台北故宫绘画作品赏（二）
十八学士图
宋徽宗（赵佶）【宋朝】
公元纪年： 1082~1135AD
描述：本幅描绘十八学士在林园中，文酒相会，有丝竹为伴。随从与坐骑守于园门之附近，其中尚有架鹰、牵猎犬者。盖唐代骑射的风气甚盛，文人亦好之。旧传徽宗之作，观其画风近似明仇英之特色。
尺寸： 纵:29.5cm 横:520.9cm
形式： 卷
质地： 绢本
印记款识： 【款识】御笔。押。钤印一。御书。
【题跋】
【收传】宣和。（半印）。嘉庆御览之宝。嘉庆鉴赏。三希堂精鉴玺。宜子孙。石渠宝笈。宝笈三编。宣统御览之宝。
宋徽宗赵佶（1082~1135AD），性好书画，禀赋极高，书画无不精工，并善体物情，花鸟画描绘，刻划入微，尤为擅长并主导晚期画院。其书法别成一体，字号「瘦金体」，此书风来自唐代薛稷。
丽人行
李公麟【宋朝】
公元纪年： 1049~1106AD
描述：杜甫有丽人行之诗作，此即描绘诗中秦韩虢三国夫人出游。女子雍容丰肥，衣饰华丽。马匹亦肥壮，纵辔徐行，轻盈优美。人物造形与设色尚有唐风。
尺寸： 横:112.6cm 纵:33.4cm
形式： 卷
质地： 绢本
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】干隆御览之宝。干隆鉴赏。石渠宝笈。石渠定鉴。宝笈重编。养心殿鉴藏宝。三希堂精鉴玺。宜子孙。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。
李公麟(1049~1106 )，字伯时，号龙眠居士，北宋安徽舒城人。神宗元丰年间官至御史台检法和朝奉郎，为官三十年，一刻不忘山林，冕年因病辞官返乡。家藏极富，博学多才，善鉴金石古器，擅各种绘画，鞍马人物师法韩干，佛像近吴道子，山水得李思训，一生作画劝奋，元符三年(公元一一零零年)右手病痹，辞官回故里，归隐于安徽桐城之龙眠山，仍作画不辍。其白描线条总结吴道子的白画，挺健圆润，简括雅洁，具有很高的艺术表现，为后人所宗。
兰亭修褉图
赵孟睢驹
公元纪年： 1279~1368AD
尺寸：纵:32.2cm 横:375.3cm
形式： 卷
质地： 纸本
印记款识：【款识】延佑七年（公元一三二Ｏ年）秋九月吴兴赵孟俯为□湖先生寿。
【题跋】
【收传】七玺全。太上皇帝之宝。寿。宝笈重编。退密。天籁阁。虚朗斋。寄傲。项子京家珍藏。项元汴印。项元汴氏审定真迹。蝶庵书画。檇李李氏鹤梦轩珍藏记。李肇亨。江村秘藏。高士奇书画记。高士奇秘籍印。安氏仪周书画之章。安仪周家珍藏。古香书屋。安。志希考藏。罗志希图书记。三印不辨。(本幅钤有石渠宝笈续编印记。查石渠宝笈续编着录者为轴非卷。)钤印一。赵氏子昂。
画帝王道统万年图第七幅
仇英【明朝】
公元纪年： 1494~1552AD
描述：第七幅画「夏禹钧台会享」，对幅题云：「臣顾可学稽首顿首赞日。玄圭告锡，声教旁行，八年于外，永赖平成。右图赞臣可学谨按。尚书禹贡日，禹敷土随山刊木，奠高山大川。又日，九州攸同，四隩既宅，九山刊旅，九川涤源，九泽既陂，四海会同。又日，东渐于海，西被于流沙，朔南暨声教，讫于四海，禹锡玄圭，告厥成功。」
尺寸： 纵:32.5cm 横:32.6cm
形式： 册
质地： 绢本
丛目： 【名称】帝王道统万年之图。【件】【开】【7幅】
印记款识： 【款识】仇英。钤印：仇英之印。
【题跋】每开之对幅，均有顾可学揩书题记。
【收传】干隆御览之宝。
仇英（约1494~1552），字实父，江苏太仓人。出身低微，年青时曾为漆工。画家周臣赏识其才能，加以指导，因此渐有名于明朝画坛，为明四家之一。学画于周臣，精小幅，尤工青绿。
八骏图
郎世宁【清朝】
公元纪年： 1644~1912AD
描述：画人马极为精致，刻意于光影变化之表现，马蹄立处亦绘有阴影，通幅之感觉与百骏图极为近似。
尺寸： 纵:139.3cm 横:80.2cm
形式： 轴
质地： 绢本
印记款识： 【款识】臣郎世宁恭画。钤印二。臣世宁。恭画。
【题跋】
【收传】干隆御览之宝。干隆鉴赏。石渠宝笈。石渠定鉴。宝笈重编。重华宫鉴藏宝。三希堂精鉴玺。宜子孙。五福五代堂古稀天子宝。太上皇帝之宝。嘉庆御览之宝。
郎世宁（1688~1766），意大利人。十九岁入天主教耶稣会为修士，习画与建筑。二十七岁来华传教，召入内廷供奉。善画人物花鸟，尤善画鸟。
采菊图
唐寅【明朝】
公元纪年： 1470~1523AD
描述：此画陶渊明持杖行走，一仆手捧瓶菊随侍。菊为陶渊明隐居生涯中，所钟爱的花卉。除了名句「采菊东篱下，悠然见南山。」被公认为陶诗的最佳境界外。如「秋菊有佳色。」、「三径就荒，松菊犹存。」都是传诵千古的名句。菊的秀芳，随着陶渊明清高的人格，成为君子的象征。因此画家画陶渊明像，也常配以菊花，两相辉映。
尺寸： 纵:52cm 横:29.6cm
形式： 轴
质地： 纸本
印记款识：【款识】东篱寄趣。悠悠自然。鞠有黄花。仰见南山。好友我遗。清酒如泉。一举如醉。我我忘言。夫斯民也。无怀葛天。晋昌唐寅。钤印二。唐子畏。南京解元。
【题跋】
【收传】干隆鉴赏。石渠宝笈。干隆御览之宝。乐寿堂鉴赏宝。三希堂精鉴玺。宜子孙。宝蕴楼书画录。
唐寅（1470~1523AD），字子畏、伯虎，号六如，江苏无县人。天资聪颖，性格潇洒放荡，自命为將江南第一风流才子。山水、人物、花鸟无所不画。成就上远超过其师周臣，为明四家之一。
雨竹
苏轼【宋朝】
公元纪年： 960~1279AD
尺寸： 纵:28.8cm 横:42.8cm
形式： 轴
质地： 绢本
印记款识： 【款识】
【题跋】元丰三年(公元一O八O年)六月轼为子明秘校。叶密雨偏重。枝垂雾不消。会看晴日后。依旧拂云霄。秦观。晴梢初放叶可数。新粉才消露未干。太似美人无俗韵。清风徐洒碧琅Ｖ俟纭Ｒ黄嬖剖锤伞４悍绱迪掠窭奴。强扶残醉挥吟笔。帘影萧萧翠羽寒。公望。崇轩太字尝于泰山之麓得苏长公墨竹。盖真迹也。拟题一诗以志景仰。穷日力思之不得一字。爰录元人所题东坡画竹诗二首归之。同治辛未重阳后一日华亭胡公寿。宿雨初收晓翠寒。晴梢犹锁碧云端。春风绝胜潇湘曲。还带啼痕湿未干。至正二年春三月会稽钱彦春。数竿修竹淡无纹。春雨淋漓万叶分。云暗九疑山下路。玉人何处泣湘君。勾章周琬。尝闻苏文忠公画竹多摹神于月影之中。故落笔纵横疏密自如。神妙之处尽在画外。。绝不落画家科臼。此帧虽高不盈尺。萧疏数笔。墨气淋漓。正所谓天趣横生。莫名其妙。询是真迹无疑也。宜宝之。辛未秋七月。崇轩先生大人自京都来。出以示余。爰书数语以志眼福。时同客黄歇浦上鸳湖。六十九叟子祥张熊。往在金阊见湘洲顾氏所藏坡公墨竹晴雨二幅。各具化机。第绢素已残。款识亦多漫漶。殆藏弆家不经意之过。此幅绢质完好。墨采鲜翠如滴。知在紫缥牙轴中供养久矣。辛未孟夏下澣。崇轩三兄司马属观因识。简侯杨能格。臣能格印。玉堂种竹生。东坡作墨竹从地一直起至顶。米襄阳问何不逐节分。曰。竹生时何尝逐节生耶。予见江右曾宾谷前辈家所藏一幅如是。外此不复见矣。此卷作折枝。大不盈尺。而全枝神理俱足。邓公寿所谓非与可所能拘制也。想见髯翁枯肠得酒肺肝槎牙时矣。同治辛未四月为崇轩仁兄书此。臣恭寿谨识。画竹以文与可为专门名家。而坡公偶一游戏便与之埓。楼攻愧云。东坡天姿超迈。故所作辄与人殊。然亦未当少离绳墨。狂纵自喜也。余藏公石一卷乃为孙萃老作者。尤得淡远之致。此作较遒劲。二画似乎不同。而同为真迹无疑。按款元丰三年。公年四十五。方自京师而至黄州。特不知子明秘校为何人耳。上有先龙图公题句。尤不易觏。余家旧有公尺牍一通。失之久矣。读此能无怃然。同治辛未腊八日。梁溪秦缃业为崇轩太守题。太守精鉴别富收藏每得尽出而观之。文湖州画竹。体原篆隶。长公画则出以行草。花光乃兼而有之。余所见长公画多纵逸。无遒古如此者。秦淡如观察藏一帧。与此相类。盖极用意之作。不得以枯肠得酒拟之。所谓能者无不能也。崇轩太守精鉴别。获此见示。竟日静对。如入潇湘。亦前贤所称。数尺而有万丈之势。旣诩眼福。且志钦佩。会稽赵之谦记。崇轩仁弟博古精鉴。收藏宏富。此幅以苏长公墨妙。媵以元人法书装潢成帧。尤精美不可言喩。玉局画竹师与可。而掣笔如作书。观此寥寥数笔。神韵与橘赋表忠观碑诸帖相似。真迹无疑矣。披览数过。不能释手。书此以志眼福。同治辛未春莫武林王坤小铁甫谨题。昔人论书谓须人品高。胸中有道义之气。书乃可贵。余谓画亦宜然。东坡先生直声亮节。照耀今古。此画从落墨后即遭文字之厄。不知历几千万劫。而乃缣素完好。墨色如新。人间至宝殆有神物呵护耶。崇轩观察博雅好古。富于收藏。吾知是幅也气压邺侯三万签矣。光绪丁丑腊月朔平湖刘其清清敬观并识。苏文忠行楷墨迹曾见勒少仲观察及汪棣笙明府有藏本。竹石则未尝一见。目窘可知。今日崇轩太守见示折枝尺幅。从七百余年后远睹神物。殆非偶然。而文忠公以艹法作画。亦可于兹领略矣。同治壬申中秋后一日唐曾颐谨识。苏长公英辞妙墨独冠古今。以余技作墨竹。亦非文湖洲所能拘制。贤者固不可测也。是幅去今七百年而远。竟为崇轩鉴赏家所得。物聚于所好。洵不诬矣。而余亦得于秋雨打窗时。挹其风梢露叶之趣。其眼福固何如耶。爰用帧中钱会稽原韵系以一诗。云梢萧萧吐新寒。胸次槎丫写笔端。想见玉堂挥翰日。墨痕潇洒未曾干。辛未八月鞠潭第吴淦。
【收传】虞集。循吉。文氏休承。韩世能印。郑侠如印。桐江余寿。德鉴审定。郑熙绩印。藏□郑熙绩□□□□。钤印十七。印文不可辨。公寿长寿。钱氏彦春。士介。印文不能辨。张熊私印。归研斋。程恭寿印。君白。党人宏博之后。臣之谦。王堃之印。其清。蕴山父。沧胜。吴淦鞠潭。颐印。
苏轼（1036~1101AD），字子瞻，号东坡居士，四川眉山县人。父亲苏洵、弟弟苏辙都是著名的文学家，合称「三苏」。以一篇「刑赏忠厚论」，高中进士。是北宋时诗坛成就卓越的大家。曾被控以文字讪谤君上，贬官黄州，绍圣中贬琼州，大赦北返卒于常州。东坡书风尚意，自叙「我书意造无法」，主张自由书风，后世评其《寒食帖》为百代名品。
岁寒三友图
赵孟坚【宋朝】
公元纪年： 1199-1264AD
描述：水墨画「岁寒三友图」。松针交互叠次，用笔尖挺劲拔，齐整又富于变化；梅花以细笔浓墨圈钩花瓣，旁用淡墨衬染；墨竹撇叶，则有多处全补笔迹。松竹梅画法各异，生动活泼，写实又写意。梅、兰、竹石、水仙等喻文人清高坚贞品格为题，而此类题材向被引喻为乱世临难而不失其德的高风亮节表征。
尺寸： 纵:32.2cm 横:53.4cm
形式： 册
质地： 纸本
丛目： 【名称】墨林拔萃册【件】【开】【6幅】
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】希世之珍。荥昌秘玩。训忠之家。审定真迹。希世秘箧。大荣。子孙永保。晚翠轩。松石。无声诗。项元汴印。子京父印。天赖阁。子京所藏。项墨林鉴赏章。希之。一印不可辨。
赵孟坚（1199~1264AD）字子固，号彝斋、彝斋居士，浙江海盐人，晚年隐居海盐广陈镇，善画水墨梅、竹、兰、水仙等，作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋末年兼具贵族，士夫，文人三重身份的著名画家。
墨竹
徐悲鸿【民国】
公元纪年： 1912AD~
尺寸： 横:31.4cm 纵:84.6cm
形式： 轴
质地： 纸本
印记款识：【款识】新衡先生雅正。悲鸿卅一年(公元一九四二年)夏。
【题跋】
【收传】钤印一。东海王孙。
徐悲鸿（公元1895至1952年），江苏宜兴人。曾至法国留学习画，归国后，兼攻水墨画。历任中央大学艺术科教授、北平艺专校长。
野菊秋鶉
李安忠【宋朝】
公元纪年： 1101-1150AD
描述：设色画鹌鹑两只，在土坡上，背景作野菊荆棘。双鹑的喙部、飞羽翼缘，以及幅左方下曳的竹条枝尾，依稀可见曾经修改的底稿墨痕。下曳的竹尾当是源自左侧坡上竹丛，今则仅见枝尾，再者，鹌鹑身后，此一长方册偏左方，有明显的数到纵向折痕。由此二者观之，或可推测原画尺寸不止于此，折痕或即当时对开之处，而原本前景的竹丛勾勒清晰，后方竹影摇曳，后者今犹能依晰管窥原貌。画中鹌鹑以白体为主，也彰显宋代祥瑞画风。
尺寸： 纵:24.1cm 横:40.5cm
形式： 册
质地： 绢本
丛目： 【名称】名绘集珍册【件】【开】【10幅】
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】忠孝传家。张则之。
李安忠，生卒年不详。南宋画家。征宗时任画院待诏，南渡后复职并赐盆金带。擅画花鸟走兽，尤善鹰鹘鸷猛及畏避之状。刻画精细，毛羽一丝不苟，光彩如生，为南宋院体花鸟画高手。
秋浦双鸳
惠崇【北宋】
公元纪年： 965-1017AD
描述：运笔使墨，则兼容挺劲与柔细于一炉。如芦草的屈曲折转，即充满强健的提顿变化；画枯荷及水鸭，又转化为细笔点簇；此外，水滨的小草与卵石，在南宋册页画里，亦频频出现。尽管通幅笔致趋向于写意，但作者对动植物形象的掌握，却极其精准。放眼元、明两代的可靠动作，似乎很难找出同风格的例证。
尺寸： 纵:27.4cm 横:26.4cm
形式： 册
质地： 纸本
丛目： 【名称】历朝画幅集册【件】【开】【2幅】
印记款识： 【款识】
【题跋】
【收传】赵孟櫅印。仰不愧俯不作二乐也。宝藏。沉周宝玩。项元汴印。项子京家珍藏。项墨林父秘籍之印。天赖阁。珍秘。宜尔子孙。珍赏。吴廷。丹诚。都尉耿信公书画之章。信公真赏。绘侯珍藏。怡亲王宝。公。宣统御览之宝。
（未完 待续）
联系客服
