明代画家陈淳所作《四季花卉图》，原作藏于无锡博物馆，一级品。作品以手卷的形式绘各式花卉总计一十一种，淋漓挥洒，水润可爱，具有陈淳明显的个人特色。
手卷引首
作品引首处书“观物之生”四字，此四字为“明四家”中沈周花鸟写生的创作理念核心，明代的吴门画坛，以沈周的花鸟创作为代表，发展出“勾花点叶”的“小写意”风格，之后虽由徐渭、八大等变化引申出更加恣意洒脱的大写意，但纵观明清写意花鸟画的主流，仍是相对含蓄的小写意。
此引首左下钤“白阳山人”朱文方印，“陈氏道复”白文方印。
此卷作者陈淳，1483年——1544年，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，江苏苏州人，明代画家，与以狂放不拘的大写意而著名的徐渭并称为“白阳青藤”。关于其生卒年月有多种说法，据《陈白阳集》后张寰所撰《白阳先生墓志铭》中载：“卒于嘉靖二十三年（1544年）十月二十一日也，距其生成化二十年（1484年）三月十八日，春秋六十有二。”陈淳早期作画力追元人笔法，注重水墨的运用，工巧细致，步入青年时代后，陈淳与其师文徵明交往甚密，在游冶唱和中与文氏门生产生诸多交流，在这个阶段，陈淳的书法和绘画明显受到了文徵明的熏陶。与此同时，他对祖父好友沈周的绘画亦在力追，所以陈淳中早期的花卉创作中有沈周和文徵明的影子，后逐渐放开，形成独树一帜的小写意风格，其所作质朴简澹，淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏。郑午昌在《中国画学全史》中称其：“天才秀发，下笔超异，山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣，宛然在目。尤妙写生，一花半叶，淡墨欹豪，而疏斜历乱，咄咄逼真，倾动群类。”
陈淳在其父去世之后，经历了家族由富饶大族渐趋衰败的过程，故自中年以后，陈淳的思想发生了转变，在“济世终无术，谋生也欠缘”的境况下，淡泊名利，安贫乐道，寄情山林，正如其所诗：“平生自有山林寄，富贵功名非我事。竹杖与芒鞋，随吾处处埋。”；“世态等之薄，人情学水忙。岂知百年后，勋业总微茫。”，从此以后，陈淳对本就嗜好的书法和绘画倾尽了全部的热忱和力量，藉以抒情。陈淳淡泊旷达的人生观和放逸不羁的性格，使其在艺术上摆脱了对于文徵明的一味追求，逐渐形成自己的风格状态，文徵明称其“道复游余门，遂擅出蓝之誉。”
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