巫昂
七零后，生于福建省漳浦县，先后毕业于上海复旦大学和中国社会科学院研究生院，曾为《三联生活周刊》深度调查记者，2003年辞职至今。1998年开始写诗，2000年开始写小说，出版有诗集《我不想大张旗鼓地进入你的生命之中》等，长篇小说《瓶中人》和《星期一是礼拜几》，随笔集《极品》等。
问答
Q1
大益文学院是云南大益茶业集团投资的文学机构，您怎么看民营企业投资文学事业？
巫昂：愿意投资文学的人都有一颗与众不同的心。文艺复兴因为美第奇家族的委约而兴起，而当下文学的复兴将由谁带动呢？这是一个很有意义的问题。一些选稿选作者有品味有原则的发表和出版平台，一些公平公正的文学奖，一些不求回报的金主们，都会改善文学现有的环境。
创作者、编辑、出版人、评论家、赞助人，缺一不可。
Q2
您对大益文学院的发展和“大益文学”书系的出版工作有什么建议和期待？
巫昂：大益文学院可以成为一个很有用的平台，通过杂志、出版和活动，来带动和活跃西南一带、乃至于全国的文学气氛，这是非常值得期待的。从文本出发，从纯粹而深刻的文学作品出发，从创作的活力和观念出发，去选择签约作家，出版相应的作家作品，应该是大益今后努力的目标吧。
Q3
您和大益文学院合作后，有什么新的写作计划？
巫昂：一切如故，按照此前的计划继续写。
Q4
您最喜欢的作家是谁？最喜欢他的什么作品？
巫昂：这必须有一个长长的名单了，我没有办法说我最喜欢的作家是谁，这个“最”字必须是复数，写《红楼梦》的曹雪芹肯定是第一个。国产作家和诗人，现代文学里面我偏好“第三种人”，施蛰存他们，先锋派小说家余华、马原、苏童对我们这代人影响太深，写诗和小说之后，国内我主要受了“他们”的影响，诸如韩东、朱文、于坚、丁当、顾前等，小说家里面我还特别喜欢谈波和曹寇……
国外作家只能分片区和流派细谈。大学之后读卡夫卡、福克纳、普鲁斯特、马尔克斯，这奠定了我最深刻的阅读基础，卡夫卡和加缪是无法模仿的气质型的作家，卡夫卡当然是文学界的莫扎特，因为卡夫卡特别喜欢布鲁诺·舒尔茨，因为马尔克斯认识了胡安·鲁尔福。辛格与索尔·贝娄前后脚出现于我的视野。塞林格、卡佛、理查德·耶茨、理查德·福特这几个描写美国生活的高手也是结伴而来的，还必须专门提及天才杜鲁门·卡波蒂。
“自白派”诗人里面我最喜欢安妮·塞克斯顿，“垮掉的一代”里面，凯鲁亚克和威廉·巴勒斯是最讨人喜欢的。我也喜欢弗兰纳里·奥康纳、苏珊·桑塔格、赫塔·米勒和安妮·普鲁。
俄罗斯几乎所有的伟大作家都值得一读再读：契诃夫、陀思妥耶夫斯基、索尔仁尼琴、布罗茨基，以及纳博科夫。白银时代所有的诗人必须不离不弃：特别是阿赫玛托娃、茨维塔耶娃………
日本作家里面我最喜欢谷崎润一郎、芥川龙之介、三岛由纪夫和村上龙。很有意思，契诃夫系统的我大部分都喜欢，“美国郊区契诃夫”契弗，“华裔契诃夫”哈金，“爱尔兰的契诃夫”威廉·特雷弗。也许我更喜欢描写普通人喜怒哀乐的日常现实主义之作吧。
希腊诗人卡瓦菲斯，一辈子就写了一百多首诗，你好意思不读嘛？这些年我身边总放着波拉尼奥、赫拉巴尔、麦克尤恩、威廉·特雷弗，以及写戏剧的爱德华·阿尔比……太多了。
我喜欢他们很多人的很多作品，而且一段时间也会有一段时间新发现，新喜欢的作家，比如最近在读爱尔兰小说家约翰·麦加恩。
Q5
您自己最满意的作品是哪一部（篇、组）？创作这件作品，有些什么背后故事可以和读者聊一聊？
巫昂：诗歌方面应该是2007年写的美国组诗，写作于2007年9月到2011年5月间，当时我旅居美国，之前有两年时间一句诗也没写，但是有写小说和随笔，也许是因为经历了“要不要继续写诗”的自我怀疑与困惑，重新开始写诗之后，也有了非常好的状态和强烈的表达欲。
短篇小说方面，我比较喜欢《冰川》《战马希恩》和《桔梗与毛莨》，以及收录在“以千计系列”当中的《兴趣小组》和《有人容易迷醉于天蝎的心》。写于不同的时期，各有千秋。但它们基本上代表了我自己在小说创作上的努力。
Q6
您觉得对一个写作者而言，最需要具备的素质是什么？
巫昂：天赋是上天给予的，你能够努力的部分应该是恒心，将写作融入你的日常生活，每天都要做这件事，最好从早到晚做这件事，无论是写还是读还是想，去观察、交谈和感受，围绕着做一个写作者的事情，在我看来，这是非常吃时间的，生命随之慢慢流逝。
Q7
“大益文学”坚守先锋精神，您怎么理解“先锋”？
巫昂：我认为先锋就是一种美学上的冒险、技术上的创新和态度上的永不妥协，不能从众、流俗，也不能依顺于文学杂志的趣味、市场的流行趋势。
Q8
您认为当代文学和世界文学相比，究竟如何？
巫昂：中国的诗歌整体水平是很不错的，在世界文学的范围内也不差，小说问题主要出在小说家的基本功似乎不够扎实，从业人员也许数量不少，作品的经典化程度却大不如国外作家。这是一个行业的问题，“传帮带”的问题，需要同仁更加努力。
Q9
您有没有想过尝试类型文学或者转入编剧行业?为什么？
巫昂：在小说方面，我这些年确实尝试了纯文学和类型文学的嫁接，写了偏推理类型的“以千计系列”，这个主要是自己对于推理和罪案题材的特别兴趣带来的。我也曾经做过三四年电影，写过一点儿电影剧本和电视剧剧本，后来放弃了写剧本，总感觉建立不起来跟剧本这个文体的内在关联。
Q10
“大益文学”书系首开国内最高稿酬千字千元，在过去的一年内，许多大刊、名刊也相继提高稿酬，您认为理想的稿酬多少合适？您认为自己的作品，可以达到什么标准？
巫昂：我希望千字万元，以我当下每天写一千字的工作量，就可以过上近乎富翁的生活，衣食无忧，写写东西就行了，多好！
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