编者按：将连续15天编发李晓明老师对其工笔画函授学员的习作点评。这些点评是今年刚刚发表于《中国书画报》的评论文章，在报纸上一共连载了15期。因其条理清晰、言之有物，得到了报社编辑部同仁及读者的广泛好评。特将此系列文章的电子版按照报纸的出版顺序，在工笔画论坛的公众号发布，以飨读者。
导师介绍
李晓明，1972年出生于安徽无为，现居芜湖。专攻工笔花鸟画，尤擅工笔牡丹的绘制。先后毕业于安徽艺术学校及安徽师范大学美术系。现为中国工笔画学会会员、安徽省美协会员、天津杨柳青画社独家签约作者、芜湖市美协理事、职业画家。近年来，由人民美术出版社、天津杨柳青画社、安徽美术出版社等出版发行工笔花鸟画相关专著70余本。
导师的话
对于工笔画初学者来说，临摹其实是一件比较容易的事情。通常情况下，我们只需要解决线条和染色的问题，画作的临摹就可以做到基本准确。经过两三年认真学习的同学，大部分时候，其所临作品都可以在视觉效果上达到“乱真”的地步。尤其是科技发达的今天，各种电子图文设备的普及使因为起稿而牵涉到造型方面的问题也变得容易解决。但是，创作和临摹就截然不同了。面对“原创”二字，更需要我们在展现自我的同时，尽可能避开前人已有的成熟模式。因此，很多工笔画学习者往往具有了非常娴熟的临摹技巧，但是在原创作品的表现上缺乏善可陈。这一现象是由于学习者对写生、构图、意境营造等原创技巧有所忽略，而仅仅满足于用线、设色等基础技巧的学习所造成的。有鉴于此，我将点评一批工笔画学习者改编或原创的工笔画习作，在阐述其优缺点的同时，将以更多的笔墨介绍和原创有关的构图、造型、意境等方面的内容，供广大工笔画学习者借鉴。
▲于尧的《丹如火》
▲《丹如火》高清局部图
工笔画使用“尽其精微”的手段，通过“取神得形”“以线立形”“以形达意”获取神态与形体的统一。简单地说，工笔就是以精谨细腻的笔法描绘景物的方式。工笔画中的“重彩”多以矿物质颜料如朱砂、石青、石绿等色着染，染色步骤较为复杂，需经多次叠染使色彩深沉厚重、富丽堂皇，富于装饰效果。相对于“淡彩”来说，重彩画色彩更为明艳，设色工序也更为复杂。工笔重彩作品中，色彩最鲜艳、视觉冲击力最强的当属“大青绿”一脉的画风。“大青绿”名称来源于传统山水画中的一种设色技法，是指用石青、石绿作为主色的山水画。青绿山水画有大青绿、小青绿之分。前者多勾廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿，使画面明艳而不失润泽。当然，不管是山水还是花鸟，其用色并不仅仅局限于青、绿二色，诸如朱砂、朱磦、金、银等都可以入画。工笔花鸟画中“大青绿”风格的作品相当罕见，最主要的原因就是其绘制工序异常繁琐。另外，浓重的用色虽然容易取得强烈的视觉效果，但如果色彩配置稍有不慎，画面往往会显得火气、艳俗。所以，创作大青绿工笔花鸟画，无论是色彩配置抑或是染色工序，都很难掌握。来自山东烟台的于尧同学所创作的《丹如火》，就是一幅非常有特点的“大青绿”工笔花鸟画作品。
此作是于尧依据自己的月季写生素材绘制的原创作品。从构图上看，此作和传统的折枝花鸟画差异很大，对传统国画中的气脉和开合等都不甚考究，更偏重于点、线、面和色块的组合，较多地借鉴了图案学中的平面、色彩构成风格。画中物体的明暗描绘也非常简单。无论是花头还是叶片，都以色块的平涂为主，明暗渲染较少，装饰味更足一些。整体画风则比较接近宋人缂丝以及日本的浮世绘。色彩配置是此作的表现重点和难点。作者使用了三种饱和度非常高的色彩——红、蓝和青色。因为红、蓝、青并非纯粹的补色，所以画面的颜色虽然非常艳丽，但并不会显得俗气。而如果将叶片改成头绿，背景改成明黄，那么色彩冲击力肯定会更强，但是“浓妆艳抹”所带来的艳俗之感恐怕就难以避免了。除了色彩配置以外，重彩画的染色难度也很考验绘制技巧。比如，朱红花头的描绘就需要先用朱磦或朱砂打底，然后要洗刷去表层浮色，再固定一层胶矾水，然后再用曙红多次分染，随后再次固定胶矾水，继而小面积地提染淡胭脂或墨红色。画面干后，还需要从花瓣的亮部往暗面大面积罩染偏黄一点的浓朱磦。再其后，又需要洗刷浮色并且再次整体罩染薄曙红。最后，还需要用相当精细的笔法在花瓣的边缘勾金，从而获得色泽明艳却不显浮躁、富丽堂皇却不失厚重的视觉效果。 再例如画中背景的三青色平涂，看上去似乎没有什么难度，实则不然——要用厚色反复平涂七次左右，再用底纹笔洗刷浮色、胶液和笔痕，方可匀净。
于尧的这幅作品缺陷之处也较多，最主要的还是勾线、设色的基本功显得薄弱。相对于成熟的画家来说，于尧的笔力、着色精细度还需要加强。单就着色而言，此作叶片和花头敷色的较粗糙，叶片部分底色上翻现象严重，水色和石色的先后上色顺序有误，叶片上复勾的金色叶脉也较为潦草。
这幅作品虽然有着一些问题，但是瑕不掩瑜。我们应明白，一切技巧都是为画面服务的，技巧可以慢慢去完善，创意才是形成一幅优秀作品的关键。很好的平面及色彩构成是此作最大的亮点。当然，于尧在以后的学画道路上，一定要重视基本功的锤炼。绘制技巧和画面创意只有相辅相成、相得益彰，才能创作出更加优秀的作品。
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