第一步: 根据轻薄柔软的花,厚重硬挺的叶,及干,分别用深浅不同,粗细有别的笔划勾出。总之,勾线要因形而異,因质而殊,不可一律。
第二步
画的反面,在花的部分平涂白色。一张画稿完成后,接下来要考虑就是通幅的色彩,色调,和黑,白,灰的关系。这张画的主调色是绿色,叶作“黑”处理,花作“白”处理,背景及其它作“灰”处理。
第三步
反衬的白色干透后,把纸背喷潮湿,调头绿十鹅黄(为什么不择藤黄,因为鹅黄偏暖,与粉红色花易协调些)+黑十白(为什么要加白?因为加些白可提高色的明度,不致使色晦暗)沿花的外围平刷全纸,右上角虚淡,使其有个透光感,并增加一个层次。如此刷一或二次,即可。
第四步
刷背面的色,经过沉淀后,取上面的漂色,刷正面,即画面。干后上棚。现在正,反面都刷了偏暖的绿色,基调色已确定,色彩也有了一定的厚度,下一步将逐个描绘。
第五步
用白色平涂花朵,用三绿十少许黄,(纯三绿偏冷,与纸底色偏黄的绿反差过大,不协调)+少许黑(颜色沉着些,没有那么轻浮浅薄)平涂叶子,到叶尖的地方虚淡,趁湿接染胭脂十黄+赭的合色。一,二遍即可。
第六步
落黑。墨+点花青+点红,染各物的最深暗处。为什么不用纯墨染?也可以。但没有复合而成的黑易见深,厚感,因为这种黑里有红,兰的成份,所以上面罩其它色时,下面的底色不但不会返浅,而且会越变越深,为什么会这样?因为红,兰与所罩之绿构成了补色关系,绿叠红就发黑……这落墨不是一次染成的,它是由浅慢慢加深的。所以画工笔不能性急,图快,一次见成效的
第七步
花青7十藤黄2十墨1,调成深绿色,染叶的中灰面。要把握好染的次数和染的面积,即浅亮的叶,积染的次数少些,面积窄小些,深色的叶则积染的次数要多,面积宽些。下一步是统罩固有色一一一草绿。
第八步
花青5+藤黄4十墨1之合色平涂全叶。这是平罩了一次的效果。叶的色相,明度都已基本呈现,这时不再画叶了,给画面作最后调整时留下余地。因为待花着色后,叶的色彩冷暖深浅程度都会发生变化的。颜色在对比时它会给人产生错觉和起感觉变化的。所以一张画不要在绘制过程中把某一部画深画透再又去画别的部分,都要画八成左右停下来,待画面全面铺开后,再作整体比较,调整。
第九步
牡丹红中十点点叶子绿,(加点墨也可 以,但加绿其红显得灰而不晦,红色显得明快漂亮些)色要调得稀淡些,万不可浓稠,否则染上的色会板滞,而不轻盈,并且瓣与瓣的形廓会分明刻露。染时,先用清水笔把要柒的花瓣涂湿润,接着用色笔从瓣基向瓣缘下色,或平或川,再用清水笔将色引到瓣缘浅无处。同样要注意浅瓣染面窄,次数少,深瓣染面宽,次数多。这花浅的地方染了一次,右下方己重叠加染三次了,现在仍感觉“平”,还得有选择性的继续加染。
(未完,待续。肖艺六编制)
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