唐寅（1470一1523），明代畫家，文學家。字子畏、伯虎，號六如居士、桃花庵主，自稱江南第一風流才子。吳縣（今江蘇蘇州）人。出身商販家庭，父親唐廣德，母親邱氏，少時讀書發憤，青年時中應天府解元，後赴京會試，因舞弊案受牽連入獄，出獄後又投寧王朱宸濠幕下，但發現朱有謀反之意，即脫身返回蘇州。從此絕意仕途，潛心書畫，形跡放縱，性情狂放不羈。
唐寅擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學畫，後師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺複，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫多為仕女及曆史故事，師承唐代傳統，線條清細，色彩豔麗清雅，體態優美，造型准確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長於水墨寫意，灑脫隨意，格調秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風奇峭俊秀。
【名稱】明 唐寅 李端端像
【年代】明代
【簡介】紙本，設色，縱122.8、橫57.3厘米。南京博物院藏。
李端端是唐代名妓，當時一些著名文人喜與她交往。她所居住的善和坊後人即以士人遊冶賦詩之地稱之。唐寅天性狂放，但同情不幸的婦女。此圖即是他根據唐代范攄《雲溪友議》關於李端端的故事而作，其中頗有思想寄托之意。此圖畫唐代狂生崔涯在三位侍女的環侍下與李端端相晤的情景。人物造型清秀，動態安詳，衣紋線描於灑脫中見挺勁之致。
【名稱】明 唐寅 牡丹仕女圖
【年代】明代
【簡介】立軸，紙本，設色。縱125．9厘米，橫57．8厘米，上海博物館藏。
圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無限眷惜之意。仕女形象娟秀端麗，眉目和發髻鉤勒精細，暈染勻整，具北宋李公麟圓細流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛柔相濟，工寫並用的特點，創明代仕女畫的新典型。
汪砢玉在《珊瑚網》中評曰：“董其昌雲：唐伯虎雖學李晞古，亦深於李伯時，故人物、舟車、樓觀，無所不工。”唐寅在圖上方自題一絕：“牡丹庭院又春深，一寸光陰萬兩金，拂曙起來人不解，只緣難放惜花心。”起首處有“吳趨”朱文圓印，署名下鈐有“南京解元”朱文長方印。
【名稱】明 唐寅 嫦娥執桂圖
【年代】明代
【簡介】紙本設色，縱135.3厘米，橫58.4厘米，美國大都會藝術博物館藏。
【名稱】明 唐寅 王蜀宮妓圖
【年代】明代
【簡介】絹本，設色，縱124.7厘米，橫53.6厘米，北京故宮博物院藏。
【名稱】明 唐寅 秋風紈扇圖
【年代】明代
【簡介】紙本，水墨，縱77.1厘米，橫39.3厘米，上海博物館藏。
《秋風紈扇圖》為唐寅水墨人物畫代表作，畫一立有湖石的庭院，一仕女手執紈扇，側身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風中飄動，身旁襯雙勾叢竹。此圖用白描畫法，筆墨流動爽利，轉折方勁，線條起伏頓挫，把李公麟的行雲流水描和顏輝的折蘆描結合起來，用筆富韻律感。全畫雖純用水墨，卻能在粗細，濃淡變化中顯示豐富的色調。畫左上部題詩：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。”借借漢成帝妃子班婕妤色衰恩弛，好比紈扇在秋風起後被擱棄的命運，抨擊了世態的炎涼。顯然，這是與唐寅個人生活的不幸遭遇有關的。畫中女子一臉衰怨，或許正是唐寅自身的寫照。
【名稱】明 唐寅 吹簫圖
【年代】明代
【簡介】立軸，絹本設色。縱164．8厘米，橫89．5厘米。南京博物院藏。
唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局，多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細豔麗的特點，人物面容娟秀，體態端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉。
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