伽利略博物馆和韦奇奥宫全景
讲座名称：《佛罗伦萨的艺术与科学：美第奇家族的科学收藏》
主讲人：菲力波·卡梅洛塔（Filippo Camerota）
佛罗伦萨伽利略博物馆副馆长
翻译：欧阳晓莉 复旦大学历史学系
美第奇（Medici）家族在十六世纪有着两个统治中心——韦奇奥宫（Palazzo Vecchio）和乌斐兹宫（Uffizi）。
陈列于伽利略博物馆一层的科学仪器藏品即来自托斯卡纳大公（Grand Duke of Tuscany）在这两个地方的收藏。诸位著名的建筑师、数学家、画家、廷臣参与了两座建筑中的藏品陈列室的设计，这些陈列室正是早期博物馆效仿的典范。
美第奇的科学藏品中包含众多的自然历史标本，其中一小部分曾经在弗朗切斯科一世工作室（Studiolo of Francis I）和乌斐兹宫中展出。上述这些地方成为了当时权贵们竞相展示科技知识储备的场所，他们以数学与宇宙学（cosmology）作为自身军事和政治实力的表达。
佛罗伦萨平面图
圣洛伦索的天空
美第奇最早的科学收藏，包括菲利波·布鲁内莱斯基在1421年到1428年为乔凡尼·德·美第奇完成的杰作，也就是佛罗伦萨的圣洛伦索教堂的旧圣器储藏室，与采用两种色调精细绘制的布鲁内莱斯基的建筑和多那太罗苍白的半浮雕陶器形成鲜明对比的是，朱利亚诺·德阿里哥（也就是皮塞罗）绘制在半圆形壁龛穹顶上的深蓝色的夜空图。
夜空图无疑得到了当时的天文学家的指导，很可能是保罗·达尔·波佐·托斯卡内利。
小穹顶1422：圣洛伦索的天空
北半球的天空图有非常多细节。
群星的符号体现了经典优雅的宫廷绘画传统，结合了无法看到的三角几何原理，确定了星体的位置。
黄道上有太阳、月亮和其他的星体，展现出这是对天空结构的精确呈现。
学者们认为，这是佛罗伦萨在15世纪某一天的真实夜空，这天是1442年7月4日，是那不勒斯和耶路撒冷的国王安茹的勒内到达佛罗伦萨的日子，他复兴了圣地和人间的耶路撒冷在政治和精神上的重要性。
小穹顶细节
几年后佛罗伦萨圣十字教堂的帕奇祈祷室的半圆壁龛的内部穹顶上出现了完全一样的天空图，可以佐证这一假说。
这是布鲁内莱斯基的另杰作。
尽管我们依然不知道这一年的7月4日发生了什么，但无疑这是一个值得纪念的、极为重要的日子，因此先后让美第奇和帕奇家族用精确记录这一天夜间天象的方式来永久保存这段记忆。
天文学和占星术，也就是数学和占卜，代表了当时美第奇家族接纳的思想语言，展现他们的政治权力背后的力量。
帕奇祈祷室的外景、内部和小穹顶
圣母百花大教堂的圭表
1475年夏至，天文学家保罗·达尔·波佐·托斯卡内利在布鲁内莱斯基设计的穹顶下方南边窗户的灯柱下立了一块有孔的铜板，为了“在一年中的特定日期看到太阳”。
太阳光束通过一个5厘米直径锥形的孔照射下来，在90米下的教堂地板上留下光影。托斯卡内利在地板上放置了一块有镶嵌装饰的大理石圆盘，记录了太阳在夏至这天照射到赤道上的轨迹。
窗和灯柱
1475年：圣母百花大教堂的圭表
附近的比萨洗礼堂也有这种孔状夏至日日晷的前身，出现的时间早于在洗礼堂里安装灯柱。
比萨洗礼堂
1461年完工的大教堂的穹顶包括一种新的装置。
圣母百花大教堂安装了圭表后，托斯卡内利似乎有意解决一系列关于计时的、涉及天文学本质的问题，如校正过去的天文表，观测黄道倾斜度的差异。一直到18世纪，大教堂里都举行了夏至日观测活动。
1510年，地板上安装了一块巨型大理石圆板，直径和从教堂穹顶的孔洞里照射的太阳的小孔影像一致。
新的圆盘由两个部分组成，在托斯卡内利的厚大理石板上装了偏心圆的圆板，体现了那年6月12日夏至观测的校正，当时用的是儒略历。圆盘上清晰可见观测日期：1510年6月13日之前。
圣母百花大教堂的剖面
大理石板
经历了大约三个世纪之后，1755年，天文学家莱昂纳多·西曼乃斯大公改造了托斯卡内利的圭表。
大公用圭表测量一个世纪里黄道倾斜的变化。
由于圭表位于教堂极高之处，观测的结果就比当时其它可用设备都更为精确。西曼乃斯精确测量了铜板的高度，绘制出了大约覆盖2个月时间的经线。
日晷
韦奇奥宫
地图室：
有理由相信，早在15世纪，美第奇家族就开始收集天文观测工具。
可直到16世纪后半叶，才出现了可靠的证据说明科学藏品的存在。
此时，美第奇家的克西莫大公要求在韦奇奥宫设计一个房间，专门放置他的设备和其他珍贵物品。克西莫大公的建筑师乔尔乔·瓦萨里设计了整个房间的布局，并与天文学家米尼亚托·碧提与伊尼亚齐奥·丹蒂合作完成。
仪器：1563年
韦奇奥宫
地图室
房间内部：
韦奇奥宫里选出了一些房间作为安放大公的收藏柜的大厅。大公有意在这里展览奇珍异宝和他的思想自画像，以追溯他的名字在希腊文中的词源kosmos，意指秩序、装饰和世界。
房间内部
乌斐兹宫：
1581年起，大公专注建造乌斐兹宫，在这里放置他收集的、之前四散在宫廷各处的古代和当代的杰作。
乌斐兹宫
纪念堂：
这一美第奇收藏的新“圣殿”的中心，是博纳多·布恩达兰迪在1584年设计的纪念堂。
这是一种新型书房，把所有收藏都放在一个房间。
这个房间模仿的是最欧洲著名的“艺术和自然奇观”之屋的形式。里面包括拉斐尔、莱昂纳多·达芬奇、朱里奥·罗马诺、安德烈亚·德尔·萨尔托和乔尔乔内的绘画，还有小型铜雕、大理石艺术品、宝石、象牙、银器，自然史样本和科学仪器。
1587年天文展厅：
弗朗切斯科一世从未完成他父亲建造韦奇奥宫的天文室的计划，甚至下一位大公斐迪南多一世也认为没有必要完成这项工作。
建造乌斐兹宫才是最重要的事。斐迪南多一世认为，与其在乌斐兹宫建造书房，不如营建两间主题独立的房间，一间名为露台，专门展现天文学，一间更小的紧邻纪念堂的房间则用来展现和军事建筑有关的内容，即机械科学。
在当时，人们认为机械科学对完美实施“高贵的战争技艺”来说必不可少。
伽利略博物馆
—— 1775年，整个收藏被转移到了新建的物理博物馆，靠近碧提宫。
—— 1841年，伽利略的纪念堂揭幕，用来存放由这位伟大科学家发明的工具，还有一些属于文艺复兴的收藏。
—— 1930年，整个收藏被再度转移到了乌斐兹宫旁边的卡斯特拉尼宫，也就是新建的历史与科学博物馆，即现在的伽利略博物馆。
伽利略纪念堂
—— 2010年，博物馆被完全修复后更名，新的博物馆的布局想要以陈列大公们为推进物理学和数学的发展而收藏的工具的方式，强调工具在历史上至关重要的作用。
美第奇和洛林的宫廷见证了现代科学中一些最重要的场景。
伽利略博物馆想要向每年无数访问佛罗伦萨的游客传达这样的信息：这里不仅是艺术之都，也是先进科学文化的中心。
美第奇家族的科学收藏
文艺复兴收藏
科学工具中的文艺复兴收藏位于卡斯特拉尼宫的二楼的九个展览室里。
第一展览室：
向游客介绍美第奇王朝的科学收藏。
第二展览室：
这间展室主要陈列与天文和观测时间有关的展品。
第三和第四展览室：
用于展现世界。
第五展览室：
展现了与航海有关的科学。
第六间展览室：
展现了与战争有关的科学。
第七展览室：
展现了伽利略的新世界。
第八展览室:
大量陈列了为实验研究院制作的精致玻璃器皿。
第九展览室：
最后一间展览室展现了气象学和棱镜光学在17世纪的发展。
教授最后以一段介绍他自己和他的太太在2007年设计的纪念性日晷来结束当天的讲座。这个日晷送给了博物馆，为博物馆提供合适的室外活动空间。它是一个地标，能让人回想起保留在博物馆中的工具。它也是为了向佛罗伦萨长久以来制作纪念性日晷的传统致敬。
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