早年，他曾是中学化学教师，却在化学以外发生了令人惊叹的反应，遂弃化学而去。如果走在某个城市，没准有人把他当火风，追着他签名；如果出现在某个太极拳表演的场合，弄不好就有人把他当作一代宗师，纳头便拜。其实，他既不唱歌，也不怎么打太极拳。 他一手操刀，一手拿笔。操什么刀呢？篆刻刀。稳，准，狠。非常暴力，非常艺术。一刀下去，就回到了战国、秦汉，往下，还承接了晚清篆刻大师黄牧甫的路数。其篆刻，于时风起伏中，不邪不诡，持守正统；嗣后，化古创变，别开楷书印新局。简单评价，就是：雅，正，古典，极具传统魅力。他在当代印坛的独特性还在于，把汉印的精神、韵味，融入到楷书印中，让楷书印有了汉印的派头。我曾用漫画的笔调描述他：“让没有生命的石头，有生命；让有生命的石头，发光。” 拿笔的一手呢，则纵横挥洒，腾龙起凤。篆、隶、真、行、楷，五体兼善；篆书笔触老成，古雅庄重；隶书不耐寂寞，出奇弄新；楷书，且静且动，振翅欲飞；行草书放纵撒野，我行我素。 此外，他还涉猎国画，撇兰，煞有介事，颇有文人气息；写山水，则亦步亦趋地逼近黄宾虹的“黑、密、厚、重”，似乎还真有那么回事。 他就是陈远，福建省书协副主席。其人自号宝山，字余道。祖籍上海，宁德生长。身宽体胖，时见短发，间或光头。大胡子，美髯环颌，胖圆脸，乐呵呵地笑，或又肃然作态，尝自谓“南人北相”。 陈远师事王卉、潘主兰、钱君匋。 钱君匋说，“他的篆刻已进入化境。” 潘主兰认为，陈远“颖悟逾常人”，“陈远的篆刻极有功力，为时下之翘楚，不但传统充沛且新意叠见，独来独往，自成一家，真可喜也”。 在遥远的上个世纪，陈远在化学实验中发现了蚀刻之美，潜藏多年的天赋因为实验室偶然的微小事件被突然激发。陈远就这样染指篆刻，在篆刻功成名就之后转而主攻书法，很快形成了自已的面目。陈远操刀弄翰固然刻苦，然而我不认为这是他成为书印家的重要法码。那种与生俱来的艺术敏感，那种随时等待被唤醒的艺术情愫，以及与此相伴随的眼界、胆识才是陈远书印生成的核心要件。这也是他超出侪辈的地方。 陈远的篆刻源于汉印，后取法黄牧甫，上涉古玺、封泥，印风庄重、沉稳、简约、古雅。对黄牧甫独有心得，作《读黄牧甫篆刻作品札记》十三篇，精研深索，多有见地，《书法报》予以连载。其书法碑帖结合，侧重帖学，重视线条造型，强调笔墨的质感和厚重感，在雄、强、沉、劲、古雅上确立了骨格，在刀与笔的互置中融入了金石味，尽管其皮相亦可见温柔委婉的一面。陈远其人本身傲骨其里，这也不自觉地反映到他的书上，其人其书的若干风习均可相参察见。 正是骨子里的那一点傲，使陈远具有高一层的眼界。眼界既高，下手自然不俗。陈远的书法出自古人，也脱胎于当代浙派，但他的自立意识一贯是强烈的。其刀笔之下就不时呈现着自己的想法，呈现着从某种绳墨中挣脱的痕迹。陈远借助六朝碑版对楷书印的探索，是别开生面的，也是很有意义的。我觉得陈远早期的楷印古拙、纯静，具有初始状态的美。后来的楷印虽见老成，但总有努力向篆刻转化的倾向，楷书入印的缺点被处心积虑地抹去，楷印固有的特点也极易随之悄然丧失。楷印（如“坐见江山”、“心安是药”）对封泥的借鉴固然不错，然界格繁复，视觉纷扰，亦反不如早期的作品有看头。陈远对隶书笔画局部形态刻意改变的尝试——一度将隶书中的燕尾高高地尖锐地挑起，从改变小小的局部而造就某种别致的整体效果——事实上陈远依然注重作品的厚重感，只是尖刺的燕尾本身就易流于轻佻。这是很有趣的轻重关系。我赞赏陈远的创新精神，但我不认为这是理想的审美选择，是否还有其他更好的方式值得进一步尝试呢？ 陈远篆、隶、真、行、草五体兼善，展现了他的多面性，充分显示了他的融合能力。在几种字体中，碑榜楷书是其起点，那种古拙的气息一直若明若暗地沿袭于陈远此后的所有书法，成为影响其书法格调的重要因素。或许是篆刻家的原因，陈远的篆书，最为出色。篆、隶、楷中锋用笔所锤炼的骨力贯注于他的笔锋，他的草书就有了撒野的资本，并且真的就撒野了。即使楷书的用笔，陈远也每有放纵之念，可见陈远的不安分。 在书法特有语言的约束下，陈远对线条有着唯美的追求，线条的质感几乎成为他笔墨成形的第一要素。对细微笔致的讲究，对线条运行过程的起伏变化的重视，对线条弹性和节凑感的强调，这些是陈远书法追求的重要方面。陈远讲求精到，但有时也有意无意露出破绽，允许败笔或准败笔的存在，以此造成异趣，打破平衡。从治印的分朱布白到书法的守白知黑，陈远对审美空间的切割善于据实向虚，其书法在整体章法的把握上总是显得优裕自如。 陈远由印而书，在篆刻和书法，在最具中国传统意义的红与黑的方向上构建了自己的艺术维度。陈远亦涉绘事，以书法线条撇兰写意，由水墨而敷色，愈见泼辣多姿。 当代书法严重的文化缺失为论者诟病，我认为当代书法同时也存在严重的情感缺失，线条更大程度让位于技术因素，少有或没有真情实感的融入,没有创作者的心灵。这似乎也是当下书坛的普遍现象。 那么，陈远的超越将会在哪里呢？ 陈远对黄牧甫独有心得，作《读黄牧甫篆刻作品札记》十三篇，精研深索，多有见地，《书法报》予以连载。 陈远，字于道，号宝山。祖籍上海，1959年生于福建宁德。宁德市蕉城区政协副主席，宁德市文联副主席；福建省书法家协会副主席，中国书法家协会会员；政协福建海云墨会会员，民盟福建书画学会副会长，福建省画院特聘画师。著有《空海入唐行迹印谱》、《中国历代玺印精品博览·花押印》、《陈远书法作品初集》、《陈远书法作品选》、《陈远书画篆刻小集》、《宝山陈远》、《当代最具潜力书法家·陈远》等。曾应梅舒适邀请访问日本，交流书法篆刻艺术。
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