释 文：
新见徐文灼画花鸟屏四幅，甚佳（却未苍老，大约道光间）。笔墨印章曰：“天津■（读撚）陀觜人。”此君为何等人？此地在何所？或云近杨柳青。吾丈必知，敢请详示。
再，梅先生履端，一名遇春否？并望示及。（诗传作“名履端”，顷见其画兰石，款题“遇春”，印曰“履端”。故疑是原名遇春，后以字行耳。）
桂樵世伯大人左右
期之洞顿首
释 文：
新得一画山水小幅，题曰“津门陈梅邨画”，印记亦止“梅邨”两字。此何人也？或即青立别号耶？乞示。摺扇面能访寻得一枚否？
敬上桂樵世伯大人。
小侄之洞顿首 教子胡同
注：
焦祐瀛，生卒年不详，字桂樵，直隶天津人。咸丰帝顾命八大臣之一。
张之洞艺事
张之洞（一八三七至一九〇九），字孝达，号香涛，又是总督，称“帅”，故时人皆呼之为“张香帅”。直隶南皮（今河北南皮人），生于贵州兴义。咸丰二年（一八五二），十六岁中顺天府解元，同治二年（一八六三）二十七岁中进士，以探花及第。授翰林院编修，历任教习、侍读、侍讲、内阁学士、山西巡抚、两广总督、湖广总督、两江总督（多次署理，从未实授）、军机大臣等职，官至体仁阁大学士。张之洞早年是清流派首领，后成为洋务派的主要代表人物，与曾国藩、李鸿章、左宗棠并称为“晚清中兴四大名臣”，并著有《张文襄公全集》传世。
作为晚晴中兴名臣，张之洞对民族近代经济、军事、文化和教育发展等多方面的贡献和影响自不待言；而作为探花及第的翰林之士，其于诗文乃至书画等艺事亦造诣颇高。
就画而言，张之洞虽不专攻于丹青，却对画史与画论却颇为了然。他的《书目答问》一书中，就有对历代名画的推荐，如唐张彦远著《历代名画记》、唐裴孝源著《贞观公私画势》、宋郭若虚著《图画见闻志》、宋邓椿著《画缈》、元夏文彦著《图绘宝鉴》、明韩昂著《图绘宝鉴续编》、清周亮工著《读画录》等。对于赏画，张之洞亦十分在行。在同时代的画家中，他对赵之谦、李慈铭（一八二九—一八九四）的画就十分推举。其称画家胡德增八十八岁所作《西塞山诗意》一轴，皆是梓乡掌故，“偶一展阅,无异还乡矣”。又赞董文焕《太华冲雪图》“如此幽险谁能穷、“伸图洗眼真叹绐,又赞周亮工竹画“真稀有之珍品”。凡此皆足见张之洞作为清流才子，赏画眼力也颇佳。
赏画以外，张之洞于书法更擅胜场。其早年学习董其昌书法，从现在存世的张之洞书法作品中还依稀可以看出一些董书清逸洒脱的影子；而其书法的主要风貌则是以苏轼书法的面目呈现出来。张之洞平生对宋代大文豪苏轼极为推崇，书法亦以苏轼为宗。其书法以善用侧锋、笔力遒劲、丰腴跌宕，结构舒展，自然生动，延续了苏轼书法“大江东去”的豪迈之气和“古槎怪石”般的艺术之美，深得其髓。堪称学苏轼书法中的佼佼者。张宗祥曾以诗评价张之洞的书法：“忘却平原专法苏，笔如卧帚墨如猪。近来只有南皮老，韵秀神清善学书。”并在诗后自注曰：“学苏之病，笔软墨浮，几成通弊，惟文襄精神在苏，而气韵自足，近世无他人矣。文襄幕中无不学苏书者，亦无一能似者。”
张之洞在其《书目答问》与《輶轩语》中均将包世臣的《艺舟双楫》列为学书必读的门径书目之一。而随着这两部重要文献问世，传播和教育，实际上又对清代碑学的传播与发展起到了重要的推动作用。同治十三年（一八七三）九月，张之洞任四川学政。当时地处偏僻、信息闭塞、文风不振的四川省，在张之洞任学政之后，有了很大的改观。其撰写《书目答问》与《輶轩语》二书以教士，将《艺舟双楫》列为习书必读，逐渐掀起了四川学碑的风气。直至后来的民国时期，四川先后涌现出颜楷、吴之英、谢无量等一批书法名家。正如张秋霞、侯开嘉《张之洞与晚清碑学的传播》中所言：“张之洞的本意是推广清代学术而非清代碑学，但这无心插柳之举，客观上使张之洞成为传播碑学最大的推手。”
联系客服
