圆形之美让《我不是潘金莲》走红
但其实圆形构图并非起源于中国
而是最早出现于欧洲的文艺复兴早期
圆形画幅是电影《我不是潘金莲》中最大的亮点，导演利用这个圆构建出一幅幅如诗如画的画面，也因此被认为是冯小刚最美的一部电影。
这样的画面让人立刻想起南宋时期的中国山水画，那时候的画家创作过大量的圆形画幅，而且多以留白的手法闻名于世。
▲ 宋扇面画《春山渔艇图》南宋 张训礼
留白的技巧，这并非是“不画”，而是圆形构图中本来画布就显得局促，而留白会为使整个画面更为协调精美，并让欣赏之人留有想像的空间。
▲《深堂琴趣图》南宋 | 《烟岫林居图》夏圭 宋
而在中国传统文化中，“圆”的意义在于以圆满，也往往与幸福、团圆有关。
古人认为，「天“圆”地方」，天地有大美而不言 。而团圆、圆满的美好之意，也就体现出了中国人的审美——以圆为美。
中国纹样
包括古典园林里的圆窗、月洞门以及中国传统纹饰中的圆形纹样，但你如果以为圆形构图就是起源于中国的话，那就大错特错了。
▲《Examples of Chinese ornament/中国纹样集锦》欧文·琼斯 | 1867 英
宋画中的圆形作品，几乎都是用于扇面，而作画的基础依旧是方形。
团扇制作过程
或者画家直接在素扇面上进行作画，圆形构图并非他们的本意，而是创作材质本身的限制所导致的。
▼
「
圆形画的首创
the initiation of tondo
」
历史中真正意义上第一次主动运用圆形构图进行作画并创作出圆形画的画家，是与中国明朝同时期的西方文艺复兴早期画家波提切利的老师菲利普·利皮Filippo Lippi（1406-1469）。
这些圆形画被统一称之为“tondo”
▲ 《博士来拜》The Adoration of the Magi.| 安吉利科、利皮 华盛顿美国国家美术馆 直径137.3cm
波提切利Sandro Botticelli(1445-1510)就是之前我们在但丁一文中提到的《地狱》一画的作者。
不过虽然圆形画是由波提切利的老师首创的，但充分运用这一新的画幅形式，创作了大量作品的却是波提切利本人。
▲《唱歌的天使与圣母子》Mary with the Child and Singing Angels | 波提切利 1477年 柏林国立美术馆 直径135cm
这幅由波提切利创作的名画，当时主要适于私人供奉的圣母像。
六位天使手捧赞美诗，簇拥着圣母子，在歌唱。画面中心的圣母神情庄重、安详，圣婴天真、可爱，画面洋溢着温柔、祥和的气息。
画作本身已经显露出文艺复兴早期的绘画特色：人性所特有之感情的表现。
围绕在圣母旁边的一群唱歌的天使形象各异，表情和动作互不相同，富有着一种将神人化的浓厚意味。圣母玛利亚怀抱刚刚诞生的小耶稣，神情略显忧伤和悲怆。
▲《圣母子与青年施洗者约翰》波提切利作品
开启文艺复兴大门的波提切利，继承了他老师的创作规格。以至于所有这个时期创作的圆形画作直径，全部都达到了100cm以上。
相比起上面那幅宋画作品《春山渔艇图》直径29cm，这些圆形画可谓是恢宏巨制的史诗级作品。
▲《圣母子》Madonna col Bambino tra ignudi | 卢卡·西诺莱利 ~1490 佛罗伦萨乌菲齐美术馆 直径117.5cm
而这幅木板蛋彩和油彩混合绘制的作品，也硬是在方形画板上创作了圆形画。如果按照宋代画家们的思路，简直是不可想象的。
而另外一幅相同题材的圆形画，就是著名的文艺复兴三杰之一米开朗基罗的名画《圣家族》了，这幅画也常常被翻译成“多尼圆形画”为大家所熟知。
▲《圣家族》Sancta Familia | 米开朗基罗 ~1503-4 佛罗伦萨乌菲齐美术馆 直径120cm
而同样作为文艺复兴三杰之一的拉斐尔可能更受大家喜爱，相比起米开朗基罗喜欢夸张地强调肌肉线条的明暗对比，拉斐尔则显得更加柔美。
而圆形构图最能满足他心中对圣母形象的期望，毕竟只有“圆”才能充分完美地体现安宁、协调、和谐、对称以及恬静的秩序。
▲ 《阿尔巴圣母》 Alba Madonna | 拉斐尔 1510 华盛顿美国国家美术馆
拉斐尔独有达芬奇、米开朗基罗所不具有的那种平和文雅的性情，他创作的圣母像往往柔美绚丽，丰富而饱满。
欧洲文艺复兴盛期，这些画作把现实主义与人文主义相结合，着重空间透视和任务的坚实构图造型，画面非常绚丽多彩，人物也给人以真实丰满的美感。
▲ 《椅中圣母》Madonna della seggiola | 拉斐尔 1513-4 佛罗伦萨碧提宫
不过不是所有圆形画都会给人以圆满温柔的感觉，到了暴力危险个性张扬的卡拉瓦乔这里一切都变了......
▲ 《美杜莎》Medusa | 卡拉瓦乔 1597 佛罗伦萨乌菲齐美术馆 直径60cm
画如其人，有时真的是这样，
虽然画幅比起以前小了一半。
希望你们不要被他的美杜莎给吓到了。
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