钱松喦《太湖春色》

钱松嵒的山水画，一方面吸取了傅抱石画中皴法和墨法上的一些特点，表现在画中就是运笔上皴擦一气完成，墨色水气苍润。另一方面，画家运用颤抖的线条以焦墨勾成，皴擦用得很少，偶用淡墨也是为点缀远景而已。看他的画，大都有一种焦枯的感觉，纳浑厚于轻盈之中的风采。钱松嵒运用枯笔表现前景苍翠的古木、茂盛的枝叶、浑厚起伏的山石。中景则留下大片的空白以表现壮阔的湖面，而远景则只留下星星点点、隐隐约约的远山余脉。全画设色厚重靓丽，色彩饱满，将景色的明丽通过色彩赋予其生机与活力，同时构图也是钱松嵒绘画的一大特色，对传统的山水画家来说，构图是机械化的、程序化的，没有变化可言。但是，在画新山水的时侯，一河两岸的传统模式是远远不够用的，钱松嵒在这点上发挥了自己的所长。他非常善于大胆取舍，对大小之间的对比有着自己独到之处。他往往将植物作为主景，而将山川平原作为配景。这些是一般的山水画家在构图的时侯所不敢采用的。他还将很多古人从来没有表现过的题材入画，这在新金陵画派的画家中间，他对构图的反复推敲无人可及，很多构图在大小不同的画作中间反复运用。这种举一反三系列化的表现手法，在同派画家中也是不多见的。

款识：江南鱼米地，处处展宏图。我爱这边好，掀髯画太湖。一九七二年十二月钱松嵒并题。