书法美学讲义（八）

 

 

第二章：书法艺术形式美
     美不过是一种形式，一种表现在它最简单的关系中，在最严整的对称中，在与我们的结构最为亲近的和谐中的一种形式——雨果《<克伦威尔>》序
    虽相克而相生，亦相反而相成——张怀瓘《<书断>序》

第一节、用笔、点画的美
一、 从“逆锋落笔”谈起
楷如立，行如走，草如飞。人们常说，学书应该先从楷书打基础。这是经验之谈。所谓“楷”，就是“法式”的意思。楷书不但在实用上最富于典范性，最易辨认，而且在艺术上也最富于典范性，它有一整套成熟的艺术法则可供临习。人们又常说，点画是书法的起点，这句话也是正确的。积画成字，聚字成篇，楷书也和其他书体一样，都始于点画，终于行间。然而，说得更准确些，一点一画又始于落笔(即起笔)，因此，点画的落笔才是书法艺术真正的起点。
千里之行，始于足下。不要小看楷书点画微不足道的落笔，美也是从这啦起步的。因此，我们探讨书法艺术的形式美，也应从微观分析入手，从楷书点画的落笔这一基点迈出第一步。  
    楷书最规范性的起笔，是所谓“逆锋落笔”，或者说，是“取逆势”。这个“逆”字里大有文章：小到微乎其微的一点一画的落笔，大到各艺术门类及其所反映的多种多样的生活现象，都莫不有“逆”字在。
    “逆”者，反也。这个“反”恰恰是形式美的奥秘所在。古希腊的赫拉克利特，曾被列宁称为。辩证法的奠基人之一。①他就用辩证的观点揭示了美的这一奥秘，指出了有些人“不了解如何相反者相成：对立造成和谐”②。中国古代哲学著作《老子》，也曾揭示了“反者道之动”的规律。所谓“逆”或“逆势”，正是“相反者相成”、“反者道之动”的规律在艺术领域中的表现。这种表现是多种多样的富于美的魅力的。
     先从文学谈起。文学作品中如果很好地采用逆势，能大大地突出所要强调的东西。古典名著《三国演义》第四十一回“赵子龙单骑救主”，是作者着意渲染铺叙的片断。正当刘备被曹操打得一败涂地，狼狈逃跑之际，糜芳又来报告，说赵云投奔曹操去了，这正是“屋漏偏遭连夜雨，船破又遇打头风”。张飞听了，也认为赵云见自己一方势穷力尽，弃刘投曹图富贵去了，并要去寻他，一枪结果其性命，但刘备却坚信赵云心如铁石。经过这一段铺垫之后，小说开始有声有色地叙述百万军中赵子龙，如何浑身是胆，一片忠心，单枪匹马，出生入死，在战场上四处寻找，终于抢救出小主人——阿斗。作者要突出赵云的忠，却从相反方向写起，在“不忠”上逆锋落笔。对这种笔法，毛宗岗评道：“大约文字之妙，多在逆翻处。不有糜芳之告，翼德之疑，则玄德之识不奇，赵云之忠不显。《三国》叙事，往往善于‘用逆’。”是的，《三国演义》的作者用一“逆”字，擒住了读者的心。
    在京剧舞台上，你也可以看到“用逆”的表演。如两人相见，绝不是一下子冲过去互相热烈拥抱，而是先后退一步，身子再往后仰一下，同时双手“逆翻”，向后张开，这样把势蓄足，然后猛冲过去，相互抱住。这种欲前先后的相反动作，还强烈地表现了一种逆势的身段美。逆势在静态艺术中尤为重要。要化静为动，往往得借助子逆势。四川渠县东汉沈君墓阙上的朱雀浮雕28)，
意在表现朱雀昂奋行进的动态，但不是让其头部、颈部和双翅都尽量伸向前方，而是相反地都缩向后方，只有一只脚向着前方，举而未落。于是，这只象征吉祥、胜利的瑞鸟，就充满了动势，使人看到它行进中的巨大力量。这个朱雀的姿态，很象京剧舞台上表演两人相见时“逆翻”的身段，虽然对人来说，朱雀也可说是一种“异类”。
    艺术中逆势的形式美，根源于现实生活。农民坌地，不也取欲下先上的逆势吗?只有举得高，才能落得重，落得扎实吗。拳师打拳，不也是取欲伸先缩的逆势吗?只有臂肘往回屈缩塌一拳打出去才是强有力的。大而至于惊心动魄的战争，或声东而击西，或南辕而北辙，事实证明，往往是退一步者胜，就象《水浒传》中林冲棒打洪教头一样……一切艺术形式美，都可以在现实生活中找到它的根源。探讨书法艺术的形式美，固然不能完全离开书法的本质和内容，但也不能完全离开客观的现实世界。从这一意义上，我们也可以说：“书肇于自然。”
    我国书法艺术，从篆、隶开始，就是用逆锋来书写的。虽然篆书或某些隶书的落笔有“裹锋”之类的名称，但本质上都是“用逆”。这一特点，被蔡邕总结在《九势》里。他说：   
   藏头护尾，力在字中。下笔用力，肌肤之丽。   
    藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。   
    护尾，画点势尽，力收之。
  “藏头护尾”，也就是起笔和收笔都用“逆”，使笔锋不外露。这是要求书法艺术最小的单位——“点画出入之迹”，能表现。出美的形态，即“肌肤之丽”。丽者，美之谓也。就小篆来看，如《泰山刻石》29)中的“斯”字，
其中横画起笔用裹锋，“欲左先右”，把锋“藏”在画里，在头部“藏”掉“入之迹”；收尾时，用回锋，“回左亦尔”，也把锋“藏”在画内，在尾部“护”住“出之迹”。这三个字的每一笔画都是这样写成的。锋毫在笔画开头的这种运行变化，在《泰山刻石》还不大看得清楚，在吴让之的篆书墨迹30)中，就比较明显。你可以看到在笔画开端微有“涨墨”现象，甚至在逆入转锋时墨水外溢而在纸上渗化，这就是逆锋落笔的结果。
    逆锋落笔，有什么好处呢?因为它符合自然运动的规律，用笔能得势。在书法艺术中，“势”是极为重要的，其内涵也非常丰富。但是一切的“势”，都可说是由逆锋落笔的“势”所派生和引申出来的。石涛《画语录》谈到“一画”的意义时说：“行远登高，悉起肤寸。”在书法艺术中，没有点画“肌肤之丽”的“势”，也就没有一切的“势”。蔡邕十分重视这个“势”，所以文章冠以《九势》的题目。“九”在这里，既是实数，又是虚数，意在强调“势”之多，但这一切的“势”都应从“藏头护尾”的“逆”字开始。
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