《谒金门·风乍起》
【五代】冯延巳
风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。
冯延巳擅长以景托情，因物起兴的手法，蕴藏个人的哀怨。写得清丽、细密、委婉、含蓄。这首脍炙人口的怀春小词，在当时就很为人称道。尤其“风乍起，吹绉一池春水”，是传诵古今的名句。词的上片，以写景为主，点明时令、环境及人物活动。下片以抒情为主，并点明所以烦愁的原因。
《谒金门·风丝袅》
【清】纳兰性德
风丝袅，水浸碧天清晓。
一镜湿云青未了，雨晴春草草。
梦里轻螺谁扫，帘外落花红小。
独睡起来情悄悄，寄愁何处好。
这首诗选自《饮水词》，是纳兰性德的早期作品，这首词描写闺中女子伤春伤别的情怀，词句以春怨为题，落笔处却多是春晴美景、旖旎美梦，但是美景、春梦中更凸现出闺中人的相思之苦和伤离哀怨。一喜一悲形成强烈的对比，从而凸现了伤春伤离之哀怨，构思巧妙，笔触细腻，格调清婉，写法别致，反差强烈。
《谒金门·春已半》
【宋】朱淑真
春已半，触目此情无限。
十二阑干闲倚遍，愁来天不管。
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。
满院落花帘不卷，断肠芳草远。
朱淑是中国宋代著名女词人，与李清照“差堪比肩”，并称“词坛双壁”。其虽家世显赫，婚姻却十分不幸，这首词正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所写。
《谒金门·花过雨》
【宋】李好古
花过雨，又是一番红素。
燕子归来愁不语，旧巢无觅处。
谁在玉关劳苦？谁在玉楼歌舞？
若使胡尘吹得去，东风侯万户。
燕子旧巢，比喻自己故居，春来到来了，人无归处，表现了一种无处可归的飘泊之感。其中还寓有家国之感，所以把它理解为那个特定社会现象的典型概括，则更为合适。国家山河支离破碎，百姓流离失所，在这样艰难的时局里，“谁在玉关劳苦？谁在玉楼歌舞？”这句话深刻尖锐，咄咄逼人。
《谒金门·空相忆》
【唐】韦庄
空相忆，无计得传消息。
天上嫦娥人不识，寄书何处觅？
新睡觉来无力，不忍把伊书迹。
满院落花春寂寂，断肠芳草碧。
诗歌史上，真挚、沉痛的悼亡之作甚多，都具有永恒的魅力。生活中一些有某种纪念意义的小物品，就会像一颗小石子投入池溏一样，在感情的波澜里激起层层涟漪。这首词通过一纸昔日情人的旧书信，在词人的心中荡起了层层涟漪，从而勾起了无数的回忆。
《谒金门·春又老》
【宋】王安石）
春又老，南陌酒香梅小。
遍地落花浑不扫，梦回情意悄。
红笺寄与添烦恼，细写相思多少。
醉后几行书字小，泪痕都揾了。
这是以一个女子口吻来写的词，以述相思之苦。
《谒金门·五月雨》
【明】陈子龙
莺啼处，摇荡一天疏雨。
极目平芜人尽去，断红明碧树。
费得炉烟无数，只有轻寒难度。
忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。
陈子龙的词属于婉约派，但他所处的时代和他本人的归宿，却是与柔情蜜意、轻歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特别强调他的“艳”不是浓得化不开的艳，而是“清艳”。情韵更不是“婉媚”，而是“凄清”。
《谒金门·双喜鹊》
【元】王庭筠
双喜鹊，几报归期浑错。
尽做旧愁都忘却，新愁何处着？
瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。
不道枝头无可落，东风犹作恶。
这是一首描写闺怨的词，词的上阕重在心理描写，对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物，以花喻人，贴切自然。
《谒金门·闲院宇》
【宋】卢祖皋
闲院宇，独自行来行去。
花片无声帘外雨，峭寒生碧树。
做弄清明时序，料理春酲情绪。
忆得归时停棹处，画桥看落絮。
这首小令，写惜春伤别情绪，上片写庭院春景；帘外细雨，落花无声，独自徘徊，寒生碧树。下片抒情，清明时节，风雨无情，忆得归时，画桥停棹，正满眼落花飞絮，春将尽矣。全词婉秀淡雅，柔媚多姿。
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