吴冠中 依附
依附，或者说是攀附。
藤无脊椎，自己站不直，幸而臂长，手指尖尖，善于抓住一切可攀到的有力靠山。她们攀上山墙，爬上太湖石，遇石洞便钻进钻出。于是她们长成枝叶缠绵、姿态绰约的诱人风韵。我有意虚写太湖石之实体，突出了依附者的音容笑貌，便于观众欣赏其体态之美，或感喟其生涯之哀。
—— 吴冠中《文心画眼》
吴冠中 船
“我永远记得姑爹家那只小渔船，它永远离不开姑爹，它也像姑爹对我一样的亲切……小小渔船永远地在我脑海里留下了难忘的形象，亲切的形象，我特别喜爱鲁迅故乡的乌篷船，我的绘画作品中经常出现水乡小船，正渊源于姑爹家的渔船吧！”
——吴冠中《文心画眼》
吴冠中 船
吴冠中 船
吴冠中 高空谱曲
燕子来自我的故乡江南。我与燕子是乡亲，她们经常出现在我的画面中：双燕、群燕、燕群......
当燕子不飞的时候，停息在高空电线上，静如处子。那分布的节奏之美当吻合了音响之旋律，构成了空中五线谱之曲调，此时无声胜有声。
——《文心画眼》 吴冠中
吴冠中 桂林水田
梯田种水稻，田里灌满水，一片明亮，四川人谓之镜子田。偌大的镜子照谁，照天空。莫道水田仅是水，其间反映了微妙的天空，天光云影共徘徊......
——《文心画眼》吴冠中
吴冠中 江南水乡
吴冠中 水田
吴冠中 江南水乡
吴冠中 滇池人家
吴冠中 咆哮 成交价2754万港币
在《咆哮》中，山水皆转化成辗转交错的点与线。吴冠中漫游中华的大山大水，心中秋壑便在《咆哮》中呈现出来。
画中水势浩大，奔流而下，抽象而梦幻，但又不失真。这些要素结合起来，超现实之余却又和现实中的河流有相似之处。
画家称那些跳动的色点和延绵起伏的线为“音乐作品”，一种视觉性的音乐。他相信节奏是其画作之魂，也是其创作的原因。在《咆哮》里，抽象、节奏、艺术观感交融，揭示出吴冠中的艺术感受、自由、热情。
吴冠中 春
春、夏、秋、冬，每个季节呈现各自的特色，这些特色成了文学艺术不尽的源泉。我曾对新加坡的友人开玩笑，说你们地近赤道，终年炎热，不分春夏秋冬，缺乏风花雪月的对照，难于分娩文学艺术。
确乎，四季的分明刺激人们感受的多变，有利于文艺的更新。我国古代更有作者在作品中打破时序，在诗词及绘画中表现不同季节景象或特色的错综组合。
古人画雪里芭蕉，无非是将雪白和鲜绿拉近来对照，创造视觉的新颖感。为了艺术的效果，完全可打破季节的局限，但异时异地的嫁接，成功与失败的概率各占一半。关公战秦琼是个笑话，但创造这样的笑话本质上却富于艺术的想象。
——吴冠中《文心画眼》
吴冠中 点线迎春
吴冠中 春如线
吴冠中 春满
吴冠中 春风桃柳
吴冠中 舴艋舟
在故乡，在江湖，年年春天见桃花。桃花初吐蕾，或枝头只余数朵残红时，总易引起人们的感喟，身世的共鸣。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”李清照慧眼审美，寓诗情于画境。
我将春情推入朦胧，只飘摇着稀疏的青青柳丝，点染数点桃红，是艳是愁，掩不住淡淡的悲凉，因那干瘦纤弱的几条乌黑之线，吐露了画里惆怅。凭空停泊一叶小舟，不知其来去的踪影，只缘于对女词人的深深怀念。
——吴冠中《文心画眼》
吴冠中 遗忘的雪
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