图/潘天寿 文/文涓
笔墨功夫是绘画的一个基础，如果不能将笔墨功夫练习得了然于胸，便很难在画中游刃有余，展现出绘画功底。
但潘天寿在绘画中却于笔墨之外，使用了以指作画，这种绘画技巧确实和其他画家不同。笔墨技法传承许久，潘天寿为何沉醉于以指作画？
其实这个问题，潘天寿本人便给出了答案：“为求指笔间运用技法之不同，笔情指趣之相异，互为参证耳。”
从潘天寿的答案便能看出他使用指头作画，其实是在指头所带来的笔墨特征当中，寻求更大的不同，在变中追求统一，并赋予画作更为昂扬的情绪。
传统的毛笔画有着较为柔软的特点，形态大多较为流畅，但是很难将线条的那种硬朗感凸显出来。
而通过指头作画，能借助指甲展现出凌厉的一面，可在传统的毛笔画中生出变化，找到毛笔和指头之间不同线条的表现形式，并按照自己的需求去进行灵活使用。
这种服务于画面的改变，其实是可以被接受的，也能够从他的画中看出，的确为其画作提供了更强的张力。
用毛笔作画是绘画的传统，追求笔墨特点使毛笔已经呈现出了较为稳定的形式，偶尔使用手指作画，无疑是在在常规环境当中进行的创新.
这样的变革有着一定的难度，主要还是因为想要让学术得以开拓和创新，便主动地追求在绘画方面的改变。
在绘画技法上进行的改变，自然也能够在表现形态上有着进一步的创新色彩。
潘天寿的画中形象，采用的意象往往都较为生动，他笔下的鹰个个矫健、勇猛，锐利眼神锋利鹰爪，都体现出这种生物的生命力，这也是毛笔所不能赋予的一种情态表现。
在他的绘画当中，遒劲的笔触是非常明显的一个特征，这也是指头所能带来的一个鲜明特点。
借助于指头圆润、硬朗变化间，更容易凸显出线条的灵动感，而能否将这样的特点灵活运用，其实考验画家本身的功底。
潘天寿无疑依靠着对于意向的精准把握，以及指头绘画时的娴熟运用，将意象特点融入画卷当中，成为了能够展现美感的关键因素，而这样的绘画过程也让潘天寿在创新道路上开拓出了新意。
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