赵令穰，字大年，太祖赵匡胤五世孙，主要活动在神宗、哲宗两期，官至崇信军节度使，观察留后，光州防御使等职。邓椿《画继》卷其二称其：“雅有美才高行，读书能文，少年因诵杜甫诗，见唐人毕宏，韦偃，志求其迹，师而写之，不岁月间，便能逼真，时贤称叹，以为贵人天质自异，意所专习，度越流俗也。《宣和画谱》卷二十称其：“游心经史，戏弄翰墨，尤得意于丹青之妙，喜藏晋宋以来书法名画，每一过目，辄得其妙，然艺成而下，得不逾于博弈驹马乎”。可见赵令穰从小与诗文绘画为伴，能专心发展自己的艺术才能，取得极大成就。名宋画行是独特的，赵令穰是独特的，所以请相信名宋画行为您带来的独特审美盛宴，为您带来出自皇室贵族手下的淡泊优雅。赵令穰是艺术的，赵令穰是为艺术而创作的。首先赵令穰本人从小处于浓郁的文化氛围，熟识诗文绘画，与赵佶一样是准文人画家，并且赵令穰的宫廷贵族出身，加官进爵也使其生活从容优越，不用靠画来扬名换取荣禄功名，所以他是为自己而创作，为生活而创作，为艺术而创作。赵令穰是潮流的，时尚的。小景山水在北宋中期的设色山水中流行，江湖小景是文人士大夫潇洒旷达生活态度的形象化标志。这一画风受到当时社会艺术界名流的肯定，如王安石、黄庭坚、苏轼，在社会上广受欢迎。赵令穰对这一画风进行了继承和发展，他没有仿效前人已经成熟的各式皴法，构图，没有产生贵族似乎应该有的富贵堂皇的金碧山水，或大全景的大山大水，而以小景山水独领风骚。这一方面或许是由于当时宫廷对皇族出游范围有严格限制，使其生活体验方面无法向更广阔的空间发展，不得不局限于狭小的空间；然而画是一个人思想审美的凝结，所以我更赞成赵令穰的画风是受他个人的文化修养和气质喜好所决定的。不管如何，赵令穰都为我们带来了独特的山水画，他对小景山水的继承和发扬，使后人称这一画派为“逸品中的最上层”。只有有价值的东西才值得收藏，赵令穰的画毫无疑问散发着价值的光芒。首先构图形式便具有创新性，给人耳目一新，不同于前人们的规格、尺寸，加上不规则的绢本形状（多为椭圆），这在无数的画中便首先造成了一种独特的形式美，使其画能脱颖而出，引人品味。其次，在选材上的控制，赵令穰往往以小山丛竹，坡塬汀渚，江湖水鸟入景，赋色淡雅，清新抒情，充满情趣，这种简单的，真实的，充满生活情趣的画，让人无法拒绝。《画继》中评论：“每出一图，必有新意”区别于那些大山大水，凌云壮志，没有花哨的技法；不同于鸿篇巨制中满满的构图，有每一颗都描绘的细微的树，形状各异的大山大石，云雾缭绕，这种过多过复杂的元素让人不知择何而为己所悦。一幅画中价值中的价值在于其意境，赵令穰的画，景致虽小但意境深远，个人认为这与其画在背景的处理上有很大关系。其画在背景上不做过多处理，所以不会产生一些由大山，浓云阻挡而造成的视觉障碍，阻碍品画人的思想自由（大山大水强迫品画人屈服于作者想要表达的气势宏伟，凌云壮志之类，使人难有更多的见解）。而赵令穰在北背景的处理上使其画视野开阔，由远及近，自然过渡，主次分明，清新自然，使人充满想象，让人产生更多的个人审美情趣，给人更多的个人空间来品味画，似乎能把自己放入画中品味画中的风景。如韩拙《山水纯画集》中所提出的新三远法中的幽远论：“景致绝而微茫缥缈少者，谓之幽远”赵令穰的话就能给人幽远。
赵令穰幼时即爱书画﹐富于文学修养﹐家藏有晋唐以来法书名画。他与画家文人时相往来。赵佶（宋徽宗）为端王时亦与他交游﹐切磋画艺。 黄庭坚题其所画芦雁云:“挥毫不作小池塘﹐芦荻江村落雁行﹐虽有珠帘巢翡翠﹐不忘烟雨罩鸳鸯。”又题其小景:“水色烟光上下寒﹐忘机鸥鸟恣飞还﹔年来频作江湖梦﹐对此身疑在故山。”其江村集雁﹑湖上飞鸥等意境荒远﹐富有诗意的小景山水﹐在宋代山水画中别具一格。
宋 赵令穰 橙黄橘绿图
联系客服
