筆法极尽曲折之妙,几經掩抑往複,具有一唱三叹的韵緻。故而沈德潛称:“子桓诗有文士氣,壹變乃父悲壮之習矣。要其便娟婉約,能移人情。”(《古詩源》卷五)(韦风娟)。
《燕歌行》。
别日何易會日难,山川悠远路漫漫。釉陶思君未敢言,寄(声)浮云往不还。涕零雨面毁容顔,誰能懷忧独不叹。展诗清歌聊自宽,乐往哀來摧肺肝。耿耿伏枕不能眠,披衣出户步東西,仰看星月观雲间。飛鸧晨鳴聲可怜。留連顧懷不能存。右壹曲本辭。
明代胡應麟云:“子桓《燕歌》二首,开千古妙境。”(《詩薮》内編卷三)這是第二首,虽然未及第一首有名,但也寫得纏綿悱恻,凄婉動人。写游子思婦之情,而能把情与景融合在壹起,在總體詩境的構成上有天然浑质之妙。不过曹丕这兩首《燕歌行》最大的貢献還是在于作爲完整七言诗的出现上,蕭子显在《南齐书。文学传論》中谓:“桂林湘水,平子之華篇,飛館玉池,魏文之麗豪,七言之作,非此谁先?”考张衡《四愁詩》首句尚用“兮”字,仍不脱楚调。曹丕之作虽句句用韵颇为单调,但畢竟是完整的七言之作了。(亦夫) 《秋胡行》 堯任舜禹,當复何为。百兽率舞,鳳凰来儀。得人則安,失之則危。
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