗袍，滤过了流年的尘埃，恍惚了时光的界线，在红尘深处萦绕弥散，流转千年。旗袍的风采，随花开花落，宠辱不惊而典雅地走过一度度春秋。透过它，可以看见一双无形的手不动声色地翻动着时代的日历。