《溪山积雪图并草书雪诗合卷》,明代/1552年,文征明,手卷,纸本设色,绘画心纵31.5厘米,横295厘米,书法纵31.5厘米,横556.5厘米,藏处不详
钤印:玉兰堂、惟庚寅吾以降、文徵明印、真山、悟言室印、文壁之印、文徵明印
款识:(前段)嘉靖壬子秋七月既望制,徵明。
题款:(后段草书雪诗)文壁徵明甫书。 鉴藏印:雪溟斋主人章、长宜子孙、松年所藏
引首:(邢一凤题)衡仙墨妙。
题跋:(顾嗣立)康熙壬辰冬十月三日,长洲顾嗣立观。
题跋:(邵松年)(一)此卷为衡山先生山水极精之品,后附草书雪诗,犹中年之作,光绪庚寅得于高要冯氏绿伽栅馆,藏之兰雪斋中。越一年,辛卯九月旬有二日,虞山邵松年题识。
(二)绿伽栅馆收藏甚富,鉴别亦精,曾以出差将书画寄一典肆中,适遭目禄散佚不少,曩在京师予得其两卷,一为倪云林师儒斋图,一即此卷,诗画双绝,但诗非题此卷者,后人因其诗与景合,遂合襄之耳。丙辰上巳前一日,息老人题。
该图在轮廓线外用淡墨浑染,轮廓内部大量甾白,形成对比,此种绘制雪景的方法是传统绘画中最为常见的,在浑染雪景时,墨色浓、干、淡、湿浑然一体又层次丰富,无尖刻和剑拔弩张之笔,格高调雅,淡逸而文静,览之令人惊叹。全图而置精心,山势,屋舍,小桥,高士,竹木,用笔细谨,树石穿插勾写,皆一丝不苟,无一笔随意,自成一种工秀清苍的风格。这是文徵明细笔画的突出特征,也是明画不同于元画,更不同于宋画的突出特征。其精工细谨,为宋、元画所不及。难能可贵的是手卷尾部书草书雪诗,文徵明为明代大书家,开一代书风,书法流畅婉转,气韵连贯,此书法相对于精品而言,有骨力不逮之病,但不失文氏的本来面目。 文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》引首
引首:(邢一凤题)衡山墨妙。雉山。
款识:嘉靖壬子秋七月既望制,征明。 印文:文徵明印、悟言室印、玉兰堂、惟庚寅吾以降。拖尾题签:文待诏溪山积雪图草书雪诗合卷,绿伽楠馆鉴藏。题跋:康熙壬辰(1712年)冬十月三日长洲顾嗣立观。印文:顾嗣立印。
文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》画心局部(一)赏析
文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》画心局部(二)赏析
《溪山积雪图并草书雪诗合卷》在轮廓线外用淡墨浑染,轮廓内部大量甾白,形成对比,此种绘制雪景的方法是传统绘画中最为常见的,在浑染雪景时,墨色浓、干、淡、湿浑然一体又层次丰富,无尖刻和剑拔弩张之笔,格高调雅,淡逸而文静,览之令人惊叹。全图而置精心,山势,屋舍,小桥,高士,竹木,用笔细谨,树石穿插勾写,皆一丝不苟,无一笔随意,自成一种工秀清苍的风格。这是文徵明细笔画的突出特征,也是明画不同于元画,更不同于宋画的突出特征。其精工细谨,为宋、元画所不及。难能可贵的是手卷尾部书有,草书雪诗,文徵明为明代大书家,开一代书风,书法流畅婉转,气韵连贯,此书法相对于精品而言,有骨力不逮之病,但不失文氏的本来面目。
文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》画心局部(三)赏析
文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》画心局部(四)赏析
文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》画心局部(五)赏析
文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》之《草书雪诗卷》
岁暮雪晴,山斋肆目,赋小诗五章:
岁暮群芳息,枯条鸣北风。层阴结
黯沾,朔雪飞长空。玄冥肃景象,物化归
终穷。妍华肇伊始,冉冉收春功。
积雪缟晴昼,离离见高松,
睠兹岁寒姿,不复知春冬。旭光时明
灭,奄忽浮云踪。尘心不能蕺,岁晏
徒忡忡。朝光谢晴绮,飞英炫瑶姿。微
风吹竹聚,文玉纷差差。霜草行已繁,冰谷
流寒澌,玄机抱终始,逝矣夫何疑。
夜寒拂衾稠,晓色明窗牖,有客顷
在纤手,一樽谁与同,自入无何有。
空庭集饥鸟,景色入寒冱。浓阴酿
朔雪,松石积缟素。玉颜不望好,日出四檐
雨,薄晚北风微,幽人启朱户。文壁征明甫书。 印文:文壁之印、衡山、文徵明印。
:△康熙壬辰(1712年)冬十月三日长洲顾嗣立观。印文:顾嗣立印(朱文)△此卷为衡山先生山水极精之品,后附草书雪诗,犹中年之作。光绪庚寅(1890年)得于高要冯氏绿伽楠馆,藏之兰雪斋中。越一年辛卯(1891年)九月旬有二日,庐山邵松年题后。印文:松年(白文)、伯英(朱文)△绿伽楠馆收藏甚富,鉴别亦精。曾以出差将书画寄一典肆中,适遭回禄散佚不少,曩在京师予得其两卷,一为倪云林师孺斋图,一即此卷,诗画双绝,但诗非题此卷者,后人因其诗与景合,遂合装之耳。丙辰上巳前一日,息老人题。印文:息盦(朱文)
鉴藏印:雪斋主人章(朱白文)、长宜子孙(朱文)、松年所藏(白文)
款识:△嘉靖壬子秋七月既望制,征明。印文:文徵明印(白文)、悟言室印(白文)、玉兰堂(白文)、惟庚寅吾以降(朱文)
全卷风貌: