《溪山兰若图》，五代，
巨然，绢本墨笔，立轴，纵185.4厘米，横57.6厘米，美国
克利夫兰博物馆藏
《溪山兰若图轴》高耸云表的山峦雄居于画幅上部，山头布有矾头状的卵石，下部冈阜林木葱郁，掩隐楼阁屋宇，前部有坡岸溪水，展示一片宁静清谧的意境。《溪山兰若图轴》是否巨然真迹，业界尚有争议，但风格非常接近巨然的“笔墨秀润，善为烟岚气象”，峰峦耸峙，从树茂盛，一派幽谷朦胧之感；皴笔疏密，浓淡变化有序，墨点准确表现山头烟岚浮动。时代、画风、藏印特点都达到北宋初特征。画幅右上有“巨五”编号，当是六幅通景屏风中的第五幅，仅为大幅山水的一部分。画上钤有宋“尚书省印”、清“安仪周家珍藏”及“乾隆御览之宝”。
《溪山兰若图》尺幅偏高，整体布局呈扭动向上纵伸状，画面布局已能看到北宋全景式巨碑山水的雏形。前景处的坡石上屹立着几株树木，形态各异，以披麻皴擦出长长的沙汀。顺着树枝视线往后看便是画面的中景部分，此处的石块堆叠相较前景部分，表现更为丰富。以长披麻皴勾勒出坡石，焦墨、破墨点苔，石块上耸立着的茂密松林与前景处的几株小树形成呼应关系。视线再往上便能看到画面的主体部分一片巍峨耸立的山脉群占据画面主体位置，山石堆叠富于变化，细观之，似乎能感受到扑面而来的凉爽山风。山顶布满了矾头。矾头是巨然作画的特点，近看时略似杂乱的小墨点，需退远观看，便能体会到其中的高低远近的层次变化。这种画法最宜用来表现山光林岚之间空气的浮动之感。主山两侧云气缭绕，为画面增添了不少虚幻之感。
五代巨然《溪山兰若图轴》局部细节图
五代巨然《溪山兰若图轴》局部细节图
巨然是五代著名画僧，擅山水，师法
董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。早年南方的生活在巨然的印象中留下了深刻的痕迹。与北方相比，南方气候湿润，且南方山水比北方山水更显秀丽，他都将这些一一体现在笔端。他与董源的江南山水的画风标志着中国山水画重要的一支已经形成，并对后世产生了极为深远的影响。
五代巨然《溪山兰若图轴》局部细节图
五代巨然《溪山兰若图轴》局部细节图
五代巨然《溪山兰若图轴》局部细节图
五代巨然《溪山兰若图轴》局部细节图
溪山兰若图 北宋 巨然 绢本墨笔 纵185，4厘米 横57，6厘米 美国克利夫兰博物馆藏
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