敦煌壁画的色彩构成

摘要：敦煌壁画是中国古代石窟壁画的代表，虽历经千年，无论在绘画形象上还是在色彩表现形式上，各个时代都呈现出不同的风貌。就其色彩构成而论，虽几经变化，但色彩数量都不多，或可称单纯。仅仅几种颜色却并不令人感觉单调，反而显现出一种独特的绚丽来。本文试图从色彩对比、色彩装饰性、色彩时代性、色彩意向美等多方面对敦煌壁画色彩进行细致分析，以期对当今壁画创作提供一定的借鉴价值。

                                     伏羲、女娲  西魏

一、敦煌壁画中色彩风格的一些变化

      敦煌莫高窟从最初开发到最终的形成经历了好几个朝代，而各个朝代的绘画风格和颜色基调又各有不同。

      北魏出现的壁画属于敦煌壁画创作初期的作品，所以壁画在表现形式和基本色调上体现出北魏时期色彩的变化，浓重而又富有变化。绘画的画家们首先用红土粗略地在墙壁上起稿，之后再用黑色的线描一遍。画面壮美，宏大，人物采用了龟兹风的渲染手法，类似于西方绘画。后来到北周，壁画一般都绘在经过处理的白色背景区域，使得色彩更加突出，画面更加美观。再到隋唐时期，敦煌壁画继续创新，这个时期的壁画在创作和表现形式上既承接了上一代的特点，有属于自己的特色。壁画高雅富丽，更加注重色彩的协调和搭配。这个时期的壁画创作，在绘画手法上以平涂为主，绘画出主体后再加以修改，色调以绿、青、红为主色调。红色的廊柱，青绿色的琉璃瓦搭配和谐，错落有致，而人物的衣着服饰多用间色，朴素淡雅。这个时期的壁画水平也达到了敦煌壁画的巅峰。

女供养人  初唐

      敦煌壁画的晚期经历了时局动荡，艺术革新，朝代变迁，民族交融和文化的交流，使得敦煌壁画在绘画风格上结合了中原文化的特点，在色彩上更加趋向于暖色，温和的色调，同时壁画更加注重其内容，降低了颜色在壁画中的地位。还有部分年代的因素，和化学本身的效果，使得壁画随着时间的变化出现了第二次生命。

二、敦煌壁画的色彩搭配与调和方法

1. 对壁画线条分割的分析

      按照色彩的搭配原理和美术原则，低纯度的颜色和无色的搭配能够把繁琐、复杂的色彩做简化的处理，协调色彩的过度，使画面更加协调。敦煌壁画中有许多的纯色部分，这些部分以黑色和白色还有棕色为主，这些简单的色彩可以充分发挥色彩的协调过度作用，起到切割画块的作用，让纯色可以自然过度缓冲，让壁画更加自然和谐。

2. 对壁画重复手法的分析

      在敦煌壁画的构成元素中，有许多重要的部分会反复出现，这些典型的元素出现的频率越多，画面的动态效果就会越明显，让人感觉画面是会动的一样。例如飞天中的线条，舞动的飘带，重复地出现，就仿佛壁画上的人物一直在飞。

3. 对壁画的色调处理

      由于各个朝代所崇尚的色彩不同，所以在不同的历史时期，壁画所表现的颜色基调也是不同的。比如在最早期，红色作为基本色调，而中期，时代繁荣，色调则更加华丽多彩，到了晚期，时代凋零，色调变得冷清。

三、敦煌壁画中色彩的对比方式

1、补色对比

      互补色对比是绘画色彩中表现形式最强烈的对比方式，对边的两种颜色呈现出向一方过度的趋势，让画面的色彩更加有生机活力。敦煌壁画最主要的色彩为红、青、绿三种颜色，基本贯穿于创作的整个时期。早期红色为主导颜色，后来绿色和青色所占的比例逐渐增大。

天宫伎乐  北魏

2. 明度对比

      和互补色对比不同，明度的对比更加隐蔽。明度是画面表现的重要形式，明度对画面的影响也直接对其艺术性有更为重要的作用。画面的表现效果只有通过色彩平面进行必要的搭配，通过明暗的对比表现，维持单调而深刻的画面整体效果。而要维持这种整体的效果，就需要做好明暗的搭配，使得这种效果融合到画面的主要平面区域中去，并且使其相互协调，这样画面的艺术效果就会得到很好的升华。

药师七佛及菩萨  唐

3. 纯度的对比

      我国现存的壁画相当一部分保存完整，色彩依旧鲜艳，这主要是因为在创作时期使用了较多的石绿，石青等矿物质原料，使得壁画在历史的长河中依旧保存完好，并没有因为时间而变色。

四、敦煌壁画色彩构成的一些主观意向分析

      敦煌壁画的创作中，运用瑰丽的想象和夸张的手法，色彩被赋予了更多主观意向性，色彩严谨却不僵硬。敦煌壁画用色理念受中国传统绘画的色彩观影响，“五色体系”在敦煌壁画中有显见的效果。在敦煌壁画中，这种具有主观意向性的色彩还具有象征意义，通过强化壁画中的内容和画中宗教人物的象征性，起到宗教感化的作用。正如检验一个好厨师的标准并非看他是否能做出满汉全席，而是看他能不能将最普通的青菜炒出好滋味一样，一幅画面的色彩是否丰富，并非都取决于所用颜色种类的多少。事实上，如果对所有颜色不加选择及合理的使用，不仅不会使画面丰富，反而会让人感觉平均乏味。

      色彩的丰富不仅来源于对比色、调和色的运用，还有一个更重要的是同类色的运用。同类色的深、浅、冷、暖不仅使一种颜色有了变化，而在它与其他颜色组合搭配后又产生了更加多样而复杂的变化，使得画面更加和谐，这一点在隋唐洞窟中表现的尤为突出。如在第217窟法华经变之化城喻品中，画师大量使用石青、石绿，间以少量的土红、储石。整幅画面非但不单调，反而由于画师对这几种色彩的巧妙穿插组合显得错落有致，丰富和谐。

五，结语

敦煌壁画艺术是我国珍贵的民族遗产，也是世界文化宝库中一颗灿烂的艺术瑰宝，值得研究学习的很多，值得我们借鉴发扬的更多。从二十世纪初至今，敦煌汇集了大批专家学者从事壁画的保护和研究工作。人们研究壁画的临摹与复制、线描的运用与处理、构图形式与内容体现等。本文从色彩入手，对敦煌壁画色彩与现代色彩理论的联系以及在现代石窟壁画中的运用进行了较粗略的研究，希望对敦煌壁画色彩研究提供一定的借鉴意义。最后欣赏一些壁画局部高清图：

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转载自 美展国艺创作院