相比较而言，李锛同学属于那种性灵类型的画家，想法丰富、思路泉涌又变化多端，动手能力快捷。但生长于渝，求艺于川，问学于浙，治教于琼，得巴蜀文脉之灵苗，浸淫于传统文化艺术之滋养，生活经历丰富，又积数十年授业之道行，形成了他现有的绘画基本风格，造型简括生动，笔墨轻松放逸，注重表现民俗风情和技法方面的笔墨情趣追求。 他的画风明快，保持着水墨人物画特有的绘画性和书写特质，还具有取象率意、信手拈来、趣味性强、笔调拙涩、随类敷彩、色墨兼融的诸多优长。李锛又作多人物组合，或写实写意、或全景式多情节内容并置的大幅创作，吸收壁画形式的结构组合设计，或采用兼工带写，或装饰填彩的风俗画处理手法，使其海南渔港风情和琼黎民俗生活画作生趣别致，丰富耐看。
——冯远
李锛，无疑属于才情型的画家，艺术感觉很好，他的作品实际上画的都是感觉，生活、风情、人与人、人与环境、静止与运动等等，都不是写实的再现于逼真的刻画，而是不似之似中的感觉性表现，即写意性表达。这样的意象，不但呈现为一种令人愉悦的动态感，这种用笔用墨的简洁中，体现出结构的美感，这种用笔用墨固然简洁、精炼，却更生动、更符合艺术的感觉性特征与规律、本质。
——徐恩存
李锛的创作有两种不同的风格。一类以民俗民风以及戏曲为主要题材，以线造型，着意营造一个充满传统趣味的世界。在这类作品中，李锛对于线条的熟练运用，常常与大面积的墨色渲染相映衬，不仅丰富了画面效果，也大大加强了线条的表现魅力。《京剧八大锤》、《霸王别姬》、《东坡闲逸图》等作品不仅以墨色突破了线条的限制，还在色彩上大量吸取了民间元素，形成亦俗亦雅的画面效果。李锛的另一类作品以现实中的劳动者为题材，最为典型的是他刚刚完成的毕业创作。在这幅作品中，李锛保留了以线造型的一贯手法，但却一改先前的自由写意面貌，笔墨由轻快流畅转向凝重严谨，人物形象的边缘被画家有意识地加强了，形成了造型的厚度。为了能够妥善安置人物之间的复杂关系，李锛在画面中引入了现代构成方法，这使众多的人物安排显得错落有序，复杂但不纷乱，严谨而不死板。一个与此前截然不同的审美空间由此诞生：画中人物与自由转换的空间融为一体，抒情性的笔墨语言与严谨的写实造型紧密结合，从而创造出一个亦真亦幻的世界。
——张晓凌
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