《解读温庭筠词“小山”

本帖最后由 金筑子 于 2014-4-12 07:24 编辑 孙逐明 发表于 2014-4-12 04:46 　　圆规究竟属于借喻还是借代，著名修辞学家中国修辞学会秘书长王希杰和武汉大学中文系教授、中国修辞学会 ... 孙先生很辛苦，弄了这么多一大堆，却只有两处： ------------------ 王希杰说： 　　“修辞学上的借代格——基础是相关关系。区别与比喻格的关键在于：比喻建立在相似关系上。借喻是比喻的一种，不是借代。用圆规指代杨二嫂是比喻中的借喻，不是借代。” 　　郑远汉说： 　　《现代汉语修辞学》的作者说指出：“代替式〔即借代〕，借体和本体，凭一定的不可分离的关系以结合，两者的关系是现实的实际的。而比喻式，喻体和本体，是凭恰似点以结合，两者的关系是虚性的。这是根本异点。”〔第125页〕这是很切要的话，比简单地用“相关性”、“相似点”来区分要清楚、切要。 　　 　　郑远汉还举例说明： 　　　　 　　①却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。……圆规一面愤愤的回转身，……〔孙逐明按：原书第二个“圆规”下面有着重号〕 　　 　　哲教授解释说： 　　 　　例①里本体是“杨二嫂”，腿细脚尖是她的形体特征，这个形体特征与杨二嫂有实在的、密切的关系，而“圆规”与杨二嫂绝无实在的关系，作者无非根据圆规在腿细脚尖这一点相似，通过联想将二者联系起来，所以“圆规”只是借喻，而不是借代。 　　 　　〔详见　郑远汉《辞格辩异》第50页至53页。湖北人民出版社出版　1982年7月第一版〕 ----------------------     而且，这不是孙逐明自己的观点。那你的观点是什么？修辞学多如牛毛，随便举一例：《修辞通鉴》（中国青年出版社1991版，北京师大等十所高校专家学者参编）说：“借代构成有三个要素：本体、借体、相关性，它与比喻中的借喻在形式上很相似，都有替代作用……借喻是‘以此喻彼’，借中有喻，重在比喻，是用喻体刻画或说明本体：借代是‘以此代彼’，重在指代，是直接用借体代本体。”（394页）     我们来看鲁迅《故乡》中的三处“圆规”： “哈！这模样了！胡子这么长了！”一种尖利的怪声突然大叫起来。 　　我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。 第一个“张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”这圆规是比喻。 然而圆规很不平，显出鄙夷的神色， “然而圆规很不平”，这第二个圆规是借代，借圆规指代杨二嫂。这中间没有比喻的内容。 “阿呀阿呀，真是愈有钱，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有钱……”圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走，顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里，出去了。     圆规一面愤愤的回转身，这第三个圆规同第二个一样，是借圆规指代杨二嫂。 这第二第三个“圆规”重在指代，是直接用借体（圆规）代本体（杨二嫂），因此它是借代；不含借中有喻，重在比喻，因此它不是借喻！——这是我的观点！
	回复 举报

霜剑	62# 发表于 2014-4-12 08:49:32 来自手机 | 只看该作者 本帖最后由 霜剑 于 2014-4-12 19:55 编辑 这第二第三个“圆规”重在指代，是直接用借体（圆规）代本体（杨二嫂），因此它是借代；不含借中有喻，重在比喻，因此它不是借喻！——这是我的观点！ -----同意！借代其实就类似于“代号””外号",比如银元叫"袁大头”,人民币叫”大团结”,“旌旗”代表军队，“楼兰”代表敌国，等等，有很多是作家诗人临时起的代号。至于代号的来源可以有各种原因.有根据相似性起的，如“圆规”，“座山雕”，有根据特征或标志起的如“刀疤脸”“秃头”。”小山重叠"就是指屏风上的画面,成为“山屏"的特征,也可能是根据小山与小山眉的相关性而指代眉毛。 事情本来很简单，用不着长篇大论。
	回复 举报

孙逐明	63#  楼主| 发表于 2014-4-12 19:05:25 | 只看该作者 本帖最后由 孙逐明 于 2014-4-12 19:15 编辑 　　主贴有一个十分重要的观点没有说透彻，准备修改一下，特作如下解释。 　　借喻和借代的区分标准，大家都知道借代偏重相关性，没有相似点，不能改成明喻或暗喻，借喻偏重相似性，有相似点，可以改成明喻或暗喻。 　　著名修辞学家中国修辞学会秘书长王希杰先生特地强调“相关性”的重要性，他说：“修辞学上的借代格——基础是相关关系。区别与比喻格的关键在于：比喻建立在相似关系上。借喻是比喻的一种，不是借代。用圆规指代杨二嫂是比喻中的借喻，不是借代。” 　　问题是我们如何理解“相关关系”？相关是“彼此关连”的意思，是不是只要“彼此关连”就可以借代？ 　　可以说，世界上没有毫不关连的事物。湖南深山老林里一条蚯蚓与美国纽约是摩天大厦也“彼此关连”，它们都附着在地球上，不快不慢地随着地球一起旋转，这也是一种“彼此关连”。我们能用“蚯蚓”借代“摩天大楼”吗？ 　　可见借代所需要的“相关”，必须有一比较明确的“标准”。 　　武汉大学中文系教授、中国修辞学会副会长、中南地区修辞学会会长郑远汉教授在《辞格辩异》一书里对借代的“相关性”作明确的解释： 　　 　　《现代汉语修辞学》的作者说指出：“代替式〔即借代〕，借体和本体，凭一定的不可分离的关系以结合，两者的关系是现实的实际的。而比喻式，喻体和本体，是凭恰似点以结合，两者的关系是虚性的。这是根本异点。”〔第125页〕这是很切要的话，比简单地用“相关性”、“相似点”来区分要清楚、切要。 　　 　　也就是说，拐弯抹角牵扯的关系是不能形成借代的，必须是“现实的、实际的、不可分离的关系”才能形成借代。 　　郑教授以鲁迅笔下的“圆规”为例，说明什么才是借代需要的相关性： 　　 　　①却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。……圆规一面愤愤的回转身，……〔孙逐明按：原书第二个“圆规”下面有着重号〕 　　 　　①却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。……圆规一面愤愤的回转身，……〔孙逐明按：原书第二个“圆规”下面有着重号〕 　　 　　郑教授解释说： 　　 　　例①里本体是“杨二嫂”，腿细脚尖是她的形体特征，这个形体特征与杨二嫂有实在的、密切的关系，而“圆规”与杨二嫂绝无实在的关系，作者无非根据圆规在腿细脚尖这一点相似，通过联想将二者联系起来，所以“圆规”只是借喻，而不是借代。 　　 　　显而易见，“圆规”与“杨二嫂”的关系不是“现实的、实际的、不可分离的关系”的关系，仅仅是相似，它还可以改成明喻“杨二嫂就象细脚伶仃的圆规”，所以应当是借喻而不是借代。 　　鲁迅用“花白胡子”代“老头子”就不同了，“花白胡子”是长在“老头子”的嘴边的，是“现实的、实际的、不可分离的关系”的关系，而且不能改为““花白胡子就象老头子”，所以是借代。 　　 　　掌握了“现实的、实际的、不可分离的关系”这条原则，小山与屏风是借喻还是借代，就一清二楚了。 　　“小山”与“屏风”是迥然有异的事物，根本不是现实的、实际的、密不可分的关系。霜剑先生说“小山”是屏风上的“画景”，与屏风相关，因此是借代。一则，“画景”仅仅是霜剑先生的可能性猜想，根本不是“现实的实际的”的关系；况且，屏风上常常画蝴蝶，蝴蝶能借代屏风吗？黄山多猴子，猴子能借代黄山吗？ 　　“屏风”与“小山”根本不存在“现实的、实际的、不可分离的”相关关系，而是相似，叶嘉莹先生说得很清楚：“小山的形状，指的是屏风，是折叠的屏风，有点像山的形状。”小山与屏风可以改成明喻：折叠的屏风就象重叠的小山。 　　因此小山代屏风只可能是借喻，不可能是借代。
	回复 举报

霜剑	64# 发表于 2014-4-12 19:42:42 | 只看该作者 本帖最后由 霜剑 于 2014-4-12 19:45 编辑 张志公先生主编的电大教材（《现代汉语》第四编、《汉语修辞》八二年十一月版）:“不把事物的名称直接说出来，而是另外换个名称，这种修辞手法叫借代。”“常常是用事物的某个特征来代替事物的名称，显得生动，容易引起人的联想和想象。”并举《故乡》中的“圆规”为例证来说明定义，指出“这是借用人物形象的特征来代替人。”
	回复 举报

霜剑	65# 发表于 2014-4-12 19:51:09 | 只看该作者 本帖最后由 霜剑 于 2014-4-12 19:52 编辑 区分借喻与借代的典型事例:“圆规”在鲁迅的《故乡》里出现了四次;①(杨二嫂)正像画图仪器里一个细脚伶仃的圆规。②我也没见过这圆规式的姿势。③然而圆规很不平,显出鄙夷的神色。④圆规一面愤愤的转回身,一面絮絮的说,慢慢向外走。 　　前两处,是借圆规来形象地说明杨二嫂细脚伶仃的形象特征,作者着眼于杨二嫂与圆规形体上的相似,毫无颖问属比喻;后两处,因有前两个比喻为基础,作者与读者已经把圆规和杨二嫂紧密联系在了一起,圆规自然成了和杨二嫂相关的东西,作者用圆规来代替杨二嫂目的已不再是打比方,而是为了对杨二嫂换一个称呼,属借代。
	回复 举报

学堂窝人|李光前	66# 发表于 2014-4-12 20:02:33 | 只看该作者 对于一个具体的修辞现象，能否准确判断，不在于学养高深，而在于悟性敏锐，很多专家著作中之所以同一例句归类不一致，就是这原因。 就如借喻和借代，本来很好理解，专家们的概念表述越复杂，判断者越难把握，不就是“相似性、相关性”六个字吗？有较高的悟性，何难辨别？ 当然，判断也要丰富的学养，这学养，主要不是修辞学，而是其他有益于判断的学识。比如借代有部分代整体，黄河、长江可以代中国，长沙能不能代？当然不能，而修辞学是没有相关论述的；特征可以代本体，“白花胡子”可以代“老头子”，是特例，“帆”可以代船，是通例，这些靠阅读积累。“粉黛”“裙钗”可以代美女，“小山”“远山”是用来比喻美女的眉毛的，是比喻，它们不能代美女，为什么？没有这样的语言习惯！
	回复 举报

孙逐明	67#  楼主| 发表于 2014-4-12 20:34:07 | 只看该作者 学堂窝人 发表于 2014-4-12 20:02 对于一个具体的修辞现象，能否准确判断，不在于学养高深，而在于悟性敏锐，很多专家著作中之所以同一例句归 ... 很正确。 生命之树常绿，理论是灰色的。
	回复 举报

霜剑	68# 发表于 2014-4-12 20:37:29 | 只看该作者 孙逐明 发表于 2014-4-12 20:34 很正确。 生命之树常绿，理论是灰色的。 因为你两是这里的版主说了算？
	回复 举报

孙逐明	69#  楼主| 发表于 2014-4-13 08:49:16 | 只看该作者 学堂窝人 发表于 2014-4-12 20:02 对于一个具体的修辞现象，能否准确判断，不在于学养高深，而在于悟性敏锐，很多专家著作中之所以同一例句归 ... 　　文学是人学，不是数学，许多文艺理论只能择其要点给以提示，不可能面面俱到严谨无比的。大家心知肚明的常识，是不会遍无遗漏地阐述的。没有提到的部分是需要欣赏者用文艺欣赏的常识去补充的。 　　以借代为例，王希杰指出，心理联想是借代的理论基础。能充当借代的。并非一切密切相关的事物都可以借代的，必须是看到甲物马上就可以联想到乙物才行。例如，“那边来了一个花白胡子”，你当然知道“花白胡子”不能走路，一定是一个老头子来了，这就是借代。你不能因为黄山猴子多，就用猴子来借代黄山。你把“黄山就在前面”说成“猴子”在前面，成吗？修辞书是不会把这些常识写进去的。 　　同理，“小山重叠金明灭”里的“小山”，谁会马上联想到它是屏风上面画的小山，或者桌子上的假山，或是挂在墙上的国画里的小山呢？ 　　大家的第一印象，这不过是一个像重叠的小山的东东，究竟是什么还需要心理基础和具体语境的配合。 　　女人懒起梳妆的东东里，的能像“重叠的小山”的，最能引起联想的自然是屏风、眉毛、发髻、乳房这些东东。究竟喻指什么，读者还会继续去体味…… 　　不把从文学欣赏的角度去全方位理解修辞，而是死啃教条，怎么可能正确理解借代和借喻呢？
	回复 举报

金筑子	70# 发表于 2014-4-13 08:50:56 | 只看该作者 学堂窝人 发表于 2014-4-12 20:02 对于一个具体的修辞现象，能否准确判断，不在于学养高深，而在于悟性敏锐，很多专家著作中之所以同一例句归 ... “小山”“远山”是用来比喻美女的眉毛的，是比喻，它们不能代美女，为什么？没有这样的语言习惯！ ---------------------------- 这里的小山不管指什么，它都只能是指代即借代。至于在此借代之前的某个典故里，当时可能是在一个特殊的语境下被当做了比喻，因此成典。后人独立使用“小山”，没有相同的语境映衬，就只能是借代了。
	回复 举报

孙逐明	71#  楼主| 发表于 2014-4-13 14:04:14 | 只看该作者 　　“Metonymy一词来自希腊语，意为‘achangeofname’。借代就是用A事物的名称来代替B事物的名称。A、两事物在某方面有着密切的联系，当提到A事物时，人们便自然想起B事物，这就是借代的基础。”（文军编著《英语修辞个词典》129页） 　　“小山重叠金明灭”里的“小山”能不能达到“当提到小山时，人们便自然想起屏风”呢？显然不可能；如果可能的话，专家学者们就绝不会为指代屏风、眉毛、发髻、乳房而争论不休了。 　　　借喻因“喻有多边”而产生歧义，是很正常的现象了。
	回复 举报

孙逐明	72#  楼主| 发表于 2014-4-13 14:24:14 | 只看该作者 　　《现代修辞学》王德春、陈晨 　　 　　19、借喻和借代的区别：　　 　　a、二者构成的客观基础不同，借喻的基础是相似，借代的基础是相关； 　　b、借喻可以转化为明喻，借代不能； 　　c、借喻本体和喻体有着本质的不同，而借代本体和喻体之间有着一种不可分割的关系，借体是本体固有的特征。 　　请大家按照这两条标准去仔细比对吧。
	回复 举报

金筑子	73# 发表于 2014-4-13 14:25:55 | 只看该作者 孙逐明 发表于 2014-4-13 14:04 　　“Metonymy一词来自希腊语，意为‘achangeofname’。借代就是用A事物的名称来代替B事物的名称。A、两事 ... “小山重叠金明灭”里的“小山”能不能达到“当提到小山时，人们便自然想起屏风”呢？显然不可能；如果可能的话，专家学者们就绝不会为指代屏风、眉毛、发髻、乳房而争论不休了。 　　　借喻因“喻有多边”而产生歧义，是很正常的现象了。 --------------------------------------     小山就是小山，就如泰山就是泰山。小山不能脱离相关的语境去喻屏风、眉毛、发髻、乳房，就如泰山不能脱离相关的语境去指代岳父。     小山重叠金明灭，小山除了因过去出于某个典故，可以在这里独立指代为另一种事物外，小山不可能让人去喻什么屏风、眉毛、发髻、乳房之类。
	回复 举报

霜剑	74# 发表于 2014-4-13 20:37:30 | 只看该作者 “小山重叠金明灭”里的“小山”能不能达到“当提到小山时，人们便自然想起屏风”呢？显然不可能；...（孙逐明） ------现代人一般是不可能。但在当时很难说不可能。还是听听叶嘉莹的分析吧： “剩下的一个可能，是山屏。小山的形状，指的是屏风，是折叠的屏风，有点像山的形状。有人以为这说法不对。说下边将"鬓云欲度香腮雪"，是女子鬓边如云的头发要从脸上遮掩过去的样子。屏风离得老远，女子在床上，两者不能衔接。可是，我们不能用现在的屏风来理解古人的词。古人所说的山屏或屏山，就是在床头的。我们可以用温庭筠自己的词来证明。他在一首"菩萨蛮"中写有"无言匀睡脸，枕上屏山掩"，把屏山和睡脸结合在一起来写。我们上面讲的"鬓云欲度香腮雪"， 指的是睡脸，小山指的正是屏山。” -----另请注意：叶说：“小山指的正是屏山。”这个指代正是用一个新名字代替了“屏风”或“眉毛”而已。
	回复 举报

金筑子	75# 发表于 2014-4-15 09:34:58 | 只看该作者 本帖最后由 金筑子 于 2014-4-15 09:46 编辑 此词直写“梳妆”二字。妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；首句写眉，次句写鬓。 小山指眉。同时孙光宪《酒泉子》云：“玉纤（手也）淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈，早妆时。” 小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。 金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。 金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。