创作中的精品意识

　　古人云：“取法于上，仅得为中；取法于中，故为其下。”因此，做任何事都要有一个较高的目标，作画亦然。以精品意识进行创作，是我在绘画道路上总结出的经验。

　　我的作品《出巡》（见上图）是一幅反映大连女骑警的工笔重彩画。我以当代和谐向上的社会风尚为题材，力求在作品中展现优美的意境和独特的视角。造势是中国画的重要表现形式。一幅画强调了势就有了灵魂和深度。主题确定后，我开始选择构图形式。我以富有动感的倒三角形构图，按照黄金比例布局，以此来展现灿烂阳光下的十一名英姿飒爽的女骑警。女骑警排着整齐的队列，驱使着马儿以优雅的步伐前进。为了避免画面显得呆板，我将画面前端的两名女骑警设置为整幅作品的画眼，使整齐的队列展现出一定变化。人物较多的场面必须要组织好人物之间的疏密关系和画面的整体感。我将女骑警以单人、两人、三人、五人的形式分组，以疏密关系和不同的布局位置来展现一种韵律感。我力求使每组人物都表现出有序的变化，同时又避免其成为一个个分离的“孤岛”。为了使画面中的女骑警阵队具有统一的效果，我采用了重复构架的表现手法，将骑警中的十个人和十匹马都以侧面形式进行描绘。我令每个人的侧脸和每匹马的侧面形状、面积都大致相同，以此来强化作品的形式感和整体感。我遵循传统的审美情趣和意境营造理念，以赭石、群青、白色作为画面的主要色彩，力求使设色单纯而不单调，在简约中寻求变化，在变化中求得统一。

　　黑、白、灰是绘画的基本色彩。在创作《出巡》时，我真正领悟了中国画中黑、白、灰的关系。在作画过程中，我一直小心翼翼地处理着黑色的墨线、棕色的马匹、灰色的背景之间的关系，但画面总是显得沉闷，缺少生动的气韵。我的老师蒋采苹指出，要先把白色部分画出来，并安排好黑、白、灰之间的关系，这样画面才会显得生动、和谐。我按照老师的建议，先将女骑警的白色衣服画出。画好后，我豁然开朗。画面的整体感觉跃然纸上，女骑警的主体地位清楚地展现了出来。

　　我在实践中领悟了中国画中黑、白、灰关系的重要作用。我认为，娴熟地处理好黑、白、灰关系是创作出优秀作品的基础。实际上，看似丰富的色彩关系概括起来就是黑、白、灰三种大调。根据画面上的黑、白、灰面积比例，画作又可划分为高、中、低三种明暗基调。当画面上的白色面积最大并能起主导作用时，作品为高调。高调的色彩效果明亮、欢快、轻柔、活泼。当黑、白、灰比例较为平均时，作品为中调。中调的色彩效果饱满充实，含蓄而有力。当黑色起主导作用时，作品为低调。低调的色彩效果雄厚深沉，具有较强的视觉冲击力。对明暗基调的恰当选择，可以使作品展现出更贴近主题的视觉效果。

　　在创作中，判断黑、白、灰关系的另一种方法是找到描绘对象的明度。明度概念与色彩本身没有太大关系，仅是一种测量标准。例如，最强烈的红色的明度要比最明亮的黄色明度低得多，最浓的紫色要比任何一种色彩都暗，白色被认为拥有最高的明度。创作中国画，还要把握好墨线的浓度。中国画讲究“墨分五色”，而墨线也应根据画面的需要来确定其浓度。白色是另一种极色，往往能达到“计白当黑”的效果。我认为，在创作中应先确定好两种极色的效果，再去寻找和谐的灰色明度。这样创作出的作品才能条理清晰、秩序井然。掌握了这些规律，我们可以在设色方面更为游刃有余、精益求精。当然，要想创作出动人的作品，只停留在理论层面是远远不够的。我们要在实践中领悟绘画之理，使有限的色彩展现出无限的魅力。

　　虽然以自己的能力我还达不到精品意识的要求，但我努力以此来要求自己，为今后的艺术之路奠定坚实的基础。

　　王洪安，生于1954年，辽宁大连人。中国美协会员、中国美协中国重彩画研究会会员、高级工艺美术师。作品曾入选第三届全国中国画展、第七届全国工笔画展、庆祝中国人民解放军建军８５周年全国美术作品展等。