涡纹彩陶壶 新石器时代屈家岭文化（距今6800-4800年）浙川县黄楝树出土
白衣彩陶钵 新石器时代仰韶文化（距今6800-4800年）郑州市大河村出土
彩陶双连壶 新石器时代仰韶文化 郑州市大河村出土
红衣黑彩的两壶体并列连接，腹部相接处有一椭圆形口相通。两人各衔一壶同时饮用，这种饮酒器皿在当今少数民族中仍有沿用。
彩陶片 新石器时代仰韶文化 三门峡市庙底沟出土
看看上面那个彩陶罐，装饰花纹居然是写的很标准的“x”……一笑。
汉砖
七层连阁彩绘套楼 东汉（公元25-220年）焦作市强南村出土
“复道行空，不霁何虹？
这座高近2米的七层连阁式陶楼，由院落、主楼、附楼、阁道组成。七层主楼与四层附楼以阁道连接，是汉代“复道行空”、“跨城池作飞阁”建筑技术的真实写照。
青釉瓷环形鸡首壶 隋代（公元581-618）新乡市出土
白釉瓷文官俑 隋代开皇十五年（公元595年）安阳市张盛幕出土
三彩人面镇墓兽 唐代（公元618-907年）洛阳市出土
绿釉瓜棱洗 绿釉带流盂 唐代巩义市出土
三彩鹰首壶唐代洛阳市东郊塔湾村出土
此壶两侧图案生动，釉彩匀润鲜亮，其奇特造型系模范波斯金银器而来，因而反映了唐代东西方文化交流的事实。
三彩宝相花纹盘 唐代
三彩武士俑 唐代
三彩仕女俑 唐代
很喜欢这个，雍容俏雅、高贵华丽的“胖妞”们，显示出大唐一代妇女的自信、骄傲和美丽。在出土的唐三彩中，女性形象是最别具风味的。
大唐一代“以胖为美”，反映在墓葬中的妇女，也多是丰满或肥胖的形象。这样的形象要搁现在，早就争相减肥了，但大唐一代，妇女显然活得很自我，管他呢？
翻阅中国史书，大唐一代，妇女似乎是最自由、最解放，她们比后世“女权运动”争得的解放还要解放，她们比现代派妇女似乎还要现代。
自古以来，中国妇女一直处于卑下的地位，所谓“男尊女卑”。虽然同处于这样一个大环境下，但唐代妇女与她们的前后辈又显然不同，有武则天撑腰，她们似乎不那么卑贱了。而最根本的是大唐一代是开明盛世，这个开明盛世有着太多的自信和力量，有着太多的信心和骄傲，也有着包容一切的宽大胸怀。
在唐代，由于开放的环境、奔放创业的激情，国外的服饰对大唐妇女产生了深远的影响。其时，妇女盛行胡服，正所谓“女为胡服学胡妆”、“不爱红装爱武装”，这种冲破过去、“女人该有女人样”的大胆尝试，其实是对传统妇女观的叛逆，但这种叛逆在大唐一代被认可。能够骑马出行，能够抛头露面，让唐代妇女迥异于其他朝代。“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门”、“辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。翻身向天仰射云，一箭正坠双飞翼”描述了宫女们的英姿。
丰腴美艳的仪容、婀娜多姿的舞蹈、袒胸露背的张扬，出土的唐三彩中，净是这样的形象，那是一种自然生命的张扬，一种生命活力的挥洒。
所谓“粉胸半掩疑暗雪”、“二八花钿，胸前如雪脸如花”，有什么呀！
这样的文化张扬，与汉文化的端庄、魏晋南北朝的飘逸和隋的含蓄、宋的拘谨形成了鲜明的对比。
白釉瓷仿革壶 唐代
绞胎瓷盖罐 绞胎瓷枕 唐代
