十四
卷117_5 【春草】张旭
春草青青万里馀，边城落日见离居。情知海上三年别，不寄云间一纸书。在唐代时，张旭的名气就非常大，但不是因为他的诗写的好，而是他的草书是当时一绝。韩愈在《送高闲上人序》中曾夸张旭书法：“往时张旭善草书，不治他技，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷，鸟兽鱼虫，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗天地事物之变可喜可愕，一寓于书，故旭之书，变动鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”
看来好似武侠小说中讲武功练到极高境界时，草木竹石皆可为剑一样，张旭的书法也是悟天然、师造化，自然达到炉火纯青，鬼斧神工的妙境。杜甫的《饮中八仙歌》云：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”据说张旭习惯在酒宴间脱帽露顶，大呼挥毫作书，并能用头发蘸墨写字，要说行为艺术，人家张旭这才叫行为艺术，而现代好多人，只是做些出乖露丑的怪状来骇人眼目，艺术却丝毫谈不上。同时代唐人李颀有首诗叫做《赠张旭》，也这样写： “张公性嗜酒，豁达无所营。皓首穷草隶，时称太湖精。 露顶据胡床，长叫三五声。兴来洒素壁，挥笔如流星……”我们看张旭的草书，那真是笔走龙蛇，如惊雷骤雨般狂放酣畅，想他本人又荣列“饮中八仙”之一，自然是“兴来书自圣，醉后语尤颠”，其诗想必也会像李太白一样狂放无忌，长短句杂出，透着十足的桀骜不驯，豪放纵逸的情调了。
岂知不然！我们看张旭留下来为数不多的六首诗中，意味和他的书法大相径庭，均是清幽明丽，淡泊自然之作。《唐诗鉴赏词典》中选有他的《山中留客》和《桃花溪》：
山中留客
纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。
桃花溪
隐隐飞桥隔野烟， 石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水， 洞在清溪何处边？
这两首诗固然是佳作，但我觉得本篇这首《春草》也不逊色于上面这两首，诗词中写离情的不少，并不为奇，但是张旭这首诗还是有其特色的，我觉得能体现出盛唐诗独特的韵味。
这首诗其实平白如话，不用过多解释，但是仔细品味，才会发觉诗人独特的匠心。春草青青，明为写景状物，暗指离情。其实自从《楚辞·招隐士》里写过“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”以来，就将草和离情牵连在了一起，而边城落日，也烘托出一种依依不舍的别情。当然这些并不是此诗最为独特的地方，我觉得这首诗的独特之处在于，意境开阔高远，有盛唐的气象。宋严羽《沧浪诗话》说：“李杜数公如金鳷擘海、香象渡河,下视郊岛辈直虫吟草间耳”。意思说和李白杜甫比起来，贾岛孟郊等就像虫子在草里哼哼。其实不单李杜，盛唐时的好多诗人都是这样，我们看张旭此诗中，“万里”、“边城”、“海上”、“云间”，都是写极为高远壮阔的境界，虽是离愁别绪，但是盛唐时的人还是开朗豪迈的，不像后世人常写些窗下梧桐、案上残灯、池中残荷等琐碎事物，这就是盛唐人开阔的胸襟，潇洒的气度，是一种盛唐的时代精神，也是后世人难以仿效的。
所以，此诗读来，不仅声韵上高亢清越，而且意境上也是行云流水般的舒卷自如，于情深款款中透出一种飘逸磊落的神采。窃以为这种境界的诗，在唐人中，也就是李太白、王昌龄、王维、高适、岑参等寥寥数人可写，就算是“诗圣”杜甫，也难以写得出来了，不是功力的问题，而是时过境迁，当盛唐的气象衰落后，诗中的气韵也不得不随之而变了。
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