清 王铎 草书 立轴 水墨绫本 香港佳士得2011秋拍 成交价938万港元
作品鉴赏
王铎的线条异常劲健,在运笔过程中常有线的改变,忽粗忽细,时方时圆,尤其是翻折的应用,独具匠心。自旭、素始方笔翻折,没有一个人有如王铎这样得心应手,这种时见顿挫的方笔翻折来自《阁帖》,来自王字《圣教》,来自柳公权等。一生崇古、信古,反复临习《阁帖》,曾自云『一日临帖,一日应请索』的王铎毫不犹豫地将带有方折的枣木味引进他的创作。王铎又能吸收米南宫的起倒用笔及颜鲁公厚重劲健的篆籀笔法,使得线条有一种熔金屈铁的感觉,即使在细微的牵丝中也时有线的改变,取得了藏绵于内、发锐于外的效果。
王铎的字东侧西歪,在结构上常使用『侧左转右,侧上转下』的体势,在字的左右部分或上下部分施以角度上微妙的变化,这样,不仅使每一个字产生了生动的姿态,同时也产生了体势。就单个字而言是外敛内放,这一点是得自颜真卿的。
王铎超越前人的地方还在于其章法和墨法的独创,在章法上,王铎采取『雨夹雪』的方式,即参差不齐中大小错落,单字的重心轴线与整行的重心轴线总不相合,或大或小地存在一定的角度,通篇来看,疏密相间中回环抱应,穿插争让中开阖扭结,从而乱中见整,齐中又散,种种矛盾的对比使得精神挽结在雍容自得的气势中。
在墨法上,王铎以浓取神、以润求妍、因燥得险、施淡而和。在对比中求变化,于协调处见统一。酣墨落纸随笔锋运转而渐淡,渐枯,渐渴,一任自然,妙会天机。
王铎口中言:『吾书独宗羲献』,念念不忘的是魏晋风度,但他的体势却分明来自米芾。『米芾书本羲、献,纵横飘忽,飞仙哉!深得兰亭法,不规规模拟,予为焚香寝卧其下』。他又自我暴露:『用张芝、柳、虞草法,拓而为大』。他对柳诚悬真心佩服:『柳诚悬用《曹娥》、《黄庭》小楷法拓为大,力劲气完……,但以刀割涂加四隅耳……,谓为国工不虚』。且进一步认为:『米海岳书,矫矫沉雄,变化于献之,柳、虞自为伸缩,观之不忍去』。他抨击高闲、怀素、张旭以为野道,却又不动声色地从此三人汲取营养。他追求魏晋风度,但擢取的却是唐宋精华。在空间的分割上,不光旭、素、颜真卿,甚至黄山谷、徐渭、倪元璐、张瑞图等人的特点在他的字中也时隐时现。
书法线条的节奏是指“一种合乎一定规律的重复性变化的运动形式。”书法线条节奏的更替,往往伴随着笔锋运动形式的转换。微观王铎草书线条,还是有不少控制边廓多样变化的内部运动。在王铎草书线条中,常常流畅与顿挫并存。流畅的线性来源于王铎豪肆的艺术个性,而顿挫的“挣扎”感,可能是王铎的一种创作审美追求,也可能是时代及个人经历的抑郁情感的物化。王铎草书线条在墨色的配合下,在作品中形成一组组令人赏心悦目的节律。其作品线条的墨量往往由涨到湿,由湿到干,由干及渴。图三。这种由涨、湿到干、渴的线组节律的进展、对比都极为明快、强烈。如此次第变化的墨法节奏感极强,仿佛是一段段的旋律,在作品整体的乐章中,标示出小节与段落。
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