【为国家大剧院2021年上演歌剧《贾尼.斯基基》节目册所撰】
自多尼采蒂（Domenico Gaetano Maria
Donizetti）之后，意大利再未出现以创作喜歌剧闻名的作曲家。历史悠久、名家名作辈出的意大利喜歌剧传统，在1843年的《唐.帕斯夸罗》（Don
Pasquale）之后，仅有1893的《法尔斯塔夫》（Falstaff）跻身主流剧目，这也是“歌剧之王”威尔第唯一一部成功的喜歌剧。19世纪下半叶，喜歌剧的地理重心逐渐转移到社会生活更加安逸的法国和奥地利。随着观众阶层和欣赏口味的渐变，传统喜歌剧逐渐演变（或者说简化）为更“接地气”的轻歌剧，并最终在英、美蜕变为更加被人民群众喜闻乐见的音乐剧。
1916年普契尼开始构思新作《三联剧》（Il trittico）时，已经是一位享誉世界、名利双收的大师了。作为《波希米亚人》（La
bohème）、《托斯卡》（Tosca） 《蝴蝶夫人》（Madama
Butterfly）的作者，他已经不再迫切需要靠新作去博取功名，他此时需要证明的不是自己有才华，而是仍然有才华。作为意大利歌剧传统的继承者，我们很难想象在《蝴蝶夫人》这样一部“完美”的作品之后，普契尼的创作道路除了重复自己之外，还能够向何处去。之后1910年的《西部女郎》（La
fanciulla del West）和1916年的《燕子》（La
rondine）展现出普契尼向不同方向“转型”的尝试：前者彻底打破了“宣叙调”与“咏叹调”形式上的界限，并进一步强化了歌剧的交响性；后者则是一次“轻歌剧”创作的尝试。这两次尝试的成果，在《贾尼.斯基基》中均有体现。
《三联剧》公演之后，评论界对三部独幕剧的评价褒贬不一，将其拆分各自独立演出的呼声甚高。普契尼为此曾经极为愤怒，称其对作品的构想被“残酷地撕成碎片”，可见作曲家的创作初衷是一部“连续剧”，而非“系列剧”。《三联剧》的第一部《外套》（Il
tabarro）是悲剧，第二部《修女安杰丽卡》（Suor
Angelica）是宗教正剧，第三部《贾尼.斯基基》是喜剧。因此如果我们将《贾尼.斯基基》看做一部完整作品的第三部分，它在整体中起到的作用，很像一部古典协奏曲的第三乐章：一个相对轻松、热闹的终曲，炫技，以及一条令人印象深刻的副部旋律。
有一种说法：因为“我亲爱的爸爸”（O mi
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