看標題，如果對京劇有一點接觸的，大概都知道這是「四郎探母」中的一句經典名句，而今天要跟大家介紹的作品，寫的人，境遇也有點像，今天來看蘇東坡的「⿈州寒食詩帖」。
先講蘇東坡這個人。
蘇軾（1037年1月8日－1101年8月24日），眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋時著名的文學家，書法家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士、鐵冠道人。做官做到端明殿學士兼翰林學士，禮部尚書，應該是蠻高的官了，但是在王安石變法期間，雖贊同政治應該改革，但因立場與當權派不合，招致新黨李定橫加陷害；後來又因反對「盡廢新法」受到司馬光為首的舊黨斥退，終生當不了宰相。曾被控以文字毀謗國君，被貶黃州，宋哲宗時又再被貶至儋州（海南島）。宋徽宗即位，終被赦，於北歸時病逝於常州。一生宦海浮沈，但是在於文學藝術上卻有不朽的地位，他的書法名列「蘇、黃、米、蔡」北宋四大書法家(宋四家)之首。
就是他在被貶到黃州時候，寫下今天要介紹的作品「⿈州寒食詩帖」。
圖一
圖二
圖三
我們在圖一中看到蘇東坡寫的寒食帖，也在圖三看到黃庭堅的跋，所以這詩帖可以說是「蘇⿈雙璧」，我們一次看到兩大家的書法表現，也可以這麼說，黃庭堅是否有意也藉此展露一下他的書法，與蘇有點較勁的味道？這其實是有原因的，蘇東坡寫完「寒食帖」後，「於卷後餘數尺，曰以待五百年後⼈作跋。其⾼⾃標許如此。」(董其昌)，就因為有這麼長的空白留後人，黃庭堅當然也就不客氣囉！頗有較勁的意味。
蘇軾是在元豐⼆年(1079)被貶為⿈州團練副使，次年⼆⽉抵任所，築室於「東坡」，東坡之號即始於此。是以描寫蘇東坡在黃州時艱苦生活的「⿈州寒食詩」係作於1082年，而「黃州寒食帖」則是蘇東波在宋哲宗(1086-1093)期間，被皇帝召回京城，任職翰林侍讀學士時，因無法忘懷在黃州的景況才寫下這帖。至於而⿈庭堅(1045-1105)的跋，則是在1100年陰曆九⽉前所作。
「寒食帖」是蘇東坡兩首詩所組成：
自我來黃州，已過三寒食。
年年欲惜春，春去不容惜。
今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。
臥聞海棠花，泥汙胭脂雪。
暗中偷負去，夜半真有力。
何殊病少年，病起頭已白。
春江欲入戶，雨勢來不已。
小屋如漁舟，濛濛水雲裏。
空庖煮寒菜，破竈燒濕葦。
那知是寒食，但見烏銜紙。
君門深九重，墳墓在萬里。
也擬哭途窮，死灰吹不起。
曾經官至尚書的蘇東坡，如今在黃州住的卻是如此的環境，您真的能感受到他內心的忿與悲嗎？「屋漏偏逢連夜雨」外加「空庖煮寒菜，破竈燒濕葦」，這情境，真是無法想像。詩裡描寫了他「外在身體的病痛以及內心的疚責、矛盾」以及「欲歸朝廷」的心，但是「君門九重深」，很想返鄉，卻被貶在外地，把謫居在外的心含蓄又深刻的表現出來。他用所擅長的行書體，把詩中(或心中)的情境轉化為文字形象，詩與書法由宋流傳到今天，歷900餘年，被視為蘇東坡最好的書法傑作。
「寒食帖」係一手卷形制，自右而左，共書十六行，每行字數不一，最後一行，只書「起」一字，頗為特別，通幅字形，我們可以明顯看出由小漸大，小字部分僅七行，由疏朗而趨緊密，運筆在因心情因素，情動於衷，逐漸加快，任筆為體，情溢於字。通篇就字形變化看起來，有緩起漸快的的節奏，也有字體由小變大的現象，筆畫也有由細漸粗的筆情，墨色更有始淡終濃的墨趣。因為寫的夠激情，因此，筆墨浸透紙幅，筆畫間牽絲引帶，顧盼呼應，行與行間，重心隨時傾斜跌宕的字勢左右移動，更使整幅字看起來有複雜而豐富的節奏與美感。
既然蘇東坡在「卷後餘數尺，曰以待五百年後⼈作跋」，他的好朋友黃庭堅怎能不挺他一下呢？
東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。
此書兼顏魯公、楊少師、李西台筆意。
試使東坡復為之，未必及此。
它日東坡或見此書，
應笑我於無佛處稱尊也。
黃庭堅在跋中用了兩個比擬，首先他以李白的詩比擬蘇東坡的詩作，已經就把他的地位提到與李白相當，李白人稱「詩仙」，這一比擬，豈不是大大提高蘇東坡此詩的地位？其次，他又把蘇東坡人生困境中所寫下的這首詩，與王羲之當初寫「蘭亭序」的情境「其時遒有神助，即使他日再寫十百本，也不及當下所書」相比擬，如此豈不是昭告後人，此帖「只應天上有，人間那得幾回聞」，是「天下無二」的人間珍品。此外，他還在跋中把蘇東坡筆意與顏真卿、楊凝式、 李建中相提併論，實在是具有無限推崇之意。甚至他在把蘇東坡比擬成李太白時寫到：「猶恐太白有未到處」，這是何等高的評價，這也是在說，「寒食帖」是蘇東坡的超水準作品。
當然以黃庭堅的自負，稱讚了好友蘇東坡，當然自己也不能輸太多，因此在跋的最後，他寫到，「它日東坡或見此書，應笑我於無佛處稱尊也」。他雖然承認蘇東坡「寒食帖」的藝術成就，但也對自己的跋書水準有絕對信心，要與蘇東坡「稱佛道尊」，而且這這「稱佛道尊」的話，還是要由蘇東坡自己口中說出，似乎是預見有一天東坡先生看到此跋，雖要笑罵他膽敢向其爭勝，還是不得不承認此跋還真能跟「寒食帖」分庭抗禮，因此，黃庭堅的這個跋就完全表露出他的飛揚意態。
看完這帖字，可以歸納一些蘇東坡在寫這帖時的一些書法特點，此時的蘇東坡，是他書風的重要階段，他承襲王羲之與顏真卿兩大書法傳統，形成一種融合晉人娟秀挺勁與顏、楊樸厚雄強的綜合書風。但是，在細看他的作品之前，還先要看另一個重要的事實，就是他獨特的執筆與運筆方式。北宋時期，「雙鉤懸腕」被視為最正統的書寫方式，但黃庭堅就說，蘇東坡不擅此道。陳師道指出，蘇東坡寫字時，「以手抵案，使腕不動為法」，大家可以想像一下，寫書法不懸腕，而是把手放在桌上靠手腕的旋轉來控制運筆的方向，很奇怪，也因此解開了他的字為什麼看起來會偏向一邊，造成「左秀右枯」的情況，也就是他在書寫時會出現「臥筆」的情況，而「左秀右枯」算是當時代人對他書法的批評，但蘇東坡不以為意，反而提出「我書意造本無法」的解釋，也因此成為宋代「尚意」書風的代表人物之一。
「寒食帖」中的書法特色
1. 用筆與執筆：如上所述，他寫字時會有「臥筆」的情況，因此，他的字中會呈現很多以側鋒寫的字，當然不是說寫字不可以有側鋒，而是要看如何使用，如果側鋒的使用如蘇東坡者那也沒話可說。在「寒食帖」中，「春江欲入」四個字很明顯的就是用側鋒寫的，那又如何？當我們看「年」、「中」、「葦」及「帋」這四個字時，最後那有力的一筆下來，如果用側鋒，不懸腕，能寫出來嗎？不可能。所以說，蘇東坡不是不會用懸腕，而是真的看他高興怎麼寫就怎麼寫，因為，「我書意造本無法」。
2. 字形大小錯落，中鋒、側鋒互見，藏鋒、露鋒並用，書寫速度時快時慢。
3. 提按頓挫靈活變化，文字雖有刪減或補漏，不影響全局。
4. 這帖中的每一個字獨立來看，似乎並不穩妥，但是將一行中的上下數個字整體觀看，就有呼應平衡之感。
5. 上下字間較密，左右行間較寬，有明顯的行氣，行與行之間形成許多疏密不同的變化。此與黃庭堅跋文的審慎行氣有所不同。
6. 文字與文學的結合：蘇東坡頗有在「寒食帖」中「借花自傷、觸景生情」，因此「破竈」、「塗窮」、「死灰」等都寫的特別大，而且非常工整，即使如「竈」這個筆畫這麼多的字，他也是一筆一畫寫完，但是也藉此字流露出他的沉重心情。
接下來我們要來看黃庭堅的跋。
黃庭堅曾向蘇東坡學習書法，彼此相知相惜，但也自視甚高，互不相讓。兩人曾互評書風，蘇論黃道：「黃學士書法清勁，但字型像是長蛇掛樹。」而黃亦不甘示弱反擊曰：「蘇學叱的字我不敢輕斷，然而自致向右側偏狹，有如石壓蝦蟆。」
黃庭堅把跋寫得比蘇東坡的本文還大，他在寫此跋時的心理，一定是在考慮如何在兼有蘇東坡書法之美的前提下，還要能另創蘇氏所未及想像的精妙品質。在此跋中，他用筆的輕重變化是豐富而且細緻的，在結體上，也有較多的虛實節奏的對比，上下字間不僅增多了忽大忽小的靈趣，還經常變化字的重心，這些在帖中第五、六行看得很清楚。然而，這種變化是蘇東坡的書藝達到人生的最高峰，黃庭堅雖然還是要保留自己本來的書風與面貌，但因為蘇帖在旁，極力追摹蘇帖的神韻，但卻也達到他前所未有的特殊意態。
黃庭堅當然想要藉跋能超越蘇文，這可由跋中使用頗多的乾筆飛白可以看出，蘇東坡在帖中是豐富的墨韻，黃跋中則增添了墨色乾濕，濃淡的變化，配合有速度的用筆，較之蘇文更產生筆墨生動之趣。
最後來看一看這書帖的身份證明，當然就要從收藏的人所留下的印章及跋文等來看囉！
在題跋部分。除了黃庭堅的跋外，還有康熙、董其昌、張縯、王世杰、顏世清、內藤虎次郎、郭彝民、羅振玉等人，而康熙用行書還題了「雪堂餘韻」四個大字，並鈐「乾隆御筆」及「乾隆澄心」。至於鈐印部分，則有乾隆鑑賞、乾隆御覽之寶、石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫、石渠定鑑、寧壽宮續入石渠寶笈、五福五代堂古稀天子寶、八徵耄念之寶
、北燕張氏珍藏、金章世系景行維賢、完顏景賢精鑑等鈐印，證明其流傳有緒。
參考資料：
1. 故宮：國寶總動員
2. 傅申：天下第一蘇東坡 - 寒食帖，故宮文物月刊，2卷7期，p. 76-85
3. 江兆申：蘇東坡寒食帖，故宮文物月刊，8卷1期，P. 10-17
4. 石守謙：無佛處稱尊 - 談黃庭堅跋寒食帖的心理，故宮文物月刊，P. 18-29
5. 盧廷清：寒食帖與蘇軾黃州時期書法，故宮文物月刊，14卷5期，p. 100-125
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