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有一个很浅显的道理：在学习一样新东西时如果没有宏观地了解它，而是稀里糊涂直接钻进一个点开始，是很容易走弯路的。
但是很多练书法的人在动笔之前，都没有好好思考过“想写出像样的书法究竟要做哪些练习。”所以很多人到最后都没练好书法。
练书法到底要练什么？
老生常谈：用笔、结构、章法、格调。
一、用笔——就是用毛笔在宣纸上写笔画，分两方面理解。
1.力量与质量。
毛笔是软的，宣纸也是软的，用毛笔在宣纸上写出的笔画却不能软，要做到有力量高质量，这一点上关键是要学会对”锋”的控制。
2.形态与神采。
每位古代书家所写的笔画都有各自的特点——颜真卿的横和欧阳询的横就长得不一样，这就是笔画形态的差别。不同的笔画形态源于不同的用笔方式，一个成熟的书家应有自己独到的用笔方式的体系，体系越完备，越能在点画上赋予丰富的神采。在临摹过程中要掌握所学书家的用笔方式从而自如地模仿出字帖中的笔画形态，进而最大程度地还原出原帖的神采。
用我们将要学习的《多宝塔碑》举例：
一方面，要尽量把笔画写得如原帖般有力；另一方面，要尽量把原帖丰富的点画形态表现出来：比如“書”字，同方向的横有八个，但是长短、粗细、起收笔形状各不相同。
二、结构——两个关系
1.笔画与笔画之间的关系。
在一个字中，两个以上的笔画之间会产生位置关系（距离的宽窄、位置的高低、对齐还是错位等等），以及对比关系（长短对比、斜正对比等等），这两点就是笔画之间的关系。
打个比方，家里装修，客厅里要摆一组沙发，沙发的款式和图案先不论，首先要确定好摆几个沙发、哪里用长的哪里用短的、哪里摆正的哪里放成斜的、哪几个对齐成一组哪个单独拎出来放一边……这就是笔画之间的关系。
2.笔画组与笔画组之间的关系。
在分析比较复杂的字的时候，可以将笔画成组看待。比如”位”字的单人旁和”立”字就是两个笔画组，在写这个字的时候要着眼于两组之间的位置、高矮、宽窄等关系。
还是装修的例子，客厅里除了要摆沙发还要摆柜子和其他的东西，这个时候要布局的是整组沙发和整组柜子之间的位置等关系，与上一步对沙发之间的调整相比，这样更能保证整个客厅空间合理。
结构就像装修，和用笔一样，不同的书家有自己的装修风格，在临摹时要从以上两点关系上着眼学习。
用我们将要学习的《多宝塔碑》举例：
“華”字五个横，需要注意四个横和另一个横之间的长度关系。
“蓮”字三个笔画组之间的关系。
三、章法
结构是笔画和笔画之间的关系，章法就是字与字之间的关系，相当于装修时给你一个空房子，让你自己隔墙，对客厅、卧室、卫生间和厨房进行布局。每种书体、每件作品有适合自身的章法（比如楷书章法一般字和字的大小相等，间距相等；行草章法则讲究字和字之间大小反差较强，字与字之间有明显的连绵关系），章法是一副作品中影响观感的重要因素。
用我们将要学习的《多宝塔碑》举例：
除了必要的换行以外，基本上保持字与字大小基本相等、字与字之间距离基本大小相等的章法原则（当然，这个是剪裱本，不过原拓本也差不多）。
四、格调
格调究竟是什么很难表述清楚，可以理解为潜藏在一幅书法作品背后、透过纸面的笔墨传达给观者的一种微妙感受。一幅书法作品格调的高与低、雅与俗是与书者密切相关的，它和书者的性格、人生观、艺术观、对于书法认识的深度、学识涵养都有关系。
用我们将要学习的《多宝塔碑》举例：
《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是留传下来的颜书中最早的楷书作品，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
（来自百度百科。因为我不实在喜欢整这种虚头八脑的。）
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要讲的内容就这些，下面是作业点评：
1、写得还不错，看得出来练得有一段时间了，问题主要在结构上，尤其是对笔画以外的空白处理上——比如“面”的四个空白的大小显然是存在问题的。
2、大家今后在拍自己的作业时角度最好不要这样斜着，尽量让手机和纸面平行，结构上的问题会更容易判断一些。
今天就到这里，明天继续。
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