中国书法工具手册（上册）（一六九）

颜字笔法特点

　　颜体字，是唐代颜真卿所写的字体。一千多年以来，一直受到书法家们的重视。在谈字体以前，先简单介绍一下颜真卿的情况。

　　颜真卿（公元709—785）字清臣，京兆万年（今陕西西安）人。（祖籍山东临沂，因此也有人说他是琅邪人）唐开元进士，仕殿中侍御史，因被杨国忠排斥，出为平原（今属山东）太守。安禄山叛乱，他联络从兄杲卿起兵抵抗，河朔诸郡共推为盟主。后入京，历官至吏部尚书，太子太师，封鲁国公。所以后人又称他为颜鲁公或颜平原。德宗时，李希烈叛乱，他受命前往劝谕，李希烈胁之降，不屈被害。他年幼时就爱好书法，常用黄土在墙上练习写字，后曾受过张旭和徐浩的传授，又结合篆隶和北碑的笔意，开创了自己的风格。他一生写碑很多。四十八岁时写《多宝塔碑》，五十岁写《东方先生画赞》，五十六岁写《臧怀恪碑》，六十岁写《郭家庙碑》，六十七岁写《大字麻姑山仙坛记》和《中兴颂》，六十八岁写《八关斋报德记》，七十六岁写《颜家庙碑》。后人评论说，他的字和年岁并进，笔法也随之变化，但严肃方正，不可侵犯的样子，是始终如一的。《宣和书谱》说他的字：“点如坠石，画如夏云，勾如屈铁，戈如发弩，千变万化，各具一体。”他的字体对后世的影响很大。唐以后的书家，不少人都临习过颜字。这里就用笔，结构两个方面，来谈谈颜体字的特点。

　　一、用笔

　　讲到用笔，不外点、横、直、勾、挑、撇、捺、弯、折、戈等笔画。他写点，十分用力，像石头落到地上一样。写横是逆锋起笔，用力掣走，和勒着马缰绳一样，不让它快跑，收笔时一顿，略作圆锋，以求方整。写直像拉弓一样，逆锋力行，但右直略向左弯，左直略向右弯，成了环抱的样子，如同、国等字。若只是中间一直，如中、巾等字，就不必用弯了。写勾的时候，先把笔一顿，像一个圆珠，然后略移笔向上，斜着如一尖笔，但不纤细。他写的挑和撇，也是笔笔送到，饱满扎实。清代的何绍基，书法学颜真卿，写的很好。他晚年的字，经常出现像老鼠尾巴一样细尖笔，这是他的变化，我们初学写字，不应当这样。颜字的捺，总是“一波三折”，就是起笔略微向上，再下走，这是一折；中间向下弯，且略粗，这是二折；捺出时先顿往，然后挑出，形如刀刃，但有个缺痕，这是三折。这种捺的方法，可以说是他的创造，和前人不同。后来的柳公权也是这样写法。永字八法之外，他写的折笔（就是拐弯的地方），先是提笔另起，翻折成斜面棱角，然后下行。他写的弯，如犭、乙等，也是含蓄而不潦草，虽是方笔，却圆浑厚实。

　　戈法(乚)，如戈字是“纵戈”，心字是“横戈”，无论纵戈或横戈，总是弯度均匀，饱满得势。

　　写散水(氵 )，上两点略近，下一点起笔重顿，向右成圆形，然后上挑成尖状。写烈火(灬)左一点向右，右一点向左，中两点比较直立，使这四点各有照应联系。后来柳公权也是这样写法。

　　颜字的宝盖（宀），如空、守等字，其中第三笔起笔行笔和横圃一样，至长短已合度时，即换笔向右上一歪，再向左下挑出，也留缺痕。颜字换笔处很多，以上所说的捺和宝

　　盖勾的缺痕，都是换笔的痕迹。

　　他所书写的碑，数量很多。由于他早年、中年、晚年字体有所变他。我们如果仔细观察一下，就会发现其中的差异。例如《颜勤礼碑》上的字，横画和直画的粗细不同，而《颜家庙碑》上的字，横和直大致一样粗细。我们多看几种，固然很好，但初学时，临哪个碑就要按照那个碑去写，让它十分相像，不要随便更改，以便从中学到一些东西。等临了多年以后，再去求变化发展，从而似而不似，形成自己的风格。

　　总的来说，颜字的笔画特点，最突出的是一个“筋”字。筋就是肌肉，他的字就像一个个举重运动员，体格健康，肌肉丰满结实。宋·范仲淹说：“颜筋柳骨”，苏东坡说：“鲁公变化出新意，细筋入骨如秋鹰。”又说：'字外出力中藏棱”，这些都对颜字形容得很贴切。

　　二、结构

　　颜字的结构比较容易看透，往往一望而知。他写的碑，虽说不完全相同，但都是浑厚雄伟，方正饱满，上下匀称，字的形象特别端庄，这是颜字结构上的特点。如果用年代早于他的褚遨良的字迹来比较，就可以看出，他们的字体有很大的差别，例如：

　　他们各有独到之处，而绝不相似。仔细琢磨一下，可以得到启发。褚字秀丽，颜字雄壮；褚字用细笔，颜字用粗笔，褚字潇洒，颜字庄重。当然，他们只是风格不同，艺术上各有千秋，难分高下。用这种对比方法，对字体的特点，可以看得更清楚。可以发现这一字体和其他字体的差异所在，也可以帮助我们提高对这一字的识。

　　宋代的书家，多半临过颜字。如宋四家中的苏轼、黄庭坚、蔡襄，都得力于颜字。米芾早年不喜欢颜字，但后来也很佩服他。元、明两代，学颜字的较少。到了清代，中叶，钱津（南园）、何绍基（子贞）、翁同和（叔平）三家，都在颜字上下过功夫。三人中，钱得到他的严整，何得到他的秀拔，翁得到他的厚重。初学颜字的人，如果能找一点这几家的字，对照着看看，是有好处的。

　　临习字帖时要注意的是，学某一种字体，固然要掌握它的特征，但不能专在特征上追求，而忘了他的整体。有些入学写某一种字体，往往夸张它的特征多甚至弄到病态的地步。例如写颜字，得不到它的雄伟，却形成了肥笨；得不到它的方正，却形成了板滞；得不到它的筋骨，却形成了丑怪。这是很容易犯的一种毛病，我们应当加以注意。