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霍加斯《时髦的婚姻5:伯爵之死》-讽刺油画组画时髦婚姻系列V

《时髦的婚姻5:伯爵之死》,1743-1745年,英国,威廉·霍加斯,布面油画,69.9x90.8cm,伦敦国家美术馆藏
《时髦的婚姻5:伯爵之死》(The Bagnio):描绘丈夫外出寻欢作乐,妻子在家偷情,正被归来丈夫碰到,逼得双方决斗,丈夫不幸中剑身亡,情人夺窗而逃,家人赶来为时已晚,妻子跪求亡夫原谅宽恕。这幅画成为《时髦婚姻》系列悲剧的高潮。画面以聚光的强烈明暗对比,突出悲剧结局场面。画面上,新的伯爵将妻子与她的律师情人三人一起陷入僵局,并造成致命的伤害。当妻子乞求被劫持的人的宽恕时,啥死了伯爵的凶手律师顾不得穿上外衣,仅身着睡袍的匆匆爬上窗户逃离了现场。墙面上的一副画中,一个手上挂着松鼠的女人照片,充斥着了猥亵的阴影。地板上的面具和服装道具,表明这对夫妇参加了化装舞会。
时髦的婚姻》(Marriage à-la-mode)这组画一共六幅,按情节发展依次为《订婚》、《早餐》、《求医》、《梳妆》、《伯爵之死》、《伯爵夫人自杀》,是对极端功利的社会现象的揭露和嘲讽。内容讲述的是:一个年轻的伯爵为了发财和暴发户的女儿结了婚,但是二人之间根本没有什么感情,很快就各行其是,彼此不忠。伯爵背着妻子领着情人到江湖医生那里去打胎,而妻子则与情人在闺房里通宵达旦寻欢作乐。后来妻子与人通奸被伯爵发现,盛怒之下的伯爵与其决斗,不幸中剑身亡。伯爵夫人幡然悔悟,可为时已晚,不堪自责的她也服毒自尽。弥留之际,她的父亲慌忙赶来,却不为女儿哀伤,而是先把她手指上的宝石戒指取下放进了自己口袋。
假面:从现场地上的假面具以及第四幅《梳妆》中的约定来看,伯爵夫人和情人律师瑟维唐是参加完化妆舞会回来的,伯爵夫人还带着土耳其人头饰。

门锁:年轻的伯爵肯定是跟踪了自己的老婆和情人,很明显是冲进了房间。因为门锁已经被扯开,扔在地板上,门上可以看到钥匙。
睡床:床上非常凌乱,显然伯爵捉奸在床。


决斗:伯爵突然发作,与瑟维唐进行了决斗。瑟维唐的剑躺在画面前景的地板上,可以看出上面沾满了鲜血- 伯爵被刺中两次,伤的很严重,生命垂危。因为伯爵背靠壁炉无处闪躲,再加上他的视力问题,所以瑟维唐与伯爵的决斗有着不公平的优势,导致伯爵失败。
镜子:伯爵的头部后面墙上的镜子与第一图《订婚》中形成了讽刺意义的对比,当时年轻的子爵在欣赏镜子中的自己。

恳求:伯爵夫人赤着脚单腿跪在地上,恳求伯爵的宽恕。
逃跑:瑟维唐穿着睡衣跳窗而逃。霍格斯特别很模糊地画出了瑟维唐生殖器的一瞥,提醒我们,伯爵夫人的宽恕请求是荒谬的。

房东:决斗的声音惊动了房子的主人(房东),他们出现在画面右边的门口。
挂毯:后墙上挂着所谓的“两个即将被砍死的孩子”的油画《所罗门的审判》,预示着《时髦的婚姻》这个系列不可避免的毁灭。

油画:后墙上的油画中是一个理想化的牧羊人,脸部被一个知名的妓女取代。在这幅画下方是一双属于挂毯中的人物的漫画腿,又似乎属于牧羊人。
门顶油画:门上的画是圣路加的作品。传说,圣卢克画了第一副宗教题材的画作--圣母玛利亚像。牛是与圣卢克有关的野兽,他经典地描绘了一只牛的嘴部。

桌子:左下角看到的倒掉的家具(一张桌子)是霍加斯经常使用的一种设计,表示表明分歧和不一致。在一旁的杂物残骸中有一些汞,这是梅毒的当代治疗方法。



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