《和重蒙夜坐》
宿鸟惊飞断雁号，独凭幽几静尘劳。
风鸣北户霜威重，云压南山雪意高。
少睡始知茶效力，大寒须遣酒争豪。
砚冰已合灯花老，犹对群书拥敝袍。
风鸣北户霜威重，云压南山雪意高。冬至已过，小寒将来。在这个禀冬悄至的日子里，让我们来聊一聊这首诗的主人。苏轼的表哥，宋代著名文学家，画家文同。
文同，字与可。四川梓州梓永泰人，今四川盐亭。曾经官至太守。善画竹，开创了湖州竹派、墨竹派。胸有成竹，这个词其实就源自于他。晁补之曾称赞文同说：文与可画竹，早已胸有成竹了。
现今我们可能对他不太了解。其实在北宋时期，他声望特别高。宋史记载“同又善画竹，初不自贵重，四方之人持缣素请者，足相蹑于门。同厌之，投缣于地，骂曰：“吾将以为袜。”
文同画画特别好，但他刚开始不以为自己画的有多珍贵，并且也不吝于免费给别人画画，所以很多人都拿着白布来到他家，但是来的人太多了挤肩擦踵，门槛都快踏破了。
后来他实在烦不胜烦，放出话如果谁再拿白布过来请他画画，他就把那白布做成袜子。这才平息了这场轰动，但由此也可见他的盛名之大。
他的表弟苏轼曾称赞他为诗、词、画、草书四绝。文同与苏轼他们不仅是亲家，情同手足，并且同为竹痴，“宁可食无肉，不可居无竹”苏东坡既是自况，也是他在评点文同。
据说苏东坡画竹追根朔源也是受文同“传染”，并且还是文同受之以技法。上图是文同的作品，下图是苏轼的作品：
图源：九九字画网
文同与苏轼好到什么程度呢？
文同经常坦言：世无知己者，唯子瞻（东坡的字）识吾妙处
东坡也公开表示：与可于予亲厚无间，一日不见，使人思之。
这要是放在今天他俩这是妥妥的基友啊。
和郑板桥的写意随性不同，文同注重体验，主张胸有成竹而后动笔。画的竹子“深墨为面，淡墨为背”以墨色深浅描绘竹子远近、向背、层次分明，观感极强。
《图画见闻志》说他的墨竹“富潇洒之姿，逼檀栾之秀”。画家米蒂称赞他“以深墨为面，淡为背，自与可始也”
左图是文同作品，右图是郑板桥作品。
文同的墨竹作品给当时苏轼、金代王庭筠父子、元代李刊等诸多画家以重要影响，墨竹逐渐成为中国文人画的一个重要题材。可以说文同这类作品的出现，是文人画开始兴起的标志之一。
“莫问功名能得几君子道远不计程”
可能古往今来的爱竹人，都有竹子一样“千磨万击还坚劲，任而东南西北风”的清洁气魄，宁静致远，还有哪不败的坚韧。
因为受新旧党争的牵连，文同被流放到洋州（今陕西洋县），那里是穷乡僻壤，远离京城繁华。即使文同这样的大学士在这个偏远地方一样要挨冻受苦。
但文同却十分惬意于此地，因为这里满山满谷都是竹林。文同的夫人同样是爱竹之人。他们夫妻二人，经常同去观竹，晚饭也仅用竹笋下饭，被人戏称为“清贫太守”。
曾经有人做了一首诗，戏赠与他。“汉刀修竹贱如蓬，斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守，渭川千亩在胸中。”
日子虽然过的艰苦，所幸文同本身却是个十分豁达乐观，充满风趣的人。这一点我们从他的诗作中就得以窥知一二。
他的写景诗“烟开远水双鸥落，日照高林一雉飞”（《早晴至报恩山寺》）；“深葭绕涧牛散卧，积麦满场鸡乱飞”（《晚至村家》）等句；形象生动，宛如图画，趣味盎然。所谓见字如面，读文识人。没有一些童趣和一颗欢喜的心，是写不出这样诙谐诗句的。
图源：九九字画网
图源：中邮网
物以类聚人以群分，或许只有豁达如与可，才能被“竹杖芒鞋轻胜马，一蓑烟雨任平生”的苏轼引为毕生知己。和他一起，风雨飘摇里，一身蓑衣足矣。
可惜的是，文同传世作品极少，特别是画作。所著《丹渊集》40卷，《拾遗》 2卷，已经大部分遗失了。今台北故宫博物院藏《墨竹图》为其真迹，画倒垂竹一枝，形象真实，笔法严谨。广东博物馆藏有《墨竹图》一轴，系此轴临本。
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