张大千（1899—1983）
徐悲鸿称张大千为“五百年来第一人”，张大千则在《大风堂名迹》一书的序言中回应道：“世尝推吾画为五百年来所无，抑知吾之精鉴，足使（项）墨林推诚，（梁）清标却步，（安）仪周敛手，（庞）虚斋降心，五百年来，又岂有第二人哉！”项元汴、梁清标、安岐、庞莱臣诸人均为五百年来的鉴藏大家，可见张大千对自己鉴藏水平的自信。
这句话毫不夸张，张大千一生收藏、过眼的作品不计其数，稍一列举，都是重磅作品，如王羲之草书《行穰帖》，唐太宗《屏风帖》，董源《溪岸图》《潇湘图》，顾闳中《韩熙载夜宴图》，黄公望《天池石壁图》，文徵明《石湖秋泛图》，仇英《仙山楼阁图》，不胜枚举。后虽经辗转，大部分作品流失，但当大千定居巴西后仍将其身边所有编成了四册的《大风堂藏画》，并在重版序言中明言“天府遗珍，世家故物，集吾寒斋，雄视宇内”。
其绘画作品与其收藏有密切的关系，他早中年大量临古，其作品出入唐宋元，后创泼墨法，也与古代书画与天地相融合的理念相一致。
张大千旧藏王羲之《行穰帖》
张大千《嘉藕图》
纸本设色 1947年作
纵184厘米 横90厘米
私人藏
吴湖帆（1894—1968）
吴湖帆享有“江南画坛盟主”的美誉，他集创作、鉴藏与研究三者为一体，他的“梅景书屋”也成为当时主要的艺术活动中心，是古书画聚散鉴藏的重要场所，有着极为丰富的私家珍藏，仅书画就有1700多件，成为正宗传统文人画学的代表与象征。
经吴湖帆鉴定过的古书画非常多，在一些重要的古代书画以及博物馆的镇馆之宝中常能看到吴湖帆留下的鉴藏印记，如顾恺之《女史箴图》，阎立本《步辇图》，范宽《溪山行旅图》，赵孟頫《鹊华秋色图》，黄公望《富春山居图》。2015年12月，上海博物馆举办的“吴湖帆书画鉴藏特展”全面展现其收藏之富。
对古书画的鉴藏与研究也为吴湖帆自己的创作确立了以大雅为宗的取向。其绘画雅腴灵秀，清韵缜丽，青绿山水更是堪称一绝。
吴湖帆旧藏黄公望《富春山居图·剩山图》
吴湖帆《潇湘雨过图》
纸本设色 1946年作
纵92厘米 横46厘米
私人藏
王季迁（1906—2003）
王季迁出生书香门第，少时便拜过云楼主人顾麟士为师，遍览过云楼藏品。后又入吴湖帆梅景书屋，与一代书画家、鉴藏家朝夕相处，因此其鉴藏功底极深。后来他去了美国，在海外致力于中国书画的收藏与流通，为很多博物馆、美术馆、拍卖行鉴定中国书画，而他的藏品就包括了现藏美国大都会博物馆的屈鼎《夏山图》，李唐《晋文公复国图》，米友仁《云山图》等。他的绘画亦多以四王为宗，守古法，晚年受西方绘画影响，画风较抽象。
王季迁旧藏屈鼎《夏山图》
王季迁《溪山白云图》
纸本设色 1936年作
纵85.5厘米 横32.1厘米
私人藏
庞莱臣（1864—1949）
与吴湖帆、张大千不同的是，庞莱臣是一位实业家，他的财力支撑起了他的收藏王国，李嵩《西湖图》，赵孟頫《秀石疏林图》，吴镇《松泉图卷》等都曾是他的收藏之物。而他的山水画也是师古人，他法“四王”，以黄公望、倪云林为宗，花鸟又以南田画风为主，工写兼备。
庞莱臣旧藏吴镇《松泉图》
庞莱臣《云山叠嶂图》
纸本水墨 1937年作
纵129厘米 横33厘米
朵云轩藏
狄平子（1872—1940）
庞莱臣对狄平子的鉴赏眼光十分欣赏，他的收藏很多是来自狄平子，如王蒙的《青卞隐居图》。狄平子多收藏宋元名迹，著有《平等阁笔记》五卷。他能书善画，亦能作诗，书画以古为宗，以意态取胜。
狄平子旧藏王蒙《青卞隐居图》
狄平子《山水图》（四屏之二）
纸本设色 1927年作
各纵137厘米 横35厘米
私人藏
钱镜塘（1907—1983）
与庞莱臣一样，钱镜塘也是一位以商养藏的画家，他一生花费了大量的精力对古画进行搜罗、研究，他对任伯年的画十分青睐，被鉴藏界誉为“海内外藏任画第一家”。他在上海开设了古董行六莹堂，以六莹堂的名义举办了30多次书画展览。他也工书画，人物、山水工丽洒脱，笔墨清润，设色雅丽。
钱镜塘旧藏任伯年《群仙祝寿图》
钱镜塘《山水图》
纸本设色 1982年作
纵105厘米 横50厘米
君匋艺术院藏
戚叔玉（1912—1992）
戚叔玉为著名的碑帖收藏家和鉴赏家。他毕生从事碑帖收集和研究，收藏既精且丰，宋拓《圣教序》《九成宫》甚精，旧拓《宋高灵庙碑》则是国内最好的拓本，《十钟山房印举》《十六金符斋印存》系稀有之珍品。他先后将珍藏书画、碑帖碑刻拓本等220件捐献给上海博物馆。此外，他还将《十钟山房印举》印谱18箱捐献给杭州西泠印社。他在书画创作上的成就也很高，落笔痛快，楚楚有致，且善用油画来表现中国山水。
戚叔玉旧藏陈介祺辑《十钟山房印举》
戚叔玉《山水图》
纸本水墨
纵65厘米 横42.5厘米
私人藏
承名世（1918—2011）
上海博物馆《高逸图》的验明正身与承名世有莫大的关系，他根据南京西善桥南朝墓新出土的“竹林七贤与荣启期”画像砖，比对其间人物关系与服饰、表情、景观特征等等，认定《高逸图》描写的应该是竹林七贤故事，原画应该题作《竹林七贤图》，宋代即已是一个残卷。因为人物不完整，只剩山涛、王戎、刘伶、阮籍四位而少嵇康、阮咸、向秀三贤，故宋徽宗将其定名为《高逸图》沿用至今，可见其在书画鉴定上用功之深。在绘画上，他初学王翚，后从吴历、恽寿平上溯元四家，人物端庄古雅，仕女娟秀，走兽、翎毛、花卉蔬果等无不精致雅观。
孙位《高逸图》
承名世《江湾山水图》
纸本设色
纵131厘米 横65厘米
私人藏
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