名印欣赏(二)秦 汉 印 章(2)

淮阳王玺(汉)

楚侯之印(汉)

这方东汉时期印章的用笔、结字均以方为主。印文笔画的起笔、收笔处以方笔为主，线条刚劲，转折处多方折。印面左右均分，上边两字占地略小。“淮”字中的“氵”由带有弧度的笔画构成，“隹”则以斜线与平直线相配合。“阳”字中“易”的下部由斜线与曲线相结合，既相互呼应，又使整个印面更加生动活泼。 “王”字在整个印中较为醒目，这是由于第一、二横距离较近，与第三横之间留出了大块的空间。“玺”字虽然笔画繁多，但由于安排得当，使得整个字并不繁复。

这枚汉印笔画起收处以圆笔居多，线条粗壮浑厚，加之边框由于历史久远有一些自然残损，因此显得古朴自然。此印虽然没有界格，但字与字之间留有一个“十”字通道，且所占空间依据字形为右大于左，上大于下，这样使得每个字都有足够充分的空间。“楚”字在印中所占空间最大，“林”中间的两竖缩短使得“足”穿插于其中，把原本的上下结构变为了左右结构，且“足”的上部由“口”变为了一个实心倒三角，变化十分巧妙。

桓启(汉)

公孙榖印(秦)

文帝行玺(汉)

此印用笔方起方收，线条细劲挺拔，空间布局均匀疏朗。“桓”字占地略大，“木”的两个转折处分别为方折与圆转，既避免了重复，又增加了美感。“启”字中“户”为方折用笔，“攴”转折处的竖画为斜线，且最后一笔为弧线，增强了整个印面所具有的流动、舒展的美感。

此方秦玉印辅以“田”字界格,以小篆入印，“公”字笔画少而点画略粗，“印”字的笔画较三字均细，且形态略收，似有意与界格相离，而没有当时摹印篆的“屈曲填满”，字面疏朗从容。与“印”字的大量留红，呈对角呼应。“孙”字有意放大，笔画也相应加粗，填满印面，与“榖”字形成对角的呼应。“榖”字d 横取微弧形，下垂的两笔也有相背的微弧意味，与“公”的斜笔、“孙”的弧笔相应，形成了整体风格上的统一。

此枚汉代官印也具有“田”字界格，印文多为平直笔画，只有“文”“帝”二字中有弧线，缓和了印章用笔的过于平直。“玺”字笔画较多，所占格子较满，与前三字在格中留有空间不同，因此显得印章左下角较重，整体的平衡被打破了。“玺”字的处理与“皇后之玺”中的“玺”字相比略显稚拙，不如后者的精巧，但正是由于这种稚拙使得这枚印章具有一种稚拙之美。

高小奴(汉)

利苍(汉)

黄贤私印(汉)

这方汉代官印有白文边框，上下边框略粗。这方印排布的较为均匀，最大的特点是对字形的改造，使得整枚印章活泼俏皮。“高”字与“小”“奴”平分印面。“高”字以方为主，结构分为上中下三部分。“小”“奴”两字大都为曲线，笔画间留有一定的空间。这方印看似是方圆对比，其实是方与圆的完美融合。

这是一方汉代官印。有白文边框，上方的边框略细于其余的三方，在印面下方有自然残损，使得印章显示出一种古朴之美。这方印章最大的特点就是方圆结合。“苍”字的安排是典型的汉印风格，笔画较多但排布均匀整齐，所留空白较少。“利”字笔画较少，把方与圆很好的结合在了一起，“禾”的上部转折为方笔，下边的转折为圆笔，“ 刂 ”是由一条漂亮的弧线和斜线构成，所以在印面的右下角有一块较大的留红，使得整个印面充满了生气。

此印浑厚粗壮，转折处方圆相兼，结体茂密。印中“贤”、“私”二字由于笔画多，因此所占空间较大。“贤”字中的“又”有一个像 7 的笔画，在这个笔画下留有一块三角形的空白，下边的“贝”字下边的两竖被简化为两个十分不明显的点，好似“目”，并且中间两横由于有残破而相连，显得古趣盎然。“印”字的上半部由弧线和斜线组成，在左右都留有一小块空间，整个印面显得疏密有致。

法丘左尉(秦)

卜望私印(汉)

任彊(汉)

法丘左尉，这方秦代铜印采用的是上下横读的布局，“法”字用的是异体字，笔画较多，采用了对角疏密呼应的方法，并用田字界格分开。秦代官印有三个很大的特点，一是印的大小比较一致；二是阴文凿印占大多数；三是官印有界格，一般官吏用田字形界格，低级官吏则是用日字形界格，也就是“半通印”。这方印完全符合秦印的这些特点。印文用的也是小篆的篆法，只是把字变方，为了适应印面的要求。     这枚汉代私印中的四字排布均匀，字与字之间形成了十字通道。“卜”字是印中最为突出的一个字，由于笔画较少，因此留有很大的空间。“望”字的笔画较多，所以笔画较细，间距较小，其中“月”上由两条斜线组成，形成了一个斜角。“私”字的转折方中带圆，饱含劲力。“印”的上部有三条斜线，与平直线形成了对比。

此枚汉代玉印线条细劲舒展，圆转流畅，结字自出新意。“任”字笔画较少，因此所占空间较少，“亻”的两条竖线并没有简单处理成直线，而是有一定的弧度，这就避免了僵直呆板，具有温润的美感。“彊”字中的“弓”及两个“田”的转折处均为圆转，线条饱满优美，由于“弓”的右下部较空，因此把右下的“田”加宽以补空，正是由于部件的挪让错位，使整个字结体更加紧凑。