▲ 杜建坤作品 《紫霞仙子下凡来》 宝巾
曲干式盆景的树干自根部至树冠顶部回蟠折曲，使树干扭曲似游龙状，曲折多变，富有动势，枝叶有的层次分明，有的呈自然生长。具有刚柔相济，饶有生趣的韵味，它符合人们普遍认可的造型“以曲为美”的欣赏习惯。
▲何伟源作品
干身呈“之”字形的曲干造型，干身硬直刚烈， 在藏露之间呈现阳刚的力度。右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平正，裸露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。
▲ 陈昌作品 《回眸一笑满园春》 宝巾
“屈作回蟠势，蜿蜒蛟龙形”，便是曲干式盆景的生动写照。制作曲干式盆景，加工的重点是树干，当然对枝叶也应该进行一定加工。 因树干弯曲弧度较大，所以多选用2~3年生的幼树进行加工制作，树龄越大，加工难度越大。老桩就更为理想，如培育得当，当年即可上盆观赏。曲干造型，千变万化，在 加工造型时要“因势利导，因材造型.虽由人作，宛如天成。在树木盆景诸多款式中，以曲 干式的变化最丰富多采。只要因材施艺，就能创作出完美的作品来。
干身由“S”型与“之”字形相接曲干造型，此类树桩在松、柏类中相当常见。翻卷扭动的干身有如蛟龙般劲健，左探右拖的配枝使树冠完满、中规中矩，是一种十分成熟的造型。
▲ 麦兆基作品
“曲为美，直则无景；以倚为美，正则无态；以疏为美，密则无姿”
▲ 欧阳祖根作品
▲ 旺尚星作品
▲ 何伟源作品
▲ 陈昌作品
▲ 李耀泉作品
▲ 黄柱荣作品
▲ 李全昌作品
▲ 吴成发作品
《曲干式盆景造型》——摘要：
曲干树木在自然界中非常常见，中华民族对线条的欣赏有既定的习俗，认为“曲为美，直则无景；以倚为美，正则无态；以疏为美，密则无姿”。人们在选桩过程中，除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度变化的桩材。这里的“曲”是指曲度变化较大，但又符合自然生长规律，不是人为的两弯半，方拐、滚龙抱柱等有规则的曲。曲在树桩中虽然常见，但是符合造型美的曲干桩材并不多见。中国画中的路径设置多为“S”型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有软弯的媚态；“之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。在折枝构图的花鸟画中，多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“s”形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形枝，这些都是前人总结的认为是美的曲线造型，曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。
（此摘要出版源《花木盆景:盆景赏石》, 2006(2):来自维普作者叶秀丽，王凤菊，张胜男）
▲ 韩学年作品
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